Umělecké laky. Abstrakt na téma: „Umělecké laky Východu. Miniatura laku Kholuy

Strana 4 ze 6

Laky na malování

Použití olejového laku složitého složení jako pojiva pro olejomalby vedlo k jeho vytvoření v 16. – 17. Století. výjimečné v malířské technice. Olejový lak složité kompozice, který má řadu vysoce hodnotných kvalit, jako pojivo pro barvy, byl a zůstává nepřekonatelným malířským materiálem, protože nejen usnadňuje umělcovu práci, ale také dává krásnější a trvanlivější obraz.

V dnešní době, dokonce i v 19. století, se olejové barvy používané v malbě připravují hlavně v surovém rostlinném oleji. Jednou z významných nevýhod olejových barev připravených ze surových olejů je jejich vyblednutí. Po určité době olejomalba nanesená na zemi vybledne, barvy ztratí svůj lesk a celý povrch získá matný vzhled. K tomuto jevu, známému jako bobtnání nebo bobtnání, dochází v důsledku skutečnosti, že olej, který je součástí barvy, je absorbován půdou a barva je tak zbavena oleje. Díky křehkému spojení pojiva olejových barev - ropy s barevným pigmentem - procházejí olejové barvy silnými změnami v tónech a ztrácejí svůj původní vzhled. Malba také ztrácí svůj počáteční optický efekt vyblednutím barvy, malba se otupuje, její povrch získává ošklivý matný vzhled, což značně komplikuje vnímání barevné škály této práce.

Výhodou použití laku pro malování

Použití olejových laků, které se skládají z mastných rostlinných olejů, pryskyřic a éterických olejů jako pojiva pro barvy, má významnou výhodu oproti surovým rostlinným olejům a nemá vlastní nevýhody:

1. Fenomén blednutí olejových barev otřených na surové oleje, při použití olejového laku jako pojiva pro barvy, téměř nenastává. To je způsobeno skutečností, že olejový lak kvůli obsahu významného množství pryskyřic v něm a díky své vlastní vysoké viskozitě a relativně rychlému vysychání (zvláště když se do něj přidávají mastné éterické oleje) neumožňuje půdě absorbovat značné množství pojiva z barvy. Většina pojiva barev po nanesení na zem zůstává v barvách, které si po vytvrzení zachovají svůj původní tón a lesk;
2. Spolu s menší schopností zasychat mají olejové laky schopnost dobře přilnout k povrchu, na který jsou naneseny, a přilnout k sobě navzájem, protože éterický olej v nich obsažený (a s měkkými pryskyřicemi a mastným olejem) se může rozpustit, i když v malé míře pryskyřice podkladové vrstvy a tím usnadnit připojení jedné vrstvy malby k druhé;
3. Barvy významně prospívají z hlediska trvanlivosti. Proces sušení pryskyřic rozpuštěných v éterických olejích probíhá současně v celé tloušťce jejich vrstvy a začíná zdola, zatímco sušení mastných olejů začíná shora. Zde se vytvoří pevný film, který zabrání vysychání oleje v hloubce vrstvy, a proto zde zůstane dlouho vlhký; přidání pryskyřic a éterických olejů k mastnému oleji proto podporuje rovnoměrné průběh a tím i úplnější vysušení olejové vrstvy, a tím urychluje tento proces. Olejové barvy schnou ve stejném časovém období rychleji a dokonaleji než olejové barvy a všechny barvy téměř současně, protože každá z nich obsahuje snížené množství mastného oleje;
4. Pryskyřice jsou ve většině případů průhlednější než mastné sušicí oleje, navíc se vyznačují vyšším leskem, který převyšuje lesk suchého oleje, a proto mají olejové barvy vyšší sytost barev a krásu než jednoduché olejové barvy, zejména pokud obsahují vosk ... Tento lesk je tak skvělý, že upoutá pozornost diváka. Proto mnoho současných umělců, kteří dávají přednost matné malbě před starými mistry, popírá nadměrný lesk barev. Pro snížení lesku olejových laků by se do pojiva mělo přidat malé množství vosku, který sice do určité míry snižuje lesk barev, ale v nejmenším nesnižuje jejich pevnost. S poklesem jejich lesku se samozřejmě sníží také sytost barev barev;
5. vytvrzování roztoků pryskyřice je doprovázeno jinými fyzikálními jevy, než jaké byly pozorovány při sušení mastných olejů; při odpařování éterických olejů objem pryskyřičné vrstvy mírně klesá v porovnání s olejovou vrstvou a tento objem poté zůstává nezměněn;
6. pryskyřice nejsou příliš propustné pro vodní páru a plyny, a proto barvy na laky nečernou natolik ze sirných plynů, jako běžné olejové barvy zčernají; Totéž lze říci o vlhkosti, která má nepříznivý účinek na vrstvu oleje, ale vůbec neovlivňuje vrstvu pryskyřice, která se skládá z pevných pryskyřic.

Ze všeho výše uvedeného nelze vyvodit závěr, že pryskyřice jsou v mnoha ohledech lepší než sušicí oleje jako pojivo pro barvy, ale samy o sobě nemohou sloužit jako pojivo pro barvy, protože pryskyřičné roztoky v éterických olejích vysychají příliš rychle, ale co je nejdůležitější , protože pryskyřicím chybí pružnost, která je charakteristická pro mastné oleje. Kombinace pryskyřic s mastnými sušícími oleji je tedy nejlepším řešením otázky pojiva pro olejové barvy.

Nevýhody použití laku pro malování

Kromě nadměrného lesku, který se mnoha současným umělcům nelíbí, ale který je stále možné odstranit přidáním určitého množství rafinovaného vosku, existuje další kvalita, kterou lze nazvat nevýhodou. Během relace příliš rychle schne na paletě a na malbě.

Složení laku

Pro malování by mělo být považováno za nejracionálnější složení laků, které obsahují pryskyřice, mastné sušicí oleje a éterické oleje nebo pouze pryskyřice a éterické oleje, ale v druhém případě musí éterické oleje pomalu schnout, jinak by narušily normální průběh procesu sušení oleje obsaženého v olejových barvách; Proto je míchání dammar-terpentýnových a mastic-terpentýnových laků v čisté formě do olejových barev považováno za nepřijatelné. Vysušená olejová barva proto obsahuje ve své vrstvě pryskyřici a olej a pryskyřice zaujímá významné místo, což má velmi příznivý vliv na kvalitu barev a pevnost malby.

Lak na bázi měkkých a tvrdých pryskyřic

Vyvstává další důležitá otázka - měli byste pro přípravu olejových laků používat výhradně tvrdé pryskyřice, nebo jsou pro tento účel přijatelné měkké pryskyřice.

Na tuto otázku však nelze dát kategorickou odpověď. Pevné pryskyřice samozřejmě vytvářejí tvrdší a odolnější vrstvu barvy ve vztahu k mechanickým a chemickým vlivům a rozpouštědlům. Druhá okolnost je z hlediska možných výplní v budoucnosti velmi důležitá, zejména při tzv. Regeneraci malby, při které je malba vystavena působení alkoholových par. Malby na pryskyřicích rozpustných v alkoholu nemohou vydržet regeneraci alkoholu. Na základě této úvahy by měly být upřednostňovány pevné pryskyřice; ukázky starověkého malířství však naznačují, že lněný olej v kombinaci s terpentýny nejvyšší kvality, obsahující některé z nejměkčích pryskyřic, poskytl vynikající výsledky jako pojivo pro barvy (od Rubense, Wai-Dicka a dalších mistrů), protože díla prováděné na něm si dodnes zachovaly svěžest. Jeden by si měl myslet, že použití měkkých pryskyřic pro výše uvedený účel by mělo také vést k dobrým výsledkům.

Laky na malování, skládající se z tvrdých pryskyřic, dávají velmi silnou vrstvu malby, která je následně obtížně rozpustná, která chrání lak před poškozením při odstraňování laků z něj a při různých výplních, které se mohou později objevit.

Balzámy

Některé balzámy mohou sloužit jako dobré laky pro malování.

Copay a kanadský balzám mohou samy o sobě sloužit jako dobré přírodní laky pro malování, z nichž balzám Copay je obzvláště populární jako nejběžnější.

Laky z umělé pryskyřice

Největší budoucnost mají barvy spojené s umělými pryskyřicemi. Pro umělecké účely jsou vyrobeny z nežloutnoucích nových polyvinylových nebo glyftalových pryskyřic s relativně nízkým stupněm polymerace. Následující den ztvrdnou na plátně a registrace lze provádět bez obav, že horní vrstvy prasknou. Jsou odolnější než olejové barvy, protože neoxidují. Po zaschnutí vytvářejí tvrdou elastickou vrstvu, která odolává působení atmosféry a chemikálií. Barvy natřené na pryskyřici vyššího stupně polymerace, které jsou absolutně odolné vůči zásadám, jsou nejvhodnějším pojivem pro malování na beton, cement a hydraulické omítky.

V tuto chvíli byly vyrobeny laky

Vyrábí se tyto typy laků, které se používají jako přísady do olejových barev: tmel, dammar, pistácie, kopál, balzámový olej, cedr, balzám-pentaolej a jedlové laky.

Lak je tmel. 30% roztok mastixové pryskyřice v pinenu. Tmelový lak může sloužit nejen jako přísada do barev, ale také k utírání mezivrstev při malování po vrstvách, čímž v tomto případě nahrazuje retušovací lak. Mastic lak se také používá jako vrchní nátěr pro olejování a temperování. V průběhu času má tendenci mírně žloutnout. Dává práci lesklý povrch. Velmi flexibilní.

Dammarův lak. 30% roztok damarové pryskyřice v pinenu s přídavkem ethylalkoholu. Dammarův lak se používá jako přísada do barev a jako vrchní lak. Během skladování někdy ztrácí svou průhlednost, ale když zaschne a odpaří se pinen, stane se lakový film průhledný. Pinen se používá k ředění laku. Se stárnutím se damarový lak zbarví žlutě méně než tmel.

Copalový lak představuje „slitinu“ kopalní pryskyřice s rafinovaným lněným olejem, zředěnou pinenem. Tmavý lak. Přibližné složení laku (v m. H.): Copala - 20, oleje - 40, pinen - 40. Lak se používá jako přísada do barev. Vysušený film kopalového laku je nerozpustný v organických rozpouštědlech.

Recepty

• 2 díly laku na kopalový olej s 1 dílem makového oleje a 2 díly terpentýnu;
• 3 díly měděného nebo jantarového laku se 2 díly makového nebo lněného oleje a 1 dílem terpentýnu.
• Podle Bouviera jsou 3-4 díly Copay balzámu spojeny s 1 dílem vosku nebo 14 dílů Copay balzámu s 1 dílem vosku a 5 díly terpentýnu.
• Další malířský lak stejného složení obsahuje 75 dílů sušícího oleje, 30 dílů tmelu a malé množství benátského terpentýnu.
• Jeden z nejlepších laků vhodných pro malování lze považovat za lak, který se skládá z jedné části rafinovaného terpentýnu, jedné části dammarských nebo tmelově-terpentýnových silných laků a jedné části lněného oleje.
• D. A. Kiplik doporučil k malování takový lak, který si každý umělec snadno připraví. Jeho recept je následující: kondenzovaný na slunci a vzduchu v mělké desce, lněný olej (pokračování 3 týdny) se zředí běžným lakem na tekutost jednoduché ropy. Obzvláště dobré výsledky by se měly očekávat od jeho použití, pokud před prací extrahujte olej z nátěrových hmot na tuby, přefiltrujte jej na papír a poté je promíchejte špachtlí s tímto lakem a případně zřeďte terpentýnem na paletě. Při použití tohoto laku se nemusíte bát sucha: sušení barev se zrychluje a pro všechny barvy se stává simultánnějším.

Ruské umělecké laky jsou jedním z pozoruhodných fenoménů umění uměleckých řemesel v Rusku.

Na území RSFSR je nejznámějších šest center pro výrobu uměleckých laků: Fedoskino, Palekh, Mstera, Kholui - předměty s miniaturní malbou; Zhostovo a Nižnij Tagil - malované lakované podnosy.

V Evropě jsou orientální umělecké laky známé od 16. století.

V XVII - XVIII století. v Itálii, Francii, Anglii a Německu se rozvíjí jejich vlastní výroba lakových výrobků.

V Rusku vzniklo umění lakování v 18. století. Veškeré práce na návrhu „lakovací kanceláře“ ve venkovském paláci Petra I. tedy provedly ruští mistři „lakových záležitostí“. Od XVIII století. lakované lakované krabice a zásobovací skříňky se k nám dostaly. Ve druhé polovině 18. století. laková malba na kov se objevuje v Rusku (Nižnij Tagil).

MALOVÁNÍ FEDOSKINSKÝCH MISTRŮ

Na konci 18. století. ve vesnici je řemeslo uměleckých laků. Danilkovo poblíž Moskvy, později se spojilo se sousední vesnicí Fedoskino. Zakladatelem řemesla Fedoskino byl obchodník P.I. Korobov, který podle legendy v roce 1796 přivezl z Německa z města Braunschweig několik řemeslníků, kteří znali technologii výroby tabákových šňupacích tabáků a způsoby jejich malování, a založili malou továrnu v Danilkově pro výrobu výrobků z papírové hmoty. Zkušenosti cizinců brzy ovládli a rozvinuli místní řemeslníci. V letech 1818-1819. továrna přešla na Korobovova zeť P. V. Lukutina. Pod ním a jeho synem A.P.

V továrně byla škola kreslení, nejlepší mistři Lukutiny byli posláni do moskevské umělecké školy Stroganov. Lukutinové zacházeli se svými řemeslníky dobře, poskytovali jim bezplatné byty, palivové dříví a petrolej.

Za vlády Alexandra Lukutina neexistoval žádný obchod prodávající výrobky, zboží měl doma, sám prodával maloobchod. Pod posledním Lukutinem, Nikolayem (1852-1902), byl otevřen obchod. Nikolai Lukutin se oženil s velmi bohatou nevěstou a otázka příjmů továrny ho netrápila. Lukutinova aféra byla pro něj jen koníčkem. V roce 1904, dva roky po smrti N.A. Lukutine, továrna byla zavřená. Někteří z pánů šli pracovat pro V.O. Vishnyakov, který měl relativně velkou domácí dílnu ve vesnici Ostashkovo, deset kilometrů od Fedoskina. Dcera posledního Lukutina prodala jedinečnou dlouhodobou sbírku nejlepších lukutinových mistrů, na které studovala více než jedna generace umělců, a zbývající zboží nebylo nikomu v zahraničí známo.

V roce 1910 se někteří řemeslníci z Lukuty a Višnyakovska rozhodli vytvořit svůj vlastní artel. Obrátili se na Nadaci Sergeje Timofeeviče Morozova, která vydala provozní kapitál. Při přípravě dokumentace poskytl obrovskou pomoc venkovský učitel z Fedoskiny, Lyubov Dmitrievna Derzhavina. Georgy Petrovič Petrov, vedoucí odboru zemského instruktora zemstva, pečlivě prozkoumal připravenost a schopnosti umělců a jako výsledek dostali 500 tisíc rublů. Bylo také přiděleno místo pro stavbu dílny ve vesnici Semenishchevo. 11. října 1910 začali řemeslníci pracovat v nové budově. Artel byl pojmenován "Fedoskinskaya Labor Artel". Zahrnovalo vynikající miniaturisty: S.I.Borodkin, I.P.Lavrov, A.A.Kruglikov a další - asi deset lidí. Artel pokračoval ve své práci po revoluci. Ve 20. a 30. letech se tým rozrostl, objevily se nové příběhy odrážející sovětskou realitu. Za 40–50 let působili uznávaní umělci RSFSR VD Lipitsky, MG Pashinin, II Strakhov, MS Chizhov. V 60. a 70. letech - G.I. Larishev, A.A. Tolstov a další.

Továrna na miniaturní malby Fedoskino vyrábí krabice, truhly, krabice na prášek, pinky, čajové kazety, brože, přívěsky a další výrobky z papírové hmoty. Lidoví mistři Fedoskina si zachovali nejlepší tradice miniatur Lukuta, dosud jsou pro Fedoskianty typické staré předměty: kulaté tance, pití čaje, letní a zimní trojčata. Ruské pohádky, historické události se také používají při malování krajin moskevského regionu.

Akrylový lak na umělecká díla se používá jako krycí vrstva pro hotová umělecká díla. Kromě estetických funkcí se takový výrobek používá jako ochranný, který zpevní povrch a zředí barvu.

Příjem

Většina moderních výrobců vyrábí akrylové laky pro umělecká díla synteticky. Dříve byly takové výrobky vyráběny pouze z přírodních pryskyřic.

V některých zemích (Čína, Japonsko, Korea) se stále používají přírodní ingredience. Získává se z mízy stromů starších než deset let. Šťáva se shromažďuje pouze v létě, poté se filtruje, zpracovává a přebytečná vlhkost se odpaří.

Kvalita orientálních laků je nepopiratelná. Ve východní Asii, Jižní Americe, se vyrábí ze sekrecí hmyzu, které se podobají pryskyřici. Výsledný produkt je konzistence podobný tiskovému vosku.

Umělý akrylový lak na kresbu se vyrábí na bázi vody a ve svém složení nemá pigmenty s přídavkem stabilizátorů a zahušťovadel.

Obecná informace

Umělecký akrylový lak se používá k zdobení výrobků z nich různé materiály (dřevo, kov, papírová hmota). Nejčastěji se výrobky zpracovávají gravírováním, řezbou, malbou, vykládáním. Po nanesení laku se na dílech objeví příjemný zrcadlový lesk, barvy jsou jasnější a kontrastnější. Takové zpracování vám umožní získat různé odstíny a textury.

Hlavní vlastnosti uměleckých laků:

• Slabý zápach.
• Minimální doba schnutí (v důsledku odpařování vlhkosti).
• Lze ředit vodou.
• Snadné použití.
• Odolný vůči vysoké vlhkosti
• Odolávejte vysokým teplotám
• Neztrácejte průhlednost pod vlivem slunečního světla
• Odolný vůči chemikáliím (rozpouštědla, kyseliny).
• Po zaschnutí se stávají průhlednými a lesklými.

Akrylový lak na kresbu může být tří typů:

• Matný pro sametový povrch.
• Lesklý, zvýrazňující lesk barev.
• Polomatný akrylový lak na umělecká díla.

Cena v Moskvě je v průměru 70-100 rublů na 100 gramů. Liší se v závislosti na typu produktu a výrobci.

Použitím

Akrylový lak na kresbu musí být viskózní. Pokud je příliš silná, můžete přidat trochu vody.

Prostředek se nanáší na zcela vysušený povrch v samostatné vrstvě nebo společně s barvou. K tomu jsou vhodné štětec, váleček, stříkací pistole. Počet vrstev závisí na požadovaném efektu.

Většina umělců nemá tušení, kdy, proč nebo jak lakovat obraz. Zkusme na tyto otázky odpovědět.
Pokud je to akvarel, pak je přirozené zakrýt design sklem pro ochranu. Koneckonců, akvarely nejsou nic jiného než čistý pigment s přidaným velmi malým pojivem, a proto vrstva barvy potřebuje ochranu.
Složení olejových a akrylových barev zahrnuje lněný olej nebo polymerní akrylovou emulzi, které dodávají pigmentu další ochranu. To ale vůbec neznamená, že není nutná žádná další ochrana. Představte si vrstvu laku na kousku oleje nebo akrylu jako sklo pro akvarel. Naostřený obraz, stejně jako sklo, lze otřít a vyčistit, aniž by to poškodilo práci.
V průběhu času může jakýkoli obrázek ztmavnout: na jeho povrchu se hromadí prach, mastnota a různé znečišťující látky plovoucí v atmosféře. Pokud takové nečistoty ulpívají na nechráněné vrstvě barvy, může se snaha o její odstranění poškodit samotný obraz, zejména tenké vrstvy glazury. Lakovací vrstvu lze pravidelně čistit a dokonce i odstraňovat, pokud se jedná o profesionální restaurátor. Odstraní všechny nahromaděné nečistoty a obraz bude zároveň vypadat, jako by byl namalován doslova dnes. Obecně se uznává, že práce psané akrylem nepotřebují lakování. Akryl je ve skutečnosti citlivější na rozpouštědla než již zaschlý nátěr olejové barvy. Akrylová vrstva je elektrostatická a při středních teplotách měkne, takže je ideálním povrchem pro všechny druhy znečišťujících látek ve vzduchu.
Závěr sám o sobě naznačuje: každé umělecké dílo, které je po nějakou dobu vystaveno atmosféře, jistě na svém povrchu shromáždí nečistoty a bude třeba ho vyčistit. A je lepší vyčistit nebo vyměnit lak, než ohrozit samotnou práci.
Dalším důležitým bodem, který stojí za zmínku, je, že někdy umělci rádi používají silně zředěné akrylové a olejové barvy.
Zředěním pojiva, lněného oleje nebo akrylové pryskyřice do takové míry, že pigment zůstane prakticky nechráněný. Při zarámování takového obrázku se neobejdete bez skla.

Dva druhy laku

Zpočátku se laky s přírodními pryskyřicemi, jako jsou dammar a kapky, používaly pro práce malované oleji a temperou. Stále se používají při práci s olejem, ale nejsou vhodné pro akryláty, protože vhodná rozpouštědla, jako je terpentýn, poškozují akrylové barvy.
Na rozdíl od nich lze syntetické laky na bázi akrylových roztoků použít k aplikaci na obrazy malované akrylem i olejem. Jsou vyrobeny z akrylové pryskyřice rozpuštěné v minerálních lihovinách. Neočekává se, že by tyto laky časem zažloutly, zatímco laky z přírodních pryskyřic mají v průběhu let tendenci získávat jantarový odstín.
Jak nanášet lak na malbu: nastříkat nebo aplikovat jako barvu?
Hlavní argument „pro“ postřik: schopnost aplikovat velmi tenké sudé vrstvy, takže lak lze později snadno odstranit. Argument proti: toxicita. Lak by měl být nastříkán na dobře větraném místě a vždy pomocí respirátoru.
Pro nanášení štětcem použijte speciální, velmi široký a kvalitní štětec. Lak se nanáší v tenké rovnoměrné vrstvě a potom se přebytek opatrně odstraní štětcem a vrstva se vyrovná.
Lesklý nebo matný lak. Volba primárně závisí na požadovaném vizuálním efektu. Matný lak není nic jiného než lesklý lak s přídavkem malých neprůhledných částic, které lámou světlo. Přidání těchto částic nijak neovlivní jeho další vlastnosti. Lak vyrobený na základě kvalitního akrylového roztoku je matný i lesklý.
Mohou se navzájem mísit v libovolném poměru. Ve většině případů je optimální směs 4 až 6 dílů vysoce lesklého laku a jeden díl matný.

Výběr laku pro malování se může pro začínajícího umělce stát skutečnou bolestí hlavy zkušený mistr už přesně ví, jaký produkt potřebuje.

Když přijde do obchodu, začínající malíř riskuje, že si koupí něco, co vůbec ne, co chtěl, takže nejprve musíte jasně definovat účel laku.

Na co jsou laky?

Hlavním účelem lakování laku je pokrýt již dokončené práce. Laky určené pro tento účel se nazývají krytina ... Pokud má umělec za cíl posílit povlak nebo zředit hmotu barvy a poskytnout povlak průhlednost, pak potřebuje pořadač nebo ředění lak.

Dříve se laky vyráběly hlavně z přírodních pryskyřic, ale postupem času byl tento materiál nahrazen syntetickými materiály, což umožnilo vyrobit mnoho laků univerzální v aplikaci.

Otázka, zda použít syntetický nebo přírodní lak, závisí na osobních preferencích umělce, ale je třeba si uvědomit, že pro lidi s alergiemi se nedoporučuje vdechovat páry syntetických materiálů (například akrylu).

Zajímavé: někteří profesionálové nevěří výrobcům a vyrábějí si laky sami, ale k tomu musíte mít všechno potřebné materiály a určitou úroveň dovednosti, aby lak nepoškodil obraz.

Tenká vrstva laku vytváří ochranný film, který nejenže zabrání nepříznivým účinkům vnější faktory, ale také způsobí, že barvy budou hlubší, jasnější a malé detaily jasnější a texturovanější.

Například každý z nás viděl vybledlé barvy pod vlivem slunečních paprsků (přesněji ultrafialové záření), barvy na různých médiích (pouliční bannery, papír, lepenka, textilie). Totéž se může stát s výkresem. Důležitou roli hraje také vlhkost: na zvýšené úrovni může barva jednoduše spadnout z plátna a na nižší úrovni může prasknout a rozpadat se. To platí zejména pro olejové barvy nanášené v silné a silné vrstvě.

Malby také podléhají teplotním extrémům, usazování prachu, kapalinám a plynům.

Po přidání do barvy zvyšují laky její pevnost a pružnost, mohou zvyšovat hloubku a intenzitu barvy, dodávat průhlednosti povlaku a efektu skleněného povlaku.

Druhy laků pro malování

Mezi moderní laky patří: dammar, akrylové pistácie, pistácie a akrylový styren. K dispozici je také retušový lak, fixační lak a jedlový lak.

Dammarny lak je nejčastější. Mezi jeho výhody patří nízká cena a schopnost chránit obraz před slunečním zářením. Postupem času však takový lak zožloutne, takže není vhodné ho používat pro obrazy vyrobené v chladných barvách.

Perfektní pro ně akrylové pistácie lak. Liší se průhledností a elasticitou povlaku, nezasahuje v průběhu času, ale stojí to mnohem více a není tak běžné.

Pistácie lak dostal své jméno díky hlavní složce - pistáciové pryskyřici. Prakticky se neliší od předchozího typu laku, ale v prodeji je ještě méně běžný.

Akryl-styren lak je považován za nejúčinnější. Kromě toho, že poskytuje tenký, průhledný povlak, nemění barvu ani žlutou barvu, má také dobré vlastnosti odolné proti vodě.

Všechny tyto laky poskytují oslnění, takže pokud je obraz pod jasným světlem, je důvod upřednostňovat matné laky. Pokud jde o vlastnosti, neliší se od lesklých, kromě toho, že nejsou schopny zvýšit hloubku a sytost barev.

Při výběru laku věnujte pozornost datu výroby a datu spotřeby. U většiny produktů to není více než šest měsíců a u některých laků ne více než tři.

Pokud je lak po uplynutí doby použitelnosti, bude se i po zaschnutí lepit, přitahovat prach a nečistoty a při vysoké vlhkosti může měknout.

Retušovací lakyby neměly být zaměňovány s vrchními nátěry, protože mají opačný princip činnosti: používají se k rozpuštění vrstvy barvy, aby mohly pokračovat v práci na zaschlém nátěru. Aplikuje se před zahájením práce na požadované ploše. Po zaschnutí se lak znovu nanese na pracovní plochu. Retušovací lak s mírným rozpuštěním vrchní suché barvy zvyšuje přilnavost nové vrstvy. Získá se tak „ochrana“ proti vyblednutí.

Tip: Jednoduchý a efektivní způsob od starých mistrů - řezání hlavy česneku - je vynikající náhradou za retušovací lak.

Fixační lakpoužívá se k fixaci kreseb tužkou, dřevěným uhlím, pastely atd. Po vysušení vytvoří film, který vám umožní odstranit prach z obrázku. Kromě fyzické „ochrany“ vám tento lak umožňuje zachovat sytost barev.

Jedlový lak podobně jako dammar, to znamená, že je také vyroben z pryskyřic. Méně obvyklé se obvykle používá jako damarový lak nebo „tričko“ (směs ředidla, laku a lněného oleje).

Výrobci laků

Mezi výrobci laků je nejznámější společnost SONET. Laky od tohoto výrobce nejsou drahé, ale mají dobrou funkčnost, ale špatně se nanášejí, takže jsou ideální pro již zkušené umělce.

Pro začátečníky je vhodnější lak REVEES . Cena je stejná SONET ale je mnohem jednodušší aplikovat a vytváří rovnoměrný povrch.

Dražší a odolnější variantou je produkt francouzského výrobce Lefranc Buržoazní . Po mnoho dalších let to opravdu zachová krásu vaší práce.