Umjetnički lakovi. Sažetak na temu: „Umjetnički lakovi Istoka. Kholuy lak minijaturni

Strana 4 od 6

Lakovi za farbanje

Upotreba uljnog laka složene kompozicije kao veziva za boje uljanim bojama dovela je do stvaranja u 16. do 17. vijeku. izuzetan u tehnici slikanja. Uljni lak složenog sastava, koji posjeduje niz visokih vrijednosti, kao vezivo za boje, bio je i ostaje neprevaziđeni slikarski materijal, jer ne samo da olakšava umjetnikov rad, već daje i ljepšu i izdržljiviju sliku.

Trenutno i u 19. stoljeću uljane boje koje se koriste u slikarstvu pripremaju se uglavnom u sirovom biljnom ulju. Jedna od značajnih nedostataka svojstvenih uljanim bojama pripremljenim sirovim uljima je njihovo izblijedjivanje. Nakon određenog vremena uljana boja nanesena na zemlju bledi, boje gube sjaj i cijela površina poprima mat izgled. Ovaj fenomen, poznat kao izblijedjivanje, odnosno natečenost, javlja se zbog činjenice da se ulje koje je dio boje apsorbira iz zemlje, a boja se na taj način podmaže. Zbog krhkog povezivanja veziva uljanih boja - sirovog ulja sa pigmentom boje - uljne boje podvrgnute snažnoj promjeni svojih tonova i izgube svoj prvobitni izgled. Slika također gubi početni optički efekt zbog izblijedjivanja boje, slika postaje dosadna, površina joj poprima ružan mat izgled, što uvelike otežava percepciju živopisnog raspona ovog djela.

Prednost upotrebe laka za slikanje

Upotreba uljnih lakova koji se sastoje od masnih biljnih ulja, smola i esencijalnih ulja kao veziva za boje ima značajnu prednost u odnosu na sirova biljna ulja i nema svojstvene nedostatke:

1. Fenomen raspadanja uljanih boja koji se utrljavaju na sirova ulja, kada se uljani lak koristi kao vezivo za boje, gotovo da i ne postoji. To je zbog činjenice da uljni lak, zbog sadržaja u njemu značajne količine smole i zbog svojstvene visoke viskoznosti i relativno brzog sušenja (posebno kad se u njega uvode masna esencijalna ulja), ne dopušta tlu da upije značajnu količinu vezivnog sredstva iz boje. Većina veziva boja, kada se nanese na zemlju, ostaje u bojama, koje nakon stvrdnjavanja zadržavaju svoj izvorni ton i sjaj;
2. Uz manju sposobnost isušivanja, uljno-lakirane boje imaju mogućnost i da se dobro prianjaju za površinu na koju se nanose i prianjaju jedna za drugu, budući da se esencijalno ulje koje se nalazi u njima (i mekim smolama i masnim uljima) može rastopiti, iako u maloj mjeri smola temeljnog sloja i na taj način olakšava pričvršćivanje jednog sloja slike na drugi;
3. Boje imaju veliku korist u pogledu trajnosti. Proces sušenja smola otopljenih u esencijalnim uljima odvija se istovremeno tijekom cijele debljine njihovog sloja, a započinje s dna, dok sušenje masnih ulja započinje s vrha. Ovde se formira čvrsti film koji sprečava da se ulje osuši u dubinama sloja i zbog toga ovde dugo ostaje vlažno; dodavanje smola i esencijalnih ulja masnom ulju, dakle, pospješuje ujednačeno, kroz, a samim tim i potpunije sušenje sloja ulja te na taj način ubrzava taj proces. Uljane boje se isušuju u istom periodu brže i potpunije od uljanih boja, a sve boje gotovo istovremeno, jer svaka od njih sadrži smanjenu količinu masnog ulja;
4. Smole su u većini slučajeva transparentnije od masnih ulja za sušenje, osim toga, njima je svojstven veći sjaj, koji prelazi onaj osušenog ulja, zbog čega uljane boje imaju veću zasićenost i ljepšu boju od jednostavnih uljanih boja, posebno ako sadrže vosak ... Taj sjaj je tako sjajan da upada u oči gledaocu. Stoga mnogi savremeni umjetnici koji preferiraju mat slikarstvo nad starim majstorima, negiraju pretjerani sjaj boja. Da biste smanjili sjaj uljanih lakova, u vezivo treba unijeti malu količinu voska, što, dok u određenoj mjeri smanjuje sjaj boja, ni u najmanju ruku ne smanjuje njihovu snagu. Uz smanjenje njihovog sjaja, naravno, smanjuje se i zasićenost boja boja;
5. stvrdnjavanje otopina smole prati i druge fizičke pojave od onih koje se primjećuju kada se masna ulja osuše; nakon isparjenja esencijalnih ulja sloj smole lagano opada u odnosu na sloj ulja i taj volumen ostaje nepromijenjen;
6. smole nisu vrlo propusne za vodenu paru i gasove, zbog čega boje koje sadrže uljne lakove ne postaju crne toliko od sumpornih gasova, koliko obične uljane boje postaju crne; Isto se može reći za vlažnost, koja štetno utječe na sloj ulja, ali uopće ne utječe na sloj smole, koji se sastoji od čvrstih smola.

Iz svega navedenog ne može se zaključiti da su smole u mnogočemu superiorne sušenim uljima kao vezivom za boje, ali same ne mogu poslužiti kao vezivo za boje, budući da se otopine smole u esencijalnim uljima prebrzo osuše, ali što je najvažnije , jer smolama nedostaje elastičnost koja je karakteristična za masna ulja. Dakle, kombiniranje smola sa masnim uljima za sušenje je najbolje rješenje za pitanje veziva za uljne boje.

Nedostaci upotrebe laka za slikanje

Osim prekomjernog sjaja koji mnogi moderni umjetnici ne vole, a koji se još uvijek mogu ukloniti dodavanjem određene količine rafiniranog voska, postoji još jedna kvaliteta koja se može nazvati nedostatkom. Prebrzo se suši na paleti i na slici tokom sesije.

Sastav laka

Za slikanje najracionalnije u sastavu treba smatrati one lakova koji sadrže smole, masna ulja za sušenje i esencijalna ulja ili samo smole i esencijalna ulja, ali u tom drugom se slučaju esencijalna ulja moraju polako sušiti, jer bi u suprotnom narušila normalan tijek procesa sušenja ulja koja se nalazi u uljnim bojama; Zato se miješanje dammar-terpentinskih i mastično-terpentinskih lakova u njihovom čistom obliku u uljne boje smatra neprihvatljivim. Osušena uljana boja stoga sadrži smolu i ulje u svom sloju, a smola zauzima značajno mjesto, što ima vrlo povoljan učinak na kvalitetu boja i čvrstoću boje.

Lak na bazi mekih i tvrdih smola

Postavlja se i drugo važno pitanje - da li za pripremu uljanih lakova koristite isključivo tvrde smole ili su meke smole prihvatljive u tu svrhu.

Međutim, nije moguće dati kategoričan odgovor na to pitanje. Naravno, čvrste smole formiraju tvrđi i otporniji sloj boje u odnosu na mehaničke i hemijske uticaje i otapala. Potonja okolnost vrlo je važna s gledišta mogućih restauracija u budućnosti, posebno tijekom takozvane regeneracije slikarstva, u kojoj je slika izložena djelovanju alkoholnih para. Slike napravljene na smolama topivim u alkoholu ne mogu izdržati regeneraciju alkohola. Na osnovu ovog razmatranja, prednost treba dati čvrstim smolama; međutim, uzorci drevnog slikarstva ukazuju na to da je laneno ulje u kombinaciji s najvišim razredima terpentina koji sadrže neke od najmekših smola dalo odlične rezultate kao vezivo za boje (Rubens, Wai-Dick i drugi majstori), izvedene na njemu zadržale su svoju svježinu do danas. Dakle, treba pomisliti da upotreba mekih smola u gornju svrhu također treba dovesti do dobrih rezultata.

Lakovi za farbanje, koji se sastoje od tvrdih smola, daju vrlo jak sloj farbe, koji je naknadno teško rastvorljiv, koji štiti sliku od oštećenja prilikom uklanjanja lakirajućih lakova sa nje i tijekom raznih restauracija koje se mogu pojaviti kasnije.

Balzami

Neki balzami mogu poslužiti kao dobri lakovi za slikanje.

Kopay i kanadski balzam mogu sami po sebi poslužiti kao dobri prirodni lakovi za slikanje, od kojih je Copay balzam posebno popularan kao najobičniji.

Lakovi za umjetnu smolu

Boje povezane sa umjetnim smolama imaju najveću budućnost. U umjetničke svrhe, izrađene su od novih žutih polivinil ili gliftalnih smola relativno niskog stupnja polimerizacije. Tvrdje se na platnu sljedeći dan, a registracije se mogu obaviti bez straha da će gornji slojevi puknuti. Trajnije su od uljanih boja jer ne oksidiraju. Jednom se osuše pružaju tvrdi elastični sloj koji odolijeva atmosferi i kemikalijama. Boje koje se trljaju na smole višeg stepena polimerizacije, a koje su apsolutno otporne na alkalije, su najprikladnije vezivo za lakiranje betona, cementa i hidrauličnih maltera.

Trenutno se proizvode lakovi

Izrađuju se sljedeće vrste lakova koji se koriste kao dodaci uljnim bojama: mastika, dammar, pistacija, kopal, balzamično ulje, kedar, ulje balsam penta i jelki lakovi.

Lak je mastilan. 30% rastvora mastične smole u pineni. Lak za mastike može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i za brisanje međufaznih slojeva u slojevitom sloju, zamjenjujući retuširani lak u ovom. Mast lak se koristi i kao gornji premaz za slikanje uljem i temperom. Ima tendenciju da postepeno poživi. Daje djelu sjajni sjaj. Veoma fleksibilan.

Dammar lak. 30% -tna otopina dammar smole u pineni s dodatkom etilnog alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao vrhunski lak. Tokom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kad pineza isparava, film laka postaje proziran. Pinene se koristi za razrjeđivanje laka. Sa starenjem, Dammar lak postaje žuti manje od mastike.

Copal lak predstavlja „leguru“ kopalne smole sa rafiniranim lanenim uljem, razrijeđenim pineom. Tamni lak. Približni sastav laka (u m. H.): Copala - 20, ulja - 40, pinene - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film kopalnog laka je nerastvorljiv u organskim otapalima.

Recepti

• 2 dijela laka za kopalno ulje s 1 dijelom makovo ulje i 2 dijela terpentinom;
• 3 dijela kopalni ili jantarni lak s 2 dijela makovog ili lanenog ulja i 1 dio terpentina.
• Prema Bouvieru, 3-4 dijela balzama Copay spojena su s 1 dijelom voska ili 14 dijelova balzama Copay s 1 dijelom voska i 5 dijelova terpentina.
• Još jedan slikarski lak iste kompozicije sadrži 75 dijelova ulja za sušenje, 30 dijelova mastike i malu količinu venecijanskog terpentina.
• Jedan od najboljih lakova pogodnih za lakiranje može se smatrati lakom koji se sastoji od jednog dijela rafiniranog terpentina, jednog dijela damarskih ili mastično-terpentinskih gustih lakova i jednog dijela lanenog ulja.
• D. A. Kiplik je preporučio takav lak za slikanje, koji svaki umjetnik vrlo lako može pripremiti. Njegov recept je sljedeći: kondenzirano na suncu i zraku u plitkoj ploči, laneno ulje (nastavak 3 sedmica) razrjeđuje se običnim lakom do fluidnosti jednostavnog sirovog ulja. Posebno dobre rezultate treba očekivati \u200b\u200bod njegove upotrebe ako prije rada izvadite ulje iz tvorničkih boja cijevi, filtrirate ga na papir, a zatim ih lopaticom promiješate tim lakom, razblaživši terpentinom po potrebi na paleti. Prilikom upotrebe ovog laka nema potrebe za strahom od suhoće: sušenje boja se ubrzava i postaje simultanije za sve boje.

Ruski umjetnički lakovi jedan su od zapaženih fenomena umjetnosti umjetničkih zanata u Rusiji.

Na teritoriji RSFSR najpoznatije su šest centara za proizvodnju umjetničkih lakova: Fedoskino, Palekh, Mstera, Kholui - predmeti minijaturnim slikanjem; Žostovo i Nižni Tagil - lakirane ladice sa lakiranim oslikavanjem.

U Evropi su orijentalni umjetnički lakovi postali poznati od 16. vijeka.

U XVII - XVIII veku. u Italiji, Francuskoj, Engleskoj i Njemačkoj razvija se vlastita proizvodnja proizvoda od laka.

U Rusiji je umjetnost slikanja lakom nastala u 18. vijeku. Dakle, sav posao na dizajnu „ureda za lakiranje“ u seoskoj palači Petra I izveli su ruski majstori „lakaskih poslova“. Od XVIII veka. oslikane lakirane kutije i ormari za opskrbu stigli su do nas. U drugoj polovini 18. veka. lakiranje na metalu pojavljuje se u Rusiji (Nižnji Tagil).

Slikarstvo FEDOSKINSKIH MASTARA

Krajem 18. vijeka. u selu postoji zanat umjetničkih lakova. Danilkovo u blizini Moskve, kasnije se spojilo sa susjednim selom Fedoskino. Osnivač obrta Fedoskino bio je trgovac P. I. Korobov, koji je, prema legendi, 1796. godine iz grada Braunschweig izveo iz Njemačke nekoliko majstora koji su poznavali tehnologiju izrade papier-mache sanduka i njušne metode slikanja i osnovao malu tvornicu u Danilkovu za proizvodnju papier-mâché proizvoda. Iskustvo stranaca ubrzo su savladali i razvili lokalni majstori. 1818-1819. fabrika je prešla Korobovom zetu P. V. Lukutinu. Pod njim i njegovim sinom A. P. Lukutina u 30-im i 60-im godinama 19. stoljeća, kada je zaustavljena proizvodnja lakog posuđa svuda u zapadnoj Europi, ruski lakovi stekli su svjetsku slavu i više puta su nagrađivani počasnim diplomama i medaljama na međunarodnim izložbama i sajmovima.

U fabrici je bila škola crtanja, najbolji majstori Lukutini su poslani u moskovsku umetničku školu Stroganov. Lukutinci su dobro postupali sa svojim zanatlijama, pružali im besplatne stanove, ogrevno drvo i kerozin.

Pod Aleksandrom Lukutinom nije se nalazila trgovina koja je prodavala proizvode, držao je robu kod kuće, trgovao je u maloprodaji. Pod posljednjim Lukutinom, Nikolom (1852.-1902.), Otvorena je trgovina. Nikolaj Lukutin oženio se s vrlo bogatom mladenkom, a pitanje prihoda fabrike nije mu smetalo. Afera Lukutin bila je za njega samo hobi. 1904. dve godine nakon smrti N.A. Lukutin, fabrika je zatvorena. Neki od majstora otišli su raditi za V.O. Vishnyakov, koji je imao relativno veliku kućnu radionicu u selu Ostashkovo, deset kilometara od Fedoskina. Kćerka posljednjeg Lukutina prodala je jedinstvenu dugogodišnju kolekciju najboljih Lukutinovih majstora, na kojoj je studiralo više generacija umjetnika, a preostala roba nepoznata je bilo kome u inostranstvu.

1910. godine neki zanatlije Lukuta i Višnjakovsk odlučili su da stvore vlastitu artelu. Obraćali su se Fondaciji Sergeja Timofejeviča Morozova, koja je izdala obrtna sredstva. Seoska učiteljica iz Fedoskine, Ljubav Dmitrijevna Deržavina, pružala je ogromnu pomoć u pripremi dokumentacije. Georgy Petrovich Petrov, šef pokrajinskog odjela za instruktore zemije, pažljivo je ispitao spremnost i sposobnosti umjetnika, i kao rezultat toga im je dodijeljeno 500 hiljada rubalja. Dodijeljeno je i mjesto za izgradnju radionice u selu Semenishchevo. Obrtnici su 11. oktobra 1910. započeli rad u novoj zgradi. Artel je nazvan "Fedoskinskaya Labor Artel". U njega su bili uključeni izvrsni minijaturisti: S.I.Borodkin, I.P. Lavrov, A.A. Kruglikov i drugi - desetak ljudi. Artel je nastavio svoj rad i nakon revolucije. U 20-ima i 30-ih, tim je rastao, pojavile su se nove priče koje su odražavale sovjetsku stvarnost. U 40-50 godina djelovali su cijenjeni umjetnici RSFSR VD Lipitsky, MG Pašinin, II Strakhov, MS Chizhov. 60-70-ih - G. I. Larishev, A. A. Tolstov i drugi.

Tvornica minijaturnih farmi Fedoskino proizvodi kutije, kovčege, kutije s prahom, privjeske za čaj, čajne broševe, broševe, privjeske i druge proizvode od papier-mâchéa. Narodni majstori Fedoskina sačuvali su najbolje tradicije lukutanskih minijatura, do sada su stariji predmeti tipični za stanovnike Fedoskina: okrugli plesovi, ispijanje čaja, ljetne i zimske trojke. Ruske bajke, istorijski događaji se takođe koriste u slikanju pejzaža moskovske oblasti.

Akrilni lak za umjetnička djela koristi se kao završni premaz za gotova umjetnička djela. Pored estetskih funkcija, takav se proizvod koristi i kao zaštitni, koji će ojačati površinu i razrijediti boju.

Primanje

Većina modernih proizvođača proizvodi akrilni lak za umjetnička djela sintetički. Ranije su se takvi proizvodi izrađivali samo od prirodnih smola.

U nekim zemljama (Kina, Japan, Koreja) prirodni sastojci se i dalje koriste. Dobiva se iz soka stabala starijih od deset godina. Sok se skuplja samo ljeti, zatim se filtrira, prerađuje, a višak vlage isparava.

Kvaliteta orijentalnih lakova je neosporna. U istočnoj Aziji, Južnoj Americi, proizvodi se iz sekreta od insekata koji nalikuju smoli. Dobiveni proizvod sličan je konzistencije otisku voska.

Umjetni akrilni lak za umjetnička djela proizvodi se na bazi vode i nema pigmente u svom sastavu, uz dodatak stabilizatora i zgušnjivača.

Opće informacije

Umjetnički akrilni lak koristi se za ukrašavanje proizvoda od razni materijali (drvo, metal, papier-make). Najčešće se proizvodi obrađuju graviranjem, rezbarenjem, slikanjem, umetkom. Nakon nanošenja laka, na djelu se pojavljuje ugodan zrcalni sjaj, boje postaju svjetlije i kontrastnije. Takva obrada omogućuje vam dobivanje različitih nijansi i tekstura.

Glavne karakteristike umjetničkih lakova:

• Slab miris.
• Minimalno vrijeme sušenja (zbog isparavanja vlage).
• Može se razblažiti vodom.
• Jednostavan za korištenje.
• Otporan na visoku vlažnost
• Izdrži visoke temperature
• Ne gubite svoju prozirnost pod utjecajem sunčeve svjetlosti
• Otporan na hemikalije (otapala, kiseline).
• Nakon sušenja postaju prozirne i sjajne.

Akrilni lak za umjetnička djela može biti tri vrste:

• Mat za baršunastu površinu.
• Sjajni su, ističući sjaj boja.
• Polu mat mat akrilni lak za umjetnička djela.

Cijena u Moskvi je u prosjeku 70-100 rubalja za 100 grama. Ona varira ovisno o vrsti proizvoda i proizvođaču.

Upotreba

Akrilni lak za umjetnička djela mora biti viskozan. Ako postane pregusto, možete dodati malo vode.

Sredstvo se nanosi na potpuno osušenu površinu u zasebnom sloju ili zajedno sa bojom. Za to su prikladni četka, valjak, pištolj za prskanje. Broj slojeva ovisi o željenom učinku.

Većina umjetnika nema pojma kada, zašto ili kako lakirati sliku. Pokušajmo odgovoriti na ova pitanja.
Ako je u pitanju akvarel, onda je prirodno da pokrijete dizajn staklom za zaštitu. Na kraju krajeva, akvareli nisu ništa više od čistog pigmenta s vrlo malo dodanog veziva, pa stoga sloju boje treba zaštita.
Sastav ulja i akrilnih boja uključuje laneno ulje ili polimer akrilnu emulziju, što daje pigmentu dodatnu zaštitu. No, to uopće ne znači da nije potrebna dodatna zaštita. Zamislite sloj laka na komadu ulja ili akrila kao staklo za akvarel. Naoštrena slika, baš poput stakla, može se obrisati i očistiti bez nanošenja bilo kakve štete radu.
S vremenom, svaka slika može potamniti: prašina, masti i razni zagađivači koji lebde u atmosferi nakupljaju se na njenoj površini. Ako se takva prljavština lijepi za nezaštićeni sloj boje, tada pokušaj uklanjanja može oštetiti samu sliku, posebno tanke slojeve glazure. Sloj laka se može povremeno čistiti, pa čak i uklanjati ako se radi o profesionalnom restauratoru. Ukloniće svu nagomilanu prljavštinu, a istovremeno će slika izgledati kao da je slikana doslovno danas. Opšte je prihvaćeno da djela napisana akrilom ne trebaju lakiranje. Zapravo, akril je osjetljiviji na otapala nego već osušeni premaz uljnom bojom. Akrilni sloj je elektrostatičan i omekšava na srednjim temperaturama, što ga čini idealnom površinom za sve vrste onečišćenja u zraku.
Zaključak sam za sebe sugerira: svako umjetničko djelo koje je neko vrijeme izloženo atmosferi sigurno će sakupiti prljavštinu na svojoj površini i trebat će je očistiti. I bolje je očistiti ili zamijeniti sloj laka nego ugroziti sam rad.
Još jedna važna stvar koju valja spomenuti je da ponekad umjetnici vole koristiti jako razrijeđene akrilne i uljne boje.
Razrjeđivanjem veziva, lanenog ulja ili akrilne smole do te mjere da pigment ostane gotovo nezaštićen. Kad uokvirite takvu sliku, ne možete bez stakla.

Dvije vrste laka

U početku su se za radove obojene u uljima i temperama koristili lakovi s prirodnim smolama, poput damama i kapalica. I dalje se koriste pri radu s uljem, ali nisu prikladni za akril, jer pogodna otapala, poput terpentina, štete akrilnim bojama.
Za razliku od njih, sintetički lakovi na bazi akrilnih rastvora mogu se koristiti za nanošenje na slikama obojenim i akrilom i uljem. Izrađene su od akrilne smole otopljene u mineralnim alkoholnim pićima. Ne očekuje se da se ovi lakovi vremenom požute, dok prirodni lakovi od smole vremenom stječu jantarni ton.
Kako nanijeti lak na slikarstvo: raspršiti ili nanijeti kao boju?
Glavni argument "za" raspršivanje: mogućnost nanošenja vrlo tankih ravnomjernih slojeva kako bi se lak kasnije lako uklonio. Protiv: otrovnost. Lak treba prskati u dobro prozračenom prostoru i uvijek koristiti respirator.
Za nanošenje četkom koristite poseban, vrlo širok, kvalitetan kist. Lak se nanosi u tankom ravnomjernom sloju, a zatim se višak pažljivo uklanja četkom, a sloj se izravnava.
Sjajni ili mat lak. Izbor prije svega ovisi o željenom vizualnom efektu. Mat laka nije ništa drugo do sjajni lak s dodatkom sitnih neprozirnih čestica koje lome svjetlost. Dodatak ovih čestica ni na koji način ne utječe na ostala njegova svojstva. Lak napravljen na bazi kvalitetne akrilne otopine je i mat i sjajan.
Mogu se mešati jedna s drugom u bilo kojem omjeru. U većini slučajeva optimalna smjesa je 4 do 6 dijelova laka visokog sjaja i jednog dijela mat.

Izbor laka za slikanje može se pretvoriti u pravu glavobolju za novovjekovnog umjetnika, dok iskusni majstor već zna tačno koji mu proizvod treba.

Dolazeći u trgovinu, početnik slikar riskira da kupi nešto uopće ne ono što je želio, pa prvo trebate jasno definirati svrhu laka.

Za što su lakovi?

Glavna svrha laka za slikanje je pokrivanje već završenih radova. Nazivaju se lakovi namijenjeni za tu svrhu pokrivanje ... Ako je umjetnikov cilj ojačati premaz ili razrijediti masu boja, kao i učiniti prevlaku prozirnom, onda mu je potrebno vezivo ili stanjivanje lakom.

Prije su se lakovi izrađivali uglavnom od prirodnih smola, ali s vremenom su sintetički materijali zamijenili ovaj materijal, što je omogućilo stvaranje mnogih lakova univerzalni u primjeni.

Pitanje da li koristiti sintetički ili prirodni lak ovisi o osobnim preferencijama umjetnika, no treba imati na umu da ljudi koji imaju alergiju ne bi trebali udisati pare od sintetičkih materijala (na primjer, akrila).

Zanimljivo: neki profesionalci ne vjeruju proizvođačima i sami prave lakove, ali za to morate imati sve potrebni materijali i određeni nivo vještine kako lak ne bi naštetio slici.

Tanki sloj laka stvara zaštitni film koji neće samo spriječiti štetne efekte spoljni faktori, ali će također učiniti boje dubljim, svjetlijim, a sitni detalji jasnijim i teksturiranijima.

Na primjer, svatko od nas vidio je boje izblijedjele pod utjecajem sunčevih zraka (tačnije, ultraljubičasto zračenje) boje na raznim medijima (ulične transparente, papir, karton, tkanina). Isto se može dogoditi i s crtežom. Vlažnost također igra važnu ulogu: na povećanoj razini boja može jednostavno pasti s platna, a na nižoj razini može puknuti i raspasti se. Ovo se posebno odnosi na uljane boje koje se nanose u debelom, debelom sloju.

Slike su takođe podložne ekstremnim temperaturnim ekstremima, taloženju prašine, tečnosti i gasova.

Kada se dodaju u boju, lakovi povećavaju njegovu čvrstoću i elastičnost, mogu povećati dubinu i intenzitet boje, daju prozirnosti premaza i efektu staklenog premaza.

Vrste lakova za farbanje

Među modernim lakovima postoje: dammar, akrilni pistacio, pistacio i akrilni stiren. Tu su i retuširani, fiksirajući i jelki lak.

Dammarny lak je najčešći. Njegove prednosti uključuju nisku cijenu i mogućnost zaštite slike od sunčeve svjetlosti. No, s vremenom takav lak požuti, pa ga nije preporučljivo koristiti za slike rađene u hladnim bojama.

Savršeno za njih akrilni pistacio lakom. Razlikuje se u prozirnosti i elastičnosti premaza, ne zamagljuje se s vremenom, ali košta mnogo više i nije tako često.

Pistacija lak je dobio ime po glavnom sastojku - pistacija smola. Praktično se ne razlikuje od prethodne vrste laka, ali još je rjeđi u prodaji.

Akril-stiren lak je prepoznat kao najefikasniji. Osim što pruža tanki, prozirni premaz, ne mijenja boju ili žutu boju, ima dobra svojstva otpornosti na vodu.

Svi ovi lakovi daju sjaj, pa ako je slika pod jakim svjetlom, ima razloga dati prednost matiranim lakovima. U pogledu svojstava ne razlikuju se od sjajnih, osim što nisu u stanju povećati dubinu i zasićenost boje.

Prilikom odabira laka obratite pažnju na datum izrade i datum isteka. Za većinu proizvoda nije više od šest mjeseci, a za neke lakove nije više od tri.

Ako lak istekne, onda će se lijepiti i nakon sušenja, privlačeći prašinu i prljavštinu, a može omekšati i pri visokoj vlažnosti.

Retuširanje lakovane treba brkati sa završnim premazima, jer imaju suprotan princip djelovanja: koriste se za otapanje sloja boje kako bi nastavili raditi na osušenoj farbi. Primjenjuje se prije početka radova na željenom području. Nakon sušenja lak se ponovo nanosi na radni prostor. Retuširanje laka, lagano rastvarajući gornju suhu boju, poboljšava prijanjanje novog sloja. Tako se dobija "zaštita" od izblijedjenja.

Savjet: jednostavan i učinkovit način starih majstora - rezanje glave češnjaka - odlična je zamjena za retuširanje laka.

Fiksativni lakkoristi se za učvršćivanje crteža olovkom, ugljenom, pastelom itd. Nakon sušenja formira film koji vam omogućava uklanjanje prašine sa slike. Osim fizičke "zaštite", ovaj lak vam omogućava da sačuvate bogatstvo boje.

Fir lak slično damarima, odnosno pravi se i od smola. Manje se koristi kao dammar lak, ili kao „čaj“ (mješavina razrjeđivača, lakova i lanenog ulja).

Proizvođači lakova

Među proizvođačima lakova najpoznatija je kompanija SONNET. Lakovi ovog proizvođača nisu skupi, ali istovremeno imaju dobru funkcionalnost, ali se slabo nanose, pa su idealni za već iskusne umjetnike.

Za početnike je lak pogodniji REVIZIRA . Po cijeni je identična SONNET ali puno se lakše nanosi i stvara ravnomjernu završnu obradu.

Skuplja i izdržljivija opcija je proizvoda francuskog proizvođača Lefranc Bourgeous . To će zaista sačuvati ljepotu vašeg rada još mnogo godina koje dolaze.