Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր: Վերացական թեմայի շուրջ. «Արևելքի գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր. Kholuy լաք մանրանկարչություն

Էջ 4-ը 6-ից

Լաքեր նկարելու համար

Բարդ կոմպոզիցիայի յուղային լաքի, որպես կապիչի համար, նավթի ներկերի ներկերի օգտագործումը հանգեցրեց ստեղծմանը 16-17-րդ դարերում: բացառիկ է նկարչության տեխնիկայում: Բարդ կոմպոզիցիայից բաղկացած յուղի լաքը, որը տիրապետում է մի շարք բարձրարժեք հատկությունների, որպես ներկերի համար կապող միջոց, հանդիսանում էր և մնում է աննկարագրելի նկարչական նյութ, քանի որ դա ոչ միայն հեշտացնում է նկարչի աշխատանքը, այլև տալիս է ավելի գեղեցիկ և ամուր նկարչություն:

Այժմ, և նույնիսկ 19-րդ դարում, նկարչության մեջ օգտագործվող յուղաներկերները պատրաստվում են հիմնականում հում բուսական յուղի մեջ: Հում յուղերով պատրաստված յուղի ներկերին բնորոշ նշանակալի թերություններից մեկը դրանց մարումն է: Որոշակի ժամանակ անց, գետնին կիրառվող յուղի ներկումը մարում է, գույները կորցնում են իրենց փայլը, և ամբողջ մակերեսը ստանում է փայլատ տեսք: Այս երևույթը, որը հայտնի է որպես այտուց կամ այտուցվածություն, տեղի է ունենում այն \u200b\u200bպատճառով, որ ներկի մաս կազմող յուղը ներծծվում է հողի կողմից, և ներկը դրանով իսկ յուղվում է: Նավթի ներկերի միակցիչի փխրուն կապի պատճառով `հում յուղով ներկով պիգմենտով, յուղի ներկերը ենթարկվում են ուժեղ փոփոխության իրենց երանգների մեջ և կորցնում են իրենց բնօրինակ տեսքը: Նկարչությունը նաև կորցնում է իր բնօրինակ օպտիկական էֆեկտը ներկերի մարման պատճառով, նկարը դառնում է ձանձրալի, դրա մակերեսը ձեռք է բերում տգեղ փայլատ տեսք, ինչը մեծապես բարդացնում է այս աշխատանքի գունագեղ տիրույթի ընկալումը:

Ներկման համար լաք օգտագործելու առավելությունը

Նավթի լաքերի օգտագործումը, որը բաղկացած է ճարպային բուսական յուղերից, խեժերից և եթերայուղերից, որպես ներկերի համար միացնող միջոց, զգալի առավելություն ունի հում բուսական յուղերի նկատմամբ և չունի իր բնորոշ թերությունները.

1. Նավթի ներկերի մարման երևույթը, որը քսում է չմշակված յուղերը, նավթի լաքը որպես ներկերի համար կապող միջոց օգտագործելիս գրեթե չի առաջանում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ նավթի լաքը, դրա մեջ խեժերի զգալի քանակության պարունակության և դրա բնածին բարձր մածուցիկության և համեմատաբար արագ չորացման շնորհիվ (մանավանդ, երբ դրա մեջ ներմուծվում են ճարպային եթերայուղեր), թույլ չի տալիս, որ հողը ներծծվի զգալի քանակությամբ կապիչ: Ներկերի կապիչի մեծ մասը, երբ այն կիրառվում է գետնին, մնում է ներկերի մեջ, որոնք կարծրացնելուց հետո պահպանում են իրենց սկզբնական երանգն ու փայլը;
2. Չորացման ավելի ցածր ունակության հետ մեկտեղ, յուղաներկով ներկերը հնարավորություն ունեն լավ կպչել մակերեսին, որի վրա կիրառվում են և միմյանց կպչում, քանի որ դրանց մեջ պարունակվող եթերայուղը (և փափուկ խեժերով և ճարպային յուղով) կարող են լուծարվել, չնայած փոքր չափով ՝ հիմքում ընկած շերտի խեժը և դրանով իսկ հեշտացնելով նկարչության մի շերտի մյուսը կապելը.
3. Ներկերը զգալիորեն օգտակար են երկարակեցության առումով: Եթերայուղերում լուծված խեժերի չորացման գործընթացը տեղի է ունենում միաժամանակ դրանց շերտի ամբողջ հաստության ընթացքում և սկսվում է ներքևից, մինչդեռ ճարպային յուղերի չորացումը սկսվում է վերևից: Այստեղ ձևավորվում է ամուր կինոնկար, որը թույլ է տալիս յուղը չորացնել շերտի խորքում և, հետևաբար, այստեղ երկար ժամանակ մնում է խոնավ; խեժերի և եթերայուղերի ավելացումը ճարպային յուղին, հետևաբար, խթանում է միատեսակ, միջոցով և, հետևաբար, նավթի շերտի ավելի ամբողջական չորացում և, այդպիսով, արագացնում է այս գործընթացը: Յուղի լաքի ներկերը չորանում են նույն ժամանակահատվածում ավելի արագ և ավելի ամբողջական, քան յուղաներկերը, և բոլոր ներկերը գրեթե միաժամանակ, քանի որ դրանցից յուրաքանչյուրում պարունակում է ճարպային յուղի կրճատված քանակություն.
4. Խեժերը շատ դեպքերում ավելի թափանցիկ են, քան յուղոտ չորացման յուղերը, բացի այդ, դրանք բնորոշ են ավելի բարձր փայլ, ինչը գերազանցում է չորացրած յուղը, և այդ պատճառով նավթի ներկերն ավելի բարձր գույնի հագեցվածություն և գեղեցկություն ունեն, քան պարզ յուղաներկերը, մանավանդ, եթե դրանք պարունակում են մոմ ... Այս փայլն այնքան մեծ է, որ գրավում է հեռուստադիտողի աչքը: Հետևաբար ժամանակակից արվեստագետներից շատերը, որոնք գերադասում են փայլատև նկարներ հին վարպետների նկատմամբ, հերքում են գույների չափազանց փայլը: Նավթային լաքի ներկերի փայլը նվազեցնելու համար հարկավոր է մի փոքր քանակությամբ մոմ դնել ներդիրի մեջ, որը, որոշ չափով նվազեցնելով ներկերի փայլը, չի նվազեցնում դրանց ամրությունը: Նրանց փայլի նվազումով, իհարկե, կնվազի նաև ներկերի գունային հագեցվածությունը.
5. խեժի լուծույթների կարծրացումը ուղեկցվում է այլ ֆիզիկական երևույթներով, քան նկատվում են ճարպային յուղերը չորացնելիս. եթերայուղերի բաշխումից հետո խեժի շերտը նավթի շերտի համեմատությամբ փոքր-ինչ նվազում է, և այդ ծավալը այնուհետև մնում է անփոփոխ:
6. խեժերը շատ թափանցելի չեն ջրի գոլորշու և գազերի համար, այդ իսկ պատճառով նավթի լաքի ներկերն այնքան չեն սևացնում ծծմբի գազերից, քանի որ սովորական յուղաներկերը դառնում են սև: Նույնը կարելի է ասել խոնավության հետ կապված, ինչը վնասակար ազդեցություն է ունենում նավթի շերտի վրա, բայց ամենևին էլ չի ազդում խեժի շերտի վրա, որը բաղկացած է ամուր խեժերից:

Վերոնշյալ բոլորից չի կարելի եզրակացնել, որ խեժերը շատ առումներով գերազանցում են չորացման յուղերը ՝ որպես ներկերի համար կապող միջոց, բայց դրանք չեն կարող իրենց համար ներկերի համար որպես կապանք ծառայել, քանի որ եթերայուղերում խեժի լուծույթները շատ արագ չորանում են, բայց ամենակարևորը: , քանի որ խեժերը չունեն ճարպային յուղերի համար բնորոշ առաձգականություն: Այսպիսով, խեժերը չորացնելով ճարպերի չորացման յուղերով, յուղի ներկերի համար կապիչի հարցի լավագույն լուծումն է:

Ներկման համար լաք օգտագործելու թերությունները

Բացի ավելորդ փայլից, որը ժամանակակից արվեստագետներից շատերին դուր չի գալիս, բայց որը դեռ կարելի է հեռացնել `ավելացնելով որոշակի քանակությամբ զտված մոմ, կա ևս մեկ որակ, որը կարելի է անվանել անբարենպաստ: Նիստի ընթացքում այն \u200b\u200bշատ արագ չորանում է պալիտրա և նկարչության վրա:

Լաքի կազմը

Ներկման համար բաղադրության մեջ առավել ռացիոնալը պետք է համարել լաքեր, որոնք պարունակում են խեժեր, ճարպերի չորացման յուղեր և այլն եթերային յուղեր կամ միայն խեժեր և եթերայուղեր, բայց վերջին դեպքում եթերայուղերը պետք է դանդաղորեն չորանան, հակառակ դեպքում դրանք կխախտեին նավթի չորացման գործընթացի բնականոն ընթացքը, որը պարունակում է յուղի ներկեր: Ահա թե ինչու անթերի ձևով դամմա-տորպտին և մաստիկ-տորպտին լաքերը դրանց մաքուր տեսքով յուղի ներկերի մեջ խառնելը համարվում է անընդունելի: Չորացրած յուղի ներկը, հետևաբար, իր շերտում պարունակում է խեժ և յուղ, իսկ խեժը գրավում է զգալի տեղ, ինչը շատ բարենպաստ ազդեցություն է ունենում ներկերի որակի և նկարչության ամրության վրա:

Լաք `հիմնված փափուկ և կոշտ խեժերի վրա

Մեկ այլ կարևոր հարց է ծագում. Արդյո՞ք դուք պետք է օգտագործեք բացառապես կոշտ խեժեր `յուղաներկային ներկեր պատրաստելու համար, կամ փափուկ խեժեր են այդ նպատակով ընդունելի:

Այնուամենայնիվ, հնարավոր չէ կտրականապես պատասխանել այս հարցին: Իհարկե, պինդ խեժերը ձևավորում են ավելի դժվար և ավելի դիմացկուն ներկ շերտ `կապված մեխանիկական և քիմիական ազդեցությունների և լուծիչների հետ: Վերջին հանգամանքը շատ կարևոր է ապագայում հնարավոր վերականգնման տեսանկյունից, հատկապես նկարչության այսպես կոչված վերականգնման ժամանակ, որում նկարը ենթարկվում է ալկոհոլային գոլորշիների գործողությանը: Ալկոհոլային լուծույթով խեժերի վրա պատրաստված նկարները չեն կարող դիմակայել ալկոհոլի վերականգնմանը: Այս դիտարկման հիման վրա նախապատվությունը պետք է տրվի պինդ խեժերին. այնուամենայնիվ, հնագույն նկարչության նմուշները նշում են, որ կտավատի յուղը `տորպուստինների ամենաբարձր դասարանների հետ զուգակցելով, որոնք պարունակում են որոշ մեղմ խեժեր, գերազանց արդյունքներ տվեցին որպես ներդիրի համար նախատեսված միակցիչ (ըստ Ռուբենսի, Ուայ-Դիկի և այլ վարպետների), քանի որ աշխատանքները: դրա վրա կատարված գործողությունները մինչ օրս պահպանել են իրենց թարմությունը: Այսպիսով, պետք է մտածել, որ վերը նշված նպատակով փափուկ խեժեր օգտագործելը նույնպես պետք է հանգեցնի լավ արդյունքների:

Ներկման համար լաքերը, որոնք բաղկացած են կոշտ խեժերից, տալիս են գունազարդման շատ ուժեղ շերտ, որը հետագայում դժվարությամբ լուծելի է, ինչը նկարը պաշտպանում է վնասից, երբ նրանից ներկերի լաքերը հեռացնելիս և տարբեր վերականգնման ընթացքում, որոնք կարող են տեղի ունենալ ավելի ուշ:

Բալասան

Որոշ բալասանները կարող են լավ լաք ծառայել նկարչության համար:

Copay- ը և կանադական բալասաններն ինքնին կարող են ծառայել որպես լավ նկարազարդման լաքեր, որոնցից Copay բալասանը հատկապես հայտնի է որպես ամենատարածվածը:

Արհեստական \u200b\u200bխեժ լաքեր

Արհեստական \u200b\u200bխեժերի հետ կապված ներկերն ունեն ամենամեծ ապագան: Գեղարվեստական \u200b\u200bնպատակներով դրանք պատրաստված են պոլիմերացման համեմատաբար ցածր մակարդակի նոր պոլիվինիլային կամ գլիցթալային խեժերից: Դրանք կարծրացնում են կտավը հաջորդ օրը, և գրանցումները կարող են իրականացվել առանց վախի, որ վերին շերտերը կտապալվեն: Դրանք ավելի երկարակյաց են, քան նավթի ներկերը, քանի որ դրանք չեն օքսիդանում: Չորացնելուց հետո նրանք ապահովում են կոշտ էլաստիկ շերտ, որը դիմադրում է մթնոլորտի և քիմիական նյութերի ազդեցությանը: Պոլիմերացման ավելի բարձր աստիճանի խեժերի վրա փաթաթված ներկերը, որոնք բացարձակապես ալկալային դիմացկուն են, բետոնի, ցեմենտի և հիդրավլիկ սվաղերի վրա նկարելու համար առավել հարմար միջոց է:

Այս պահին արտադրվում է լաքեր

Արտադրվում են հետևյալ տեսակի լաքեր, որոնք օգտագործվում են որպես յուղային ներկերի հավելանյութեր ՝ մաստիկա, դամմար, պիստակ, պղնձ, բալասան-յուղ, եղջերու, բալզամ-պենտա-յուղ և եղևնի լաքեր:

Լաքը մաստիկ է: Պինենում մաստիկ խեժի 30% լուծույթ: Մաստիկ լաքը կարող է ծառայել ոչ միայն որպես ներկերի հավելանյութ, այլև որպես շերտավոր շերտ ներկման ընթացքում միջանկյալ շերտերի սրբում ՝ դրանում փոխարինելով ռետուլինգի լաքը: Մաստիկ լաքը օգտագործվում է նաև որպես յուղի և ջերմաստիճանի ներկման լավագույն վերարկու: Ժամանակի ընթացքում այն \u200b\u200bհակված է մի փոքր դեղին գույնի դառնալուն: Գործին տալիս է փայլուն ավարտ: Շատ ճկուն է:

Dammar լաք: Դիմմարի խեժի 30% լուծույթ պինենում `էթիլային սպիրտի ավելացումով: Dammar լաքը օգտագործվում է որպես ներկերի հավելանյութ և որպես վերին լաք: Պահպանման ընթացքում երբեմն կորցնում է իր թափանցիկությունը, բայց երբ այն չորանում է, երբ պինինը գոլորշիանում է, լաքի ֆիլմը թափանցիկ է դառնում: Pinene- ն օգտագործվում է լաքը նոսրացնելու համար: Ծերացման հետ միասին, Dammar լաքը դեղինից պակաս դեղին է դառնում:

Պղնձի լաք ներկայացնում է կոպալի խեժի «համաձուլվածքը» նուրբ կտավատի յուղով, որը փոշիացված է: Մուգ լաք: Լաքի մոտավոր կազմը (մ. Հ.). Կոպալա `20, յուղեր` 40, պինին `40: Լաքը օգտագործվում է որպես ներկերի հավելանյութ: Պղնձի լաքի չորացրած ֆիլմը անլուծելի է օրգանական լուծիչներով:

Բաղադրատոմսեր

• 2 մաս պղնձի յուղի լաք `1 մասի կակաչ յուղով, 2 մասից` տորպտինով;
• 3 մաս պղպեղի կամ սաթ լաք `2 մասի կակաչի սերմ կամ կտավատի յուղով և 1 մաս տորպպենով:
• Ըստ Bouvier- ի, Copay բալասանի 3-4 մասերը միաձուլվում են մոմի 1 մասով կամ Copay բալասանի 14 մասով, մոմի 1 մասով և տորպտինի 5 մասով:
• Նույն կազմի մեկ այլ նկարչական լաք պարունակում է 75 մաս չորացման յուղ, 30 մաս մաստիկա և փոքր քանակությամբ վենետիկ տեռպենտին:
• Նկարելու համար հարմար լավագույն լաքերից մեկը կարելի է համարել լաք, որը բաղկացած է զտված տեռորպինի մեկ մասից, դամմարի կամ մաստիկ-տերպենտինի հաստ լաքերի մեկ մասից և կտավատի յուղի մեկ մասից:
• Դ. Ա. Կիպլիկը նկարչության համար առաջարկեց նման լաք, որը յուրաքանչյուր նկարիչ կարող է հեշտությամբ պատրաստել: Դրա բաղադրատոմսը հետևյալն է. Խտացրած արևի և օդի մեջ մակերեսային ափսեի մեջ, կտավատի յուղ (շարունակություն 3 շաբաթներ) սովորական լաքով նոսրացվում է պարզ հում յուղի հեղուկությանը: Հատկապես լավ արդյունքներ պետք է ակնկալել դրա օգտագործումից, եթե նախքան աշխատանքը արդյունահանեք յուղը խողովակային գործարանի ներկերից, այն ֆիլտրելով թղթի վրա, ապա դրանք խառնեք սպաթուլայի հետ այս լաքով, անհրաժեշտության դեպքում նրբատախտակի վրա նոսրացնելով տորպտենով: Այս լաքը օգտագործելիս պետք չէ վախենալ չորությունից. Ներկերի չորացումը արագանում է և դառնում է ավելի համաժամանակյա բոլոր ներկերի համար:

Ռուսական գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերը Ռուսաստանում գեղարվեստական \u200b\u200bարհեստների արվեստի ուշագրավ երևույթներից են:

ՌՍՖՍՀ-ի տարածքում առավել հայտնի են գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի արտադրության վեց կենտրոններ. Ֆեդոսկինո, Պալեխ, Մստերա, Խոլուի - մանրանկարչություն ունեցող իրեր; Zhostovo և Nizhny Tagil - ներկված լաքապատ սկուտեղներ:

Եվրոպայում արևելյան գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերը հայտնի են դարձել 16-րդ դարից ի վեր:

XVII - XVIII դարերում: Իտալիայում, Ֆրանսիայում, Անգլիայում և Գերմանիայում զարգանում է լաքի արտադրանքի սեփական արտադրությունը:

Ռուսաստանում լաքապատ նկարների արվեստը ծագել է 18-րդ դարում: Այսպիսով, Peter I- ի երկրի պալատում «լաքի գրասենյակի» ձևավորման վերաբերյալ բոլոր աշխատանքներն իրականացրել են ռուս «լաքերի գործերը» վարպետները: XVIII դարից: ներկված լաքապատ տուփեր և մատակարարման պահարաններ հասել են մեզ: 18-րդ դարի երկրորդ կեսին: Մետաղի վրա լաքապատ նկարը հայտնվում է Ռուսաստանում (Նիժնի Թագիլ):

ՖԵԴՈՍԿԻՆՍԿԻ ՄԱՍՏԵՐԻ ՆԿԱՐՈՒՄ

18-րդ դարի վերջին: գյուղում կա գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի արհեստ: Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Դանիլկովո, հետագայում միավորվել է հարևան Ֆեդոսկինո գյուղի հետ: Fedoskino արհեստի հիմնադիրը վաճառականն էր P.I.Korobov- ը, որը, ըստ լեգենդի, 1796-ին Գերմանիայից դուրս բերեց Բրունսշվեյգ քաղաքից մի քանի վարպետներ, որոնք գիտեին պապիրե-խճճված զամբյուղներ պատրաստելու տեխնոլոգիան և ինչպես նկարել դրանք, և փոքրիկ գործարան հիմնել Դանիլկովոյում: papier-mâché արտադրանքի արտադրության համար: Օտարերկրացիների փորձը շուտով յուրացվեց և զարգացավ տեղական արհեստավորների կողմից: 1818-1819-ին: գործարանը անցավ Կորոբովի փեսային Պ.Վ. Լուկուտինին: Նրա և նրա որդու ՝ Ա.Պ. Լուկուտինի կողմից 19-րդ դարի 30-ական և 60-ական թվականներին, երբ Արևմտյան Եվրոպայում լաքաներկերի արտադրությունը դադարեց ամենուրեք, ռուսական լաքերը ձեռք են բերել համաշխարհային ճանաչում և միջազգային ցուցահանդեսներում և տոնավաճառներում բազմիցս արժանացել պատվավոր դիպլոմների և մեդալների:

Գործարանում կար նկարչական դպրոց, լավագույն վարպետներ Լուկուտիններն ուղարկվել են Մոսկվայի Ստրոգանովի անվան արվեստի դպրոց: Լուկուտինները լավ վարվեցին իրենց արհեստավորներին, նրանց տրամադրեցին անվճար բնակարաններ, վառելափայտ և կերոսին:

Ալեքսանդր Լուկուտինի օրոք ապրանք չկար վաճառող ապրանքներ, ապրանքը նա պահում էր տանը, ինքն իր հետ մանրածախ առևտուր էր անում: Վերջին Լուկուտինի ՝ Նիկոլայի (1852-1902) օրոք, խանութ է բացվել: Նիկոլայ Լուկուտինը ամուսնացավ շատ հարուստ հարսնացուի հետ, և գործարանի եկամուտների հարցը նրան չէր անհանգստացնում: Լուկուտինի գործը նրա համար պարզապես հոբբի էր: 1904-ին, N.A.- ի մահից երկու տարի անց: Լուկուտին, գործարանը փակվեց: Վարպետներից ոմանք գնացին աշխատելու V.O. Վիշնյակովը, ով համեմատաբար մեծ տնային արհեստանոց ուներ Օստաշկովո գյուղում, Ֆեդոսկինից տասը կիլոմետր հեռավորության վրա: Վերջին Lukutin- ի դուստրը վաճառեց լավագույն Lukutin վարպետների եզակի երկարատև հավաքածուն, որի վրա սովորում էին նկարիչների ավելի քան մեկ սերունդ, իսկ մնացած ապրանքներն անհայտ էին որևէ մեկի համար արտասահմանում:

1910-ին Լուկուտայի \u200b\u200bև Վիշնյակովսկի արհեստավորներից ոմանք որոշեցին ստեղծել իրենց սեփական արթիլը: Նրանք դիմել են «Սերգեյ Տիմոֆեևիչ Մորոզով» հիմնադրամին, որը թողարկել է շրջանառու միջոցներ: Ֆեդոսկինայի գյուղացի մի ուսուցիչ Լյուբով Դմիտրիևնա Դերժավինան ահռելի օգնություն է ցուցաբերել փաստաթղթերի պատրաստման գործում: Zemstvo- ի գավառական հրահանգիչների բաժնի ղեկավար Գեորգի Պետրովիչ Պետրովը ուշադիր ուսումնասիրեց նկարիչների պատրաստակամությունն ու հնարավորությունները, և արդյունքում նրանց տրվեց 500 հազար ռուբլի: Տեղամաս է հատկացվել նաև Սեմենիշչևո գյուղում արտադրամասի կառուցման համար: 1910-ի հոկտեմբերի 11-ին արհեստավորները սկսեցին աշխատել նոր շենքում: Գիշերը կոչվել է «Fedoskinskaya Labor Artel»: Այն իր մեջ ներառում էր հիանալի մինաթեմատիկոսներ ՝ Ս.Ի.Բորոդկին, Ի.Պ.Լավրով, Ա.Ա. Կրուգլիկով և այլք `մոտ տաս հոգի: Հեղափոխությունից հետո արթելը շարունակեց իր աշխատանքը: 20-30-ական թվականներին թիմը մեծացավ, հայտնվեցին նոր պատմություններ, որոնք արտացոլում էին սովետական \u200b\u200bիրականությունը: 40-50 տարվա ընթացքում աշխատել են RSFSR- ի վաստակավոր արտիստներ Վ.Լիպիցկին, Մ.Գ. Փաշինինը, II Ստրախովը, Բ.Ս. Չիժովը: 60-70-ական թվականներին `Գ.Ի.Լարիշևը, Ա.Ա. Տոլստովը և ուրիշներ:

«Fedoskino» մանրանկարչության գործարանը արտադրում է տուփեր, տուփեր, փոշու տուփեր, պինցետներ, թեյի կաբինետներ, բրոշյուրներ, կախազարդեր և այլ պապիրե-մոխե արտադրանքներ: Ֆեդոսկինի ժողովրդական վարպետները պահպանել են Լուկուտայի \u200b\u200bմանրանկարչության լավագույն ավանդույթները, մինչ այժմ հին առարկաները բնորոշ են Ֆեդոսկինի բնակիչներին ՝ կլոր պարեր, թեյ խմելու, ամառային և ձմեռային եռաթևեր: Ռուսական հեքիաթները, պատմական իրադարձությունները օգտագործվում են նաև Մոսկվայի մարզի լանդշաֆտների նկարչության մեջ:

Արվեստի գործի համար ակրիլային լաքը օգտագործվում է որպես վերին ծածկույթ `պատրաստի արվեստի համար: Ի լրումն գեղագիտական \u200b\u200bգործառույթների, նման արտադրանքը օգտագործվում է որպես պաշտպանիչ միջոց, ինչը կամրապնդի մակերեսը և կլրացնի ներկը:

Ստանալը

Ժամանակակից արտադրողների մեծ մասը ակրիլային լաք է պատրաստում սինթետիկ կերպով արհեստական \u200b\u200bգործի համար: Նախկինում նման արտադրանքները պատրաստվում էին միայն բնական խեժերից:

Որոշ երկրներում (Չինաստան, Japanապոնիա, Կորեա) դեռևս օգտագործվում են բնական բաղադրիչները: Այն ձեռք է բերվում տասը տարեկան ավելի ծառերի բուծումից: Հյութը հավաքվում է միայն ամռանը, այնուհետև զտվում, վերամշակվում և ավելցուկային խոնավությունը գոլորշիանում:

Արևելյան լաքերի որակը անհերքելի է: Արևելյան Ասիայում, Հարավային Ամերիկայում, այն արտադրվում է միջատների սեկրեցներից, որոնք նման են խեժին: Արդյունքում ստացված արտադրանքը նման է մոմ տպելու հետևողականությանը:

Արվեստի համար արհեստական \u200b\u200bակրիլային լաք արտադրվում է ջրի հիման վրա և իր կազմով չունի պիգմենտներ ՝ կայունացուցիչների և խտացուցիչների ավելացմամբ:

Ընդհանուր տեղեկություն

Ակրիլային լաքը օգտագործվում է դրանից պատրաստված արտադրանքները զարդարելու համար զանազան նյութեր (փայտ, մետաղ, պապիրե-մաչե): Ամենից հաճախ արտադրանքները վերամշակվում են փորագրության, փորագրության, նկարչության, ներդիրների միջոցով: Լաքը կիրառելուց հետո աշխատանքների վրա հայտնվում է հաճելի հայելի փայլ, գույները դառնում են ավելի պայծառ և հակապատկեր: Նման մշակումը թույլ է տալիս ստանալ տարբեր երանգներ և հյուսվածքներ:

Արվեստի լաքերի հիմնական բնութագրերը.

• Fերմ հոտ:
• Չորացման նվազագույն ժամանակը (խոնավության գոլորշիացման պատճառով):
• Կարելի է ջրով նոսրացնել:
• Հեշտ է օգտագործել.
• Դիմացկուն է բարձր խոնավության
• Դիմադրեք բարձր ջերմաստիճաններին
• Մի կորցրեք նրանց թափանցիկությունը արևի լույսի ազդեցության տակ
• Դիմացկուն է քիմիական նյութերին (լուծիչներ, թթուներ):
• Չորացնելուց հետո նրանք դառնում են թափանցիկ և փայլուն:

Ակրիլային լաք արվեստի գործի համար կարող է լինել երեք տեսակի.

• Գորշ թավշյա մակերեսի համար:
• Փայլուն, կարևորելով գույների փայլը:
• Ակրիլային լաք `կիսամյակային փայլ

Մոսկվայում գինը միջին հաշվով 70-100 ռուբլի է 100 գրամի դիմաց: Այն տատանվում է կախված ապրանքի տեսակից և արտադրողից:

Օգտագործելով

Արվեստի գործի համար ակրիլային լաքը պետք է լինի մածուցիկ: Եթե \u200b\u200bայն չափազանց խիտ է դառնում, կարող եք մի քիչ ջուր ավելացնել:

Գործակալը կիրառվում է ամբողջովին չորացրած մակերեսի վրա, առանձին շերտով կամ ներկով: Դրա համար հարմար է խոզանակ, ակ, լակի ատրճանակ: Շերտերի քանակը կախված է ցանկալի էֆեկտից:

Նկարիչների մեծ մասը գաղափար չունի, թե երբ, ինչու կամ ինչպես կարելի է լաք նկարել: Փորձենք պատասխանել այս հարցերին:
Եթե \u200b\u200bդա ջրաներկ է, ապա բնական է, որ դիզայնը ապակուց ծածկվի, պաշտպանվելու համար: Ի վերջո, ջրաներկները ոչ այլ ինչ են, քան ավելացված մաքուր պիգմենտ, և դրանով իսկ ներկերի շերտը պաշտպանության կարիք ունի:
Յուղի և ակրիլային ներկերի կազմը ներառում է կտավատի յուղ կամ պոլիմերային ակրիլային էմուլսիա, որոնք գունանյութին տալիս են լրացուցիչ պաշտպանություն: Բայց սա ամենևին չի նշանակում, որ անհրաժեշտ չէ լրացուցիչ պաշտպանություն: Մտածեք լաքի մի կտորի յուղի կամ ակրիլի մի կտորի վրա, ինչպես ապակե ջրաներկի համար: Սրված պատկերը, ինչպես և ապակին, կարող է սրբել և մաքրվել ՝ առանց գործին որևէ վնաս պատճառելու:
Ժամանակի ընթացքում ցանկացած պատկեր կարող է մթնել. Փոշին, քսուքը և մթնոլորտում լողացող տարբեր աղտոտող նյութեր կուտակվում են նրա մակերևույթի վրա: Եթե \u200b\u200bնման կեղտը հավատարիմ է ներկի անպաշտպան շերտին, ապա փորձելով հեռացնել այն, կարող է վնասել պատկերը ինքնին, հատկապես փայլի բարակ շերտերը: Լաքի շերտը կարող է պարբերաբար մաքրվել և նույնիսկ հեռացվել, եթե ներգրավված է մասնագիտական \u200b\u200bվերականգնող: Դա կվերացնի ամբողջ կուտակված կեղտը, և միևնույն ժամանակ պատկերը կթվա այնպես, կարծես այն բառացիորեն նկարվել է այսօր: Ընդհանրապես ընդունվում է, որ ակրիլով գրված աշխատանքները լաքապատման կարիք չունեն: Իրականում, ակրիլը ավելի զգայուն է լուծիչների նկատմամբ, քան յուղի ներկով արդեն չորացրած վերարկուն: Ակրիլային շերտը էլեկտրաստատիկ է և փափկացնում է միջին ջերմաստիճանում ՝ այն իդեալական մակերևույթ դարձնելով բոլոր տեսակի օդային աղտոտող նյութերի համար:
Եզրակացությունն ինքն իրեն հուշում է. Ցանկացած արվեստի գործ, որը որոշ ժամանակ ենթարկվում է մթնոլորտի, անպայման կուտակելու է իր մակերևույթի կեղտը և մաքրման կարիք կունենա: Եվ ավելի լավ է մաքրել կամ փոխարինել լաքի բաճկոնը, քան վտանգել աշխատանքը ինքնին:
Մեկ այլ կարևոր կետ, որը հարկ է նշել, այն է, որ երբեմն նկարիչները սիրում են օգտագործել խիտ նոսրացված ակրիլ և յուղային ներկեր:
Կպչուն, կտավատի յուղի կամ ակրիլային խեժը նոսրացնելով, այնքանով, որ գունանյութը մնում է գրեթե անպաշտպան: Նման նկարը շրջանակելիս դուք չեք կարող անել առանց ապակու:

Երկու տեսակի լաք

Սկզբնապես, բնական խեժերով լաքերը, ինչպիսիք են ջրամբարը և կաթիլը, օգտագործվում էին յուղերով և խառնվածքով նկարված աշխատանքների համար: Դրանք դեռևս օգտագործվում են յուղի հետ աշխատելիս, բայց դրանք պիտանի չեն ակրիլների համար, քանի որ հարմար լուծիչները, ինչպիսիք են տեռեպտինը, վնասում են ակրիլային ներկերը:
Ի տարբերություն դրանց, ակրիլային լուծույթների հիման վրա սինթետիկ լաքերը կարող են օգտագործվել ինչպես ակրիլային, այնպես էլ յուղով նկարված նկարների վրա: Դրանք պատրաստված են ակրիլային խեժից, որը լուծվում է հանքային ոգիներում: Այս լաքերը ժամանակի ընթացքում չեն սպասվում դեղին գույնի, մինչդեռ բնական խեժի լաքերը տարիներ շարունակ հակված են ձեռք բերել սաթ գույն:
Ինչպե՞ս կիրառել լաք նկարչություն. Լակի կամ կիրառել որպես ներկ:
Հիմնական փաստարկ «լուծելու» համար. Շատ բարակ, նույնիսկ շերտեր կիրառելու ունակություն, որպեսզի հետագայում լաքը հեշտությամբ հեռացվի: Դեմ. Թունավորություն: Լաքը պետք է ցողվի լավ օդափոխվող տարածքում և միշտ օգտագործեք ռեսպիրատոր:
Խոզանակ կիրառելու համար օգտագործեք հատուկ, շատ լայն, որակյալ խոզանակ: Լաքը կիրառվում է բարակ հավասարաչափ շերտով, այնուհետև «ավելցուկը» խնամքով հանվում է խոզանակով, իսկ շերտը հավասարեցվում է:
Փայլուն կամ փայլատ լաք: Ընտրությունը հիմնականում կախված է ցանկալի տեսողական էֆեկտից: Matte լաքը ոչ այլ ինչ է, քան փայլուն լաք `լույսը չթողող փոքրիկ անթափանց մասնիկների ավելացմամբ: Այս մասնիկների ավելացումը որևէ կերպ չի ազդում նրա մյուս հատկությունների վրա: Ակրիլային բարձրորակ լուծույթի հիման վրա պատրաստված լաք `և 'փայլուն, և' փայլուն:
Դրանք կարող են խառնվել միմյանց հետ ցանկացած համամասնությամբ: Շատ դեպքերում օպտիմալ խառնուրդը 4-ից 6 մասի բարձր փայլուն լաք է և մեկ մասի փայլ:

Նկարչության համար լաքի ընտրությունը կարող է վերածվել իսկական գլխացավանք սկսնակ նկարչի համար, մինչդեռ փորձառու վարպետ արդեն հստակ գիտի, թե որ ապրանքի համար է պետք:

Ժամանալով խանութ ՝ նորաստեղծ նկարիչը վտանգի տակ է դնում ինչ-որ բան գնելու այն, ինչ ընդհանրապես չէր ուզում, ուստի նախ պետք է հստակորեն սահմանել լաքի նպատակը:

Ինչի համար են լաքերը:

Ներկարարական լաքի հիմնական նպատակը արդեն ավարտված աշխատանքները ծածկելն է: Այս նպատակով նախատեսված լաքերը կոչվում են ծածկող ... Եթե \u200b\u200bնկարչի նպատակը ծածկույթի ամրապնդումն է կամ ներկերի զանգվածը նոսրացնելը, ինչպես նաև ծածկույթին թափանցիկություն տալը, ապա նրան պետք է կապիչ կամ նոսրացնելը լաք:

Նախկինում լաքերը պատրաստվում էին հիմնականում բնական խեժերից, բայց ժամանակի ընթացքում սինթետիկ նյութերը փոխարինում էին այս նյութին, ինչը հնարավորություն էր տալիս պատրաստել շատ լաքեր համընդհանուր կիրառման մեջ:

Սինթետիկ կամ բնական լաք օգտագործելու հարցը կախված է նկարչի անձնական նախապատվությունից, բայց հարկ է հիշել, որ ալերգիա ունեցող մարդիկ չպետք է ներծծեն սինթետիկ նյութերի գոլորշիները (օրինակ ՝ ակրիլ):

Հետաքրքիր է. Որոշ մասնագետներ չեն վստահում արտադրողներին և իրենք լաքեր են պատրաստում, բայց դրա համար պետք է ամեն ինչ ունենալ անհրաժեշտ նյութեր և որոշակի մակարդակի հմտություն, որպեսզի լաքը չվնասի նկարչությանը:

Լաքի բարակ շերտը ստեղծում է պաշտպանիչ ֆիլմ, որը ոչ միայն չի կանխելու անբարենպաստ հետևանքները արտաքին գործոնները, բայց նաև կդարձնի գույները ավելի խորը, պայծառ և փոքր մանրամասներ ավելի պարզ և ավելի հյուսված:

Օրինակ ՝ մեզանից յուրաքանչյուրը տեսնում էր արևի ճառագայթների ազդեցության տակ եղած ներկեր (ավելի ճշգրիտ, ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում) ներկերի վրա տարբեր լրատվամիջոցների (փողոցային պաստառներ, թուղթ, ստվարաթուղթ, գործվածքներ): Նույնը կարող է պատահել նաև խաղարկության հետ: Խոնավությունը նույնպես կարևոր դեր է խաղում. Բարձր մակարդակի վրա ներկը պարզապես կարող է ընկնել կտավից, իսկ ավելի ցածր մակարդակի դեպքում այն \u200b\u200bկարող է ճեղքել և քայքայվել: Սա հատկապես ճիշտ է յուղի ներկերի համար, որոնք կիրառվում են խիտ, հաստ շերտով:

Նկարները ենթակա են նաև ջերմաստիճանի ծայրահեղությունների, փոշու լուծման, հեղուկների և գազերի:

Ներկին ավելացնելիս, լաքերը մեծացնում են դրա ամրությունն ու առաձգականությունը, կարող են բարձրացնել գույնի խորությունն ու ինտենսիվությունը, տալ ծածկույթների թափանցիկությունը և ապակե ծածկույթի ազդեցությունը:

Ներկման համար լաքերի տեսակները

Ժամանակակից լաքերի շարքում կան. ամբարտակ, ակրիլային պիստակ, պիստակ և ակրիլ ստիրեն: Կա նաև ռետոշի լաք, ամրացնող լաք և եղևնի լաք:

Դամարնի լաքը ամենատարածվածն է: Դրա առավելությունները ներառում են ցածր գին և նկարը արևի լույսից պաշտպանելու ունակություն: Բայց ժամանակի ընթացքում այդպիսի լաքը դեղին է դառնում, ուստի խորհուրդ չի տրվում օգտագործել այն սառը գույներով պատրաստված նկարների համար:

Հիանալի է նրանց համար Ակրիլային պիստակ լաք: Այն տարբերվում է ծածկույթի թափանցիկությամբ և առաձգականությամբ, ժամանակի ընթացքում չի ամպանում, բայց այն արժի շատ ավելին և այնքան էլ տարածված չէ:

Պիստակ լաքը ստացել է իր անունը `հիմնական բաղադրիչի` պիստակի խեժի շնորհիվ: Այն գործնականում չի տարբերվում նախորդ տեսակի լաքից, բայց վաճառքում այն \u200b\u200bնույնիսկ ավելի քիչ է:

Ակրիլային-ստիրեն լաքը ճանաչվում է որպես առավել արդյունավետ: Բացի բարակ, թափանցիկ ծածկույթ ապահովելուց, գույնը կամ դեղինը չի փոխում, այն ունի ջրի դիմացկունության լավ հատկություններ:

Այս բոլոր լաքերը փայլ են տալիս, այնպես որ, եթե նկարը պայծառ լույսի ներքո է, պատճառ կա նախապատվությունը տալ փայլատ լաքերին: Հատկությունների առումով դրանք չեն տարբերվում փայլուններից, բացառությամբ, որ նրանք ի վիճակի չեն բարձրացնել խորությունն ու գույնի հագեցվածությունը:

Լաք ընտրելիս ուշադրություն դարձրեք արտադրության և պիտանիության ժամկետին: Ապրանքների մեծ մասի համար դա ոչ ավելի, քան վեց ամիս է, իսկ որոշ լաքերի համար ՝ ոչ ավելի, քան երեք:

Եթե \u200b\u200bլաքը լրացել է, ապա այն կպչուն կլինի նույնիսկ չորացնելուց հետո, փոշին և կեղտը գրավելով, և կարող է փափկացնել բարձր խոնավության պայմաններում:

Ռետուշային լաքերչպետք է շփոթել վերարկուների հետ, քանի որ դրանք ունեն գործողության հակառակ սկզբունքը. դրանք օգտագործվում են ներկերի շերտը լուծարելու համար, որպեսզի շարունակեն աշխատել չորացրած նկարի վրա: Այն կիրառվում է նախքան ցանկալի տարածքի վրա աշխատանքները սկսելը: Չորացնելուց հետո լաքը նորից կիրառվում է աշխատանքային տարածքում: Վերամշակման լաքը, մի փոքր լուծարելով վերին չոր ներկը, ուժեղացնում է նոր շերտի սոսնձումը: Այսպիսով, մարումից «պաշտպանություն» է ձեռք բերվում:

Հուշում. Հին վարպետներից մի պարզ և արդյունավետ միջոց `սխտորի գլուխը կտրելը - հիանալի փոխարինող է լաքը հավաքելու համար:

Ամրացնող լաքԱյն օգտագործվում է մատիտով, փայտածուխով, պաստելներով և այլն գծագրերը ամրացնելու համար, չորացնելուց հետո այն ստեղծում է ֆիլմ, որը թույլ է տալիս նկարը փոշուց հեռացնել: Բացի ֆիզիկական «պաշտպանությունից», այս լաքը թույլ է տալիս պահպանել գույնի հարստությունը:

Եղևնի լաք նման է Dammar- ին, այսինքն ՝ այն պատրաստված է նաև խեժերից: Ավելի քիչ տարածված, որպես սովորաբար, օգտագործվում է որպես Dammar լաք կամ «tee» (ավելի բարակ, լաք և կտավատի յուղի խառնուրդ):

Լաքերի արտադրողներ

Լաքի արտադրողների շարքում ամենահայտնի ընկերությունը ՍՈՆՆԵՏ: Այս արտադրողի լաքերը թանկ չեն, բայց միևնույն ժամանակ նրանք ունեն լավ ֆունկցիոնալություն, բայց դրանք վատ կիրառվում են, ուստի դրանք իդեալական են արդեն իսկ փորձառու նկարիչների համար:

Սկսնակների համար լաքը ավելի հարմար է ՍԻՐՈՒՄՆԵՐ . Գնի համար նույնական է ՍՈՆՆԵՏ բայց դա շատ ավելի հեշտ է կիրառել և ստեղծում է հավասար ավարտ:

Ավելի թանկ և ամուր տարբերակ ֆրանսիական արտադրողի արտադրանքն է Լեֆրանչ Բուրժուական . Դա իսկապես կպահպանի ձեր աշխատանքի գեղեցկությունը հետագա տարիների ընթացքում: