«Exclusive. Journal of Students» ամսագրի հարցազրույցը ռուսական L`Officiel-ի գլխավոր խմբագիր Էվելինա Խրոմչենկոյի հետ.
Շատ հավակնորդ լրագրողներ անկեղծորեն համոզված են, որ պատվեր ստանալու համար շատ հատուկ բան է անհրաժեշտ։ Իրականում կապեր պետք չեն, կապեր պետք չեն լրատվամիջոցներում աշխատանք ստանալու համար։Էվելինա, ես կցանկանայի ձեզնից իմանալ, թե ինչպես սկսվեց ամեն ինչ և ինչպես եղավ, որ դուք դարձաք ռուսական նորաձևության լրատվամիջոցների ամենահարգված մարդը:
16 տարեկանից սկսեցի աշխատել որպես լրագրող այն ժամանակվա Համամիութենական ռադիոյի մանկական խմբագրությունում՝ «Սմենա» ռադիոկայանում։ Դա Համամիութենական ռադիոյի հեռարձակվող առաջին ալիքն էր, որը ներառված էր վարձավճարի մեջ և առավոտյան մեզ արթնացրեց «Պիոներ լուսաբացով»։ 10-րդ դասարանի սկզբում սկսեցի պատրաստվել երկու ընդունելության։ Ծրագրերը ներառում էին Օտար լեզուների ինստիտուտը և Մոսկվայի պետական համալսարանի ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետը: Ավելին՝ Օտար լեզուների ինստիտուտը, քանի որ ուզում էի գնալ այնտեղ՝ միշտ սիրել եմ անգլերենը, հումանիտար բոլոր առարկաները հավանել եմ։ Իսկ լրագրությունը պարզապես այն պատճառով, որ ես գիտեի այս գործը՝ մայրս, խորթ մայրս և խորթ հայրս աշխատում էին Յունոստ ռադիոկայանում։ Ընդունելությանը պատշաճ պատրաստվելու համար մի շարք հրապարակումներ եմ արել տարբեր լրատվամիջոցներում։ Լինելով շատ ակտիվ աշակերտուհի՝ վազում էի տարբեր միջոցառումների, ինչ-որ հանդիպումների, համերգների, բանավեճերի։ Այնտեղ հանդիպեցի տարբեր մարդկանց։ Ես շփվող աղջիկ էի և, առհասարակ, մինչև այսօր մնում եմ (ծիծաղում է): Իմ արշավների արդյունքները նշումներ էին մետրոպոլիայի տարբեր թերթերում: Բացի այդ, ես որոշեցի, որ ոչ մի դեպքում չպետք է խնայեմ ծնողների ընձեռած հնարավորություններն ու ծանոթությունները, խորթ մորիցս վերցրեցի Smena ռադիոկայանի գլխավոր խմբագրի տեղակալ Նադեժդա Եվգենիևնա Բրեդիսի հեռախոսահամարը։ Բայց, փաստորեն, այս հարազատ օգնությունն իմ ճանապարհին ավարտվեց։ Նադեժդա Եվգենիևնան բավականին հանգիստ ասաց ինձ, որ ես կարող եմ գալ, նրանք կարող են ինձ նայել։ Նայեցին ինձ, ձայնագրիչ տվեցին, ես սկսեցի փոքրիկ պատմություններ ստեղծել, որոնք հետո մտան այլ լրագրողների հաղորդումներ։ «Սմենա» ռադիոկայանում կար, այսպես կոչված, մանկական թողարկում, քանի որ դրանք երեխաների և դեռահասների համար նախատեսված հաղորդումներ էին, նրանց պետք էր մանկական ձայներ և մանկական հայացք՝ լուսաբանված խնդիրների նկատմամբ։ Հետևաբար, ես ճիշտ տեղում հարվածեցի. ես կարող էի շատ հմուտ գործեր անել, քանի որ հաշվի առնելով, որ ունկնդիրներս իմ հասակակիցներն էին, ինձ համար մեծ խնդիր չէր հեռարձակումները նրանց համար հետաքրքիր դարձնելը։ Քանի որ ես առաջարկեցի բավականին հետաքրքիր զանգեր, որոնք ոչ տրիվիալ էին այս ռադիոկայանի համար, նրանք սկսեցին ավելացնել ինձ:
- Առաջին փողը հայտնվե՞լ է:
Մինչ ես ազատ գրող էի, ես կարողացա ավելի շատ վաստակել, քան մայրիկս: ...Բայց երբ մարդիկ տեսնում են, որ ձին մեծացել է, բարձում են։ Արդյունքում 17 տարեկանում ռեֆերենտի կուրսով (սա նախնական լրիվ դրույքով պաշտոնն է), բայց դիտորդի կարգավիճակով հեռարձակման ծավալով արդեն եղել եմ «Սմենա» ռադիոկայանի աշխատակազմում։ Միևնույն ժամանակ, ես արդեն սովորել եմ համալսարանում մշտական հիմունքներով ...
-Լրագրությա՞մբ։
Այո, լրագրություն։ Պարզապես պատահեց, որ օտար լեզվով ընտրող հանձնաժողովի կազմը փոխվեց. Անգլերենի քերականությունը դասավանդման մի քանի ուղղություններ ունի. Եվ քանի որ ընտրող հանձնաժողովում ընդգրկված էին մարդիկ, ովքեր չէին պատկանում այն դպրոցին, որին պատկանում էին իմ ուսուցիչները (և այնտեղ, ի վերջո, կա իրենց հիերարխիան, իրենց խմբերը), ինձ խորհուրդ տվեցին «չբարկացնել սագերին», այլ պարզապես. մուտք գործել հաջորդ տարի, երբ հանձնաժողովը կրկին կթարմացվի, և երբ հնարավորություն լինի անցնելու այս քննությունները։ Հիմա, իհարկե, ծիծաղելի է այդ մասին խոսելը, բայց հետո այն թվում էր կարևոր։ Բայց, այնուամենայնիվ, որոշեցի տեսնել, թե ինչպես են անցնում ընդունելության քննությունները, և փորձեցի. Իսկ ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետը բառացիորեն ձեր քթի տակ էր։ Ի վերջո, ես հիանալի գիտեի, թե դա ինչ է, ես դա անում էի։
Այսպես թե այնպես, ես շատ պատրաստ էի Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետ ընդունվելու անհրաժեշտությանը։ Իմ բոլոր տպագիր հրապարակումները կարգին էին, միակ բանը, որով «ավարտեցի» փաթեթս, ռադիոն էր։ Ուղղակի մտածեցի, որ իմ ֆանտաստիկ տաղանդի այս կողմն էլ է պետք ցույց տալ (ծիծաղում է):
- Երբևէ զղջե՞լ եք, որ սովորել եք Մոսկվայի պետական համալսարանում:
Ի՞նչ ես դու։ Սա լրագրություն սովորելու լավագույն վայրն է: Նրա հետ կարող է մրցել միայն Կոլումբիայի համալսարանը։ Այնպես որ, ինձ համար մեղք է բողոքելը, ես գերազանց կրթություն ունեմ: Միակ ափսոսանքս այն է, որ չօգտվեցի լրացուցիչ օտար լեզու սովորելու հնարավորությունից։ Ես պարզապես ժամանակ չունեի դրա համար: Իսկ մնացած ամեն ինչ ամբողջությամբ ստացել էի, չնայած այն բանին, որ այնտեղ էի միջինից մինչև կես, իսկ հետո միայն մասնագիտացված առարկաների համար։ Միևնույն ժամանակ, ինչը շատ հաճելի է, Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետում միշտ ուշադրություն են դարձնում դերասան-ուսանող հեղինակին։ Երբ իսկապես աշխատում ես, նրանք հավ ու ձու պես վազում են քեզ հետ։ Չգիտեմ հիմա ինչպես է, բայց հետո այդպես էր։ Եվ եթե ես բաց էի թողնում ոչ այնքան կարևոր դասեր, ապա ոչ ոք նույնիսկ հարցեր չէր տալիս: Հիմնական բանը հանձնել ռեֆերատը, գրել թեստային աշխատանքն ու ներկայանալ քննությանը։ Ես աշխատում էի, և մարդիկ չէին կարող դա չնկատել. իմ հաղորդումները տանիքից էին, և ամեն շաբաթ հրապարակումներ էին հայտնվում։ Ընդհանրապես, ինքս չնկատելով, ներգրավվեցի ռադիոյով ու սկսեցի այնտեղ աշխատել։ Նահանգում երկու տարվա աշխատանքի ընթացքում ես դյութիչ կարիերա արեցի, որը խորհրդային ռադիոյում բոլորովին անհնար էր թվում՝ ռեֆերենտից վերածվելով դիտորդի։ Հաջորդ պաշտոնը վարչության պետն էր, հետո՝ գլխավոր խմբագրի տեղակալ, հետո՝ գլխավոր։ Ես վարում էի «Հասակակիցներ» հաղորդումը, այսպիսի պաշտամունքային հաղորդում կար, այն շարունակվում էր ժամը չորսին։ Ես էի դրա հեղինակը, և բոլոր սյուժեների հեղինակը։ Իսկ ես շատ մեծ հեռարձակում ունեի՝ առնվազն չորս ժամյա հաղորդում, առնվազն երեք կես ժամ, ամսական առնվազն չորս տասնհինգ րոպե։ Սա նշանակում է, որ «Պիոներ լուսաբացը» կարող էիր լսել իմ կատարման մեջ մեկից ավելի անգամ, եթե այդ ժամանակ ծնված լինեիր։ Փողոցում մարդիկ ինձ ձայնով ճանաչեցին։ Ճիշտ է, ես դեռ ափսոսում եմ, որ չեկա դիպլոմների հանդիսավոր հանձնմանը. օդ ունեի, և մտքովս չէր անցնում հարցնել՝ կարող են ինձ փոխարինել։ Այնպես որ, Զասուրսկին ձեռքս չհամբուրեց։
-Բայց դուք դա իսկապես չէիք ուզում, թե՞ կարող եք կրկին անդրադառնալ բացառիկ զբաղվածությանը:
Չէ, իհարկե, ուզում էի, որ ինձ հրապարակավ գովաբանեն կարմիր դիպլոմիս համար։ Բայց խորհրդային ռադիոհեռարձակման համակարգը մեխ է խփում ձեր գլխին։ Այս մեխը կոչվում է ինքնակարգապահություն. հնարավոր չէ վայր գցել, հնարավոր չէ ուշանալ եթերից... Ես գտա այն ժամանակները, երբ արդեն որոշակի ազատություն էր հայտնվում, հեռարձակումն արդեն ուղիղ էր, բայց սրա դիզայնի համակարգը հեռարձակումը դեռ լիովին համապատասխանում էր խորհրդային գրաքննության համակարգին: Դուք հանձնեցիք բոլոր սցենարային պլանները, բոլոր ֆիլմերը և ձևավորեցիք այնպես, ինչպես ընդունված էր խորհրդային տարիներին։
-Կարծես այն ժամանակ էլ՝ այդքան երիտասարդ տարիքում, բավականին կոմպետենտ էիր.
Իսկ դու չէիր կարող լինել ոչ հմուտ մարդ, օրինակ, չէր կարելի շեշտադրումները սխալ դնել՝ քեզ դուր է գալիս, թե ոչ, բայց պետք է ասել «դեռահաս» և ոչ թե «դեռահաս», քանի որ «դեռահաս». ճիշտ է, ըստ աշխատողների համար նախատեսված սթրեսային բառարանի հեռուստատեսային և ռադիոհաղորդումների 1961 թ. Ասում ես «փայլաթիթեղ», ոչ թե «փայլաթիթեղ», ասում ես՝ «դեկոլտե», քանի որ դա միակ ճիշտ ճանապարհն է, այլ ճանապարհ չկա։
Եվ դա շատ կարգապահ է: Քանի որ գրագիտությունս բնածին է, արտասանությունս՝ ճիշտ, ձայնս՝ պատանեկան հեռարձակման համար, ոչ մի զարմանալի բան չկա, որ ամեն ինչ այսպես է ստացվել։ Միաժամանակ ես ունեմ եզային արդյունավետություն։ Իմ դեպքում կարգապահական ցանցն ընկավ պարարտ հողի վրա։ Եվ, փաստորեն, ահավոր ուրախ եմ, որ այսքան երիտասարդ տարիքից սկսել եմ աշխատել, քանի որ ընկել եմ սովետական մասնագետների ձեռքը։
- Խորհրդային մասնագե՞տ։ Ասես առանձնահատուկ տեսակ է...
Եվ էլ ի՞նչ։ Սա գերմարդկանց ցեղ է: Այսօր այս ամենի արձագանքներն են միայն։ Այնպես որ, եթե հանկարծ հաջողվեց մեդիա մտնել խորհրդային տարիներին լուրջ պաշտոնում աշխատած մարդու «թևի տակ», ամեն ինչ սովորեք նրանից։ Կպչեք կարգապահական գծապատկերներ ձեր ենթակեղևում, քանի որ եթե չգիտեք, թե ինչպես, դուք գոյություն չունեք:
-Ուսուցիչների մոտ ամեն ինչ բավականին պարզ է, բայց ձեր պրակտիկան ուղղակիորեն հետաքրքիր է։
Որոշ ժամանակ անց խորհրդային հեռարձակման համակարգը սկսեց փլուզվել, և նախկինում զիլ թվացող փողերն այլևս այդպես չէին թվում: Բայց սկսեցին բացվել տարբեր կոմերցիոն ռադիոկայաններ։ Այն ժամանակ իմ աշխատանքային օրն այսպես էր կառուցված՝ առավոտյան գալիս էի համալսարանի պարապմունքների, որից հետո գնացի «Սմենա» ռադիոկայան ու այնտեղ կատարեցի աշխատանքս, մոնտաժեցի կամ մաքրեցի ֆիլմը։ Համակարգիչներ չունեինք, ֆիլմի վրա էինք աշխատում, 38 արագությամբ։ Մեծ պտտվող մագնիտոֆոններով: Ես միշտ ինքս եմ մաքրել ֆիլմը։ Սկզբունքորեն այս աշխատանքը կարելի էր անել օպերատորների միջոցով, բայց նրանք միշտ չէ, որ մաքրում էին այնպես, ինչպես ես համարում էի իդեալական։ Ես այդքան էլ չէի սիրում։ Ես սիրում էի իմ փոխանցումն ամբողջությամբ ինքս անել: Այսինքն՝ բացի ստեղծագործական և կազմակերպչական պարտականություններից, ես ունեի նաև տեխնոլոգիայի հետ կապված պարտականություններ, որոնք ինքս եմ հորինել ինձ համար։ Եվ ես դրանք կատարեցի ու ինձ համար շատ լուրջ դպրոց համարեցի։ Ի վերջո, ես դարձա հիանալի օպերատոր, այնպիսին, որ կարող էի տեքստից որևէ բառ հեռացնել նույնիսկ երաժշտական ֆոնի վրա՝ առանց հաղորդումը վերաշարադրելու։ Հիմա սա ավելորդ որակում է՝ ֆիլմը ոչ ոք չի կտրում կամ սոսնձում, բոլորն աշխատում են համակարգչով։ Բայց եթե ես նստեմ դա անեմ համակարգչի մոտ, ապա ինձ ուղղակի հավասարը չի լինի, քանի որ ականջն այնքան զարգացած է... Այնպես որ, ոչինչ իզուր չէր. 10 տարի շարունակ L?Officiel ամսագրի ցանկացած ռադիոգովազդ: գրվել և վերահսկվել է իմ կողմից: Եվ նա միշտ շատ արդյունավետ է եղել: Ի վերջո, ինձ համար միշտ պարզ էր, թե կոնկրետ ինչ է պետք էլեկտրոնային լրատվամիջոցին։ Եվ հետո, երբ դրա կարիքը զգացի, դարձա ռադիոյի ու հեռուստատեսության ամենապահանջված «խոսող գլուխներից»:
-Կարո՞ղ եք այստեղ ավելի կոնկրետ լինել: Ի՞նչ է նշանակում «միշտ պարզ»:
Շատ մոնտաժ եմ խոսում։ Ես միշտ գիտեմ, թե ինչ է պետք իմ գործընկերներին հեռուստատեսությամբ կամ ռադիոյով: Ես խոսել գիտեմ, որ իրենց ղեկավարությանը հավանի ծրագիրը։ Նրանք սիրում են ինձ հրավիրել հենց այս առիթով։ Ես բացարձակապես պրոբլեմային հյուր չեմ. ուղիղ եթերից առաջ հանգստանալու կարիք չունեմ, կոնյակ լցնելու կարիք չունեմ, ես միշտ կլինեմ շպարված, մազերով և հագնված, որքան անհրաժեշտ է, որպեսզի ինձ պատշաճ կերպով ընկալեն այս ստուդիայում: Եվ ես միշտ ասում եմ հենց այն, ինչ ուզում են ինձնից լսել։ Եվ նույնիսկ ավելին: Ես միշտ կարող եմ աջակցել թույլ պահին, ուժեղին` նկարազարդելու համար: Նայելով այս գործընթացին որպես մոնտաժ՝ ես կարող եմ անել այն, ինչ եթերի մյուս հյուրերը միշտ չեն կարող անել։ Այսպիսով, ոչինչ երբեք անօգուտ չէ: Ամենօրյա աշխատանքը, ամենասևը, անհետաքրքիրն ու նույնիսկ նյարդայնացնողը (նույն սղագրությունը, օրինակ), միշտ պետք է ինքնուրույն կատարի երիտասարդ լրագրողը։ Միշտ. Վերջնական արտադրանքի որակի համար շատ կարևոր է ինքնուրույն կատարել բոլոր տարբերակները։ Քարտուղարություն, օրինակ, ձայնագրություն ուղարկելու փոխարեն։ Որոշակի փուլում, երբ ձեր պրոֆեսիոնալիզմի մակարդակը կայունացել է, կարող եք, բայց սկզբնական փուլում՝ ոչ մի կերպ: Ամեն ինչ պետք է արվի ինքներդ: Լրագրությունը շատ ձեռագործ պատմություն է։ Ժամանակի ընթացքում ռադիոյում սեփական նախագծեր ունեի։ Այսպիսով, ես մտածեցի և սկսեցի ղեկավարել երկրի առաջին ծրագիրը դեռահաս աղջիկների համար՝ բացարձակապես զզվելի «Քնած գեղեցկուհի» անունով, որը ինձ պարտադրել էր հետխորհրդային ղեկավարությունը։ Բայց անելիք չկա, երբ քեզ շաբաթական 45 րոպե են տալիս եթերում, և երբ ունես տառերի պարկերի վարկանիշը, առաջինը «ափսեում», այլևս չես վիճում անվան շուրջ։ Բացի այդ, հեռարձակումներ էի անում մոտակա «Ավտորադիո» ռադիոկայանում։ Կեղծանունով, քանի որ հիմնական աշխատանքում դա արգելված էր։
Եվ իմացան, բայց ոչինչ չկարողացան անել, քանի որ ինձ չհանձնեցին «Ավտորադիո»-ին, ասացին, որ սա իրենց հաղորդավարն է, ում ձայնն իսկապես զարմանալիորեն նման է Խրոմչենկոյին՝ իրենց լավ հաղորդավար է պետք, ինձ փող է պետք. . Բացի այդ, ես մշտական սյունակագիր էի «Եվրոպա Պլյուս» ռադիոյում, որտեղ ժամանակացույցով անմիջապես գնացի «Սմենա» ռադիոկայանից: Կարծիքներս գրեցի մետրոյում, քանի որ «Ուլիցա 1905 Գոդա» կայարանից մինչև «ՎԴՆԽ» կա մեկ փոփոխություն և երկու երկար ճանապարհ՝ կարելի է վեպ գրել։ Հաղորդման մեկնարկից 20 րոպե առաջ լրիվ պատրաստված եկա, նստեցի ու ուղիղ եթերում խոսեցի։ Պարզապես «Եվրոպա պլյուսում», իմանալով, որ լավ եթերում մարզումներ եմ անցկացնում, որոշեցին ինձ համար ձայնագրման ստուդիա փրկել։ Հետևաբար, շաբաթը երեք անգամ ես քաշվում էի այնտեղ իմ երեք րոպեով։ Դրանից հետո տրոլեյբուսով գնացի Դմիտրովսկոյե Շոսսե՝ գործնականում ինքս հիմնած ամսագրի խմբագրություն։
Եվ այն գոյություն ունի մինչ օրս: Մարդիկ, ովքեր ունեին Կարուսել կոչվող պիոներ առաջնորդների հրատարակություն, որոշեցին այն վերափոխել դեռահաս աղջիկների համար նախատեսված ամսագրի, քանի որ այն ժամանակ այդ լսարանի համար բոլոր տեսակի արտասահմանյան լրատվամիջոցները սկսեցին ժամանել երկիր, և Ռուսաստանում այդպիսի լրատվամիջոց չկար: Այսպիսով, նրանք որոշեցին լինել առաջինը: Ես եկել եմ Վյաչեսլավ Զայցևի մոտ, որպեսզի թույլտվություն տա ամսագիրը անվանել իր թոռնուհու և նրա օծանելիքի անունով։ Նա թույլ տվեց, և մենք նախաձեռնեցինք մի նախագիծ՝ «Մարուսյա» շքեղ անունով։
- Օ՜, մենք հիշում ենք այս ամսագիրը: Հիանալի:
Բայց որոշ ժամանակ անց իմ գործընկերը պարզվեց, որ սրիկա է։ Նա հիմնադիր փաստաթղթերում չի գրել իմ անունը՝ դրանով իսկ խաբելով ինձ։ Ընդհանրապես ես 20 տարեկան էի ու վստահում էի, իսկ նա կոմսոմոլի աշխատող էր։ Այսպիսով, իմ մտավոր սեփականությունը նրան անվճար է հասել: Արդյունքում մենք բավականին վատ բաժանվեցինք։ Ես գնացի և նրան ամսագիր թողեցի։ Տարիներ անց տեսա այս թողարկումը, ռուբիկատորս դեռ կա։ Բացի Marus-ում աշխատելուց, որտեղ ամեն ինչ գործնականում արվում էր իմ ձեռքերով՝ սկսած շապիկից մինչև անգամ ֆոտոիլյուստրացիաների կտրումը, ես սկսեցի զբաղվել PR-ով: Գործակալությունը, որտեղ ես դա արել եմ, այն ժամանակ կոչվում էր «Ինտերմեդիա» և պատկանում էր ամուսնուս։ Երեկոյան ես գովազդում էի բոլոր տեսակի նորաձևության միջոցառումները, ինչպիսիք են Elite model look-ը կամ բարձր նորաձևության շաբաթը Մոսկվայում: Իսկ գիշերը, երբ տուն հասա, սկսեցի ազատ աշխատել բոլորի մոտ, ովքեր պատրաստ էին նորաձեւության մասին հոդվածներ հրապարակել, քանի որ պետք է գումար աշխատեի Փարիզ հաջորդ ճանապարհորդության, հաջորդ շոուի համար։ Իհարկե, հետխորհրդային հրապարակումներից ոչ մեկը երբեք չէր վճարի նման ճանապարհորդության համար։ Բայց ես գիտեի, որ եթե ուզում եմ գրել նորաձեւության մասին, պետք է լինեի Փարիզում։ Իսկ ես այնտեղ էի։
-Այնտեղ անմիջապես ձեռք բերեցի՞ք անհրաժեշտ ծանոթություններ, թե՞ պարզապես ակնարկներ արեցիք շոուներից։
Գիտե՞ս, երբ քո հաշվին ես գնում նման ճանապարհորդության, իրավիճակն արմատապես փոխվում է. դու հիանալի հասկանում ես, որ անհրաժեշտ է այդքան նյութ հավաքել՝ նրանց հսկայական քանակությամբ լրատվամիջոցներ տրամադրելու համար։ Դուք նաև պետք է «վերագրավեք» ձեր ծախսերը: Բնականաբար, շոուն ավարտվելուն պես ես փամփուշտի պես նետվեցի ետնաբեմ ու առաջինը հայտնվեցի դիզայների կողքին, նույնիսկ այն «համբուրողներից», ովքեր շնորհավորում են դիզայներին հաջող շոուի կապակցությամբ։ Էլ չեմ ասում, որ առաջինն էի հարցազրույց տվողների շարքում։ Ինչ կա Մարի-Քրիստինա Մարեկ, ինչ Էլզա Կլենչ: Ինչի մասին ենք խոսում?! Ես հենց առաջինն էի։ Մինչ International Herald Tribune-ի հոդվածագիրը մոտենում էր դիզայներին, ես արդեն հարցազրույց էի վերցրել նրանից, պարզ էր. երեխան նույնպես կուշանա հաջորդ շոուից: Դե, ես չեմ անում:
-Էվելինա, դու ոգեշնչում ես:
Եվ դա դժվար չէ, եթե դուք իսկապես ցանկանում եք դա: Երբ դուք իսկապես դրա կարիքն ունեք, դուք ստանում եք ամեն ինչ: Եվ ես ստացա. Ավելի դժվարացավ, երբ ես դարձա ամսագրի գլխավոր խմբագիր, քանի որ ինձ սկսեցին անձամբ ճանաչել, և ամեն ինչ պետք է արվեր ըստ կանոնների։ Բայց երբ ես փոքր անկախ թղթակից էի, կարող էի անել այնպես, ինչպես հարմար էի: Եվ ես արեցի: Եվ այսպես, ես հարցազրույցների հսկայական շարք ունեցա բոլոր ռադիոկայանների համար, որոնցում աշխատել եմ: Այնուհետև այս հարցազրույցներն ավելի ամբողջական արտագրվեցին և հրապարակվեցին մի շարք լրատվամիջոցներում: Երբ այս ամենը հրապարակվեց, ես հոնորարներ էի հավաքում, և նոր շաբաթվա, նոր հավատարմագրման ժամանակը ճիշտ էր ինձ համար: Ես կարող էի նորից գնալ Փարիզ։ Այն ժամանակ ես բացարձակապես վայրենի գումարներ էի աշխատում բացառապես լրագրողական աշխատանքով։ «Իզվեստիա»-ում իմ առաջին հրատարակությունը լույս է տեսել 21 տարեկանում։ Խորհրդային տարիներին դա սկզբունքորեն անհնար էր թվում։ Բայց ամենազարմանահրաշ բանը, որ ես այնտեղ հրապարակեցի, դա Կլաուդիա Շիֆերի հարցազրույցն էր, ով հետո եկավ Սանկտ Պետերբուրգ: Եթե ճիշտ տնօրինեք ձեր ժամանակը, կարող եք հաջողության հասնել նույնիսկ շատ երիտասարդ ժամանակ։
- Այդ պահին Ձեզ ինչ-որ մեկն աջակցե՞լ է:
Իմ ամուսինը. Հետո նրա հետ կազմակերպեցինք մեր սեփական PR գործակալությունը։ Այդ ժամանակ նա խնդիրներ ուներ գործընկերների հետ, ես ասացի. «Այո, դուք թքել եք նրանց վրա, եկեք նոր գործակալություն կազմակերպենք, նոր տարբերանշանի տակ»։ Իսկ մենք կազմակերպեցինք «Արտեֆակտ»։ Դեռ նախքան L «Officiel»-ին միանալը, ես կազմակերպել և անցկացրել եմ ավելի քան 70 կոնֆերանս նրա տարբերանշանի ներքո: Օրինակ՝ Շերոն Սթոունի, Գվինեթ Փելթրոուի, Վալենտինո Գորովանիի, Էմանուել Ունգարոյի հետ... Ես մամուլի ասուլիս էի պատրաստել Էմանուել Ունգարոյի համար, բայց. Ես չկարողացա պահել. այս օրը ես որդի ծնեցի: Ամուսնուս փեյջերում հաղորդագրություն եկավ, ով ղեկավարում էր այս ասուլիսը, և լրագրողները սկսեցին շշնջալ, ասում են՝ արել եմ և հիմա կգամ: Ինչ-որ բան. եղավ այսպես. հինգ օր անց ես արդեն կանգնած էի «Եվրոպա պլյուս» ռադիոյի խոսափողի մոտ։
Դուք ինքներդ ասացիք, որ կարևոր է, որ կարողանաք հատկացնել ձեր ժամանակը, իսկապե՞ս հնարավոր կլիներ հետաձգել համաժողովը և հեռարձակումները ծննդաբերության ժամանակով։
Իրականում ծիծաղելի էր։ Ինձ սխալ ախտորոշեցին որպես ծննդաբերության ժամանակ: Ասացին, որ այս ամենը կանեմ ապրիլի կեսերին, բայց չստացվեց։ Պարզվեց վերջում՝ մայիսյան տոներից անմիջապես առաջ։ «Եվրոպա Պլյուս» ռադիոյով նախօրոք պատրաստել էի ձայնագրված հաղորդումները։ Դրանք արդեն սպառվում են, իսկ ես դեռ հիվանդանոցում եմ։ Եվ հիմա ես վազում եմ դեպի հեռախոսը, մոտակայքում կանգնած են փորոտ մորաքույրները, ինչ-որ անխնամ, հողաթափերով ... Եվ ես ինքս ինձ կարեցի մի ֆանտաստիկ, ամբողջովին դիզայներական խալաթ, Տանյա Ռոմանյուկից, և նա այժմ այնքան շքեղ է, նույնիսկ շպարով հրում եմ բոլորին, ճանապարհ եմ բռնում դեպի հեռախոսը և անցնում «Եվրոպա պլյուս»։ Նրանք ինձ կապում են Ակսյուտայի հետ՝ այն ժամանակ այս ռադիոկայանի ծրագրերի տնօրենի հետ, և ես բղավում եմ նրա վրա. «Յուրա, կապը կարող է ընդհատվել, ուրիշը չի լինի, ես ժամանակ չունեմ ծննդաբերելու, ուղարկեք»: ինձ սարքավորում ունեցող մարդ հիվանդանոց, ես նրան կասեմ. Եվս չորս հաղորդում» . Նա ինձ ասաց. «Ո՞ւր ես», «Հիվանդանոցում», «Ի՞նչ ես անում այնտեղ», «Ես ծննդաբերում եմ» - «Ահա և ծննդաբերիր»: Ուրեմն կյանքումս առաջին անգամ առաջացան մայիսյան տոները։ Նախկինում ես ոչ մայիսյան տոներ եմ ունեցել, ոչ էլ Ամանոր։ Ամբողջ կյանքը պլանավորվում էր վերջնաժամկետների միջև:
-Իսկ որ վերջնաժամկետ չե՞ք բաց թողել:
Ոչ Երբեք: Թող, մեռնեմ! Ես իմ մարմնով կամուրջ կկառուցեմ երկու ափերի միջև և թող դրանք անցնեն իմ վրայով։ Ես վերապրեցի երկու հեղաշրջում աշխատավայրում: Ընդ որում, առաջինի հետ կապված է նաեւ զավեշտալի պատմություն՝ առավոտյան ռադիոյով դասական երաժշտություն էր հնչում։ Մենք հասկացանք, որ իրերը մաքուր չեն։ Բայց ես գնացի աշխատանքի, քանի որ մոնտաժ ունեի։ Հասնելով այնտեղ՝ ես տեսա մի տանկ, որի հետույքը փողոցում էր, իսկ դնչիկը զբաղեցրել էր ողջ նախասրահը։ Իսկ անցակետում կանգնած էր ոչ թե սովորական պահակը, այլ զինվոր։ Անցաթուղթը ցույց եմ տալիս, ասում եմ՝ պետք է աշխատեմ, հավաքի օր ունեմ։ Իսկ նա. «Չե՞ք տեսնում, երկու ժամից մենք հարձակում ունենք»։ «Ուրեմն ես ամեն ինչ կանեմ երկու ժամից ու կհեռանամ»։ Ընդհանրապես նա ինձ թույլ տվեց «Այստեղ բոլորդ գժվել եք» խոսքերով։ Դե, ոչ ոք ինձ չի զանգել իմ ղեկավարությունից, չի չեղարկել իմ ստուդիայի ժամանակն ու մտքովս անգամ չի անցել, որ դա վտանգավոր է, որ ես կարող եմ վիրավորվել և որ պետք է բաց թողնել աշխատանքային օրը… խմբագրել եմ իմ ծրագիրը և մեկնարկից 15 րոպե առաջ փոթորիկը վերացել է: Միաժամանակ չգիտեի, թե արդյոք այս հաղորդումը եթեր դուրս կգա, բայց գիտեի, որ պարտավոր եմ կատարել իմ պարտականությունները։ Եվ ոչ այն պատճառով, որ ես վարձատրվում եմ դրա համար: Լիովին այլ բանի պատճառով։ Սա եթեր է, սա սուրբ է: Ինչպիսի՞ լրիվ դրույքով ռադիո աշխատող կլինեմ, եթե եթերը կոտրեմ: Իմ խնդիրն էր ամեն կերպ հասնել այնտեղ, նույնիսկ պատուհանից։ Եվ ես կանցնեի, եթե ինձ ներս չթողնեին: Եվ իմ կյանքի երկրորդ փոթորիկը տեղի ունեցավ հենց այն ժամանակ, երբ ես եկա Օստանկինո, որպեսզի երեք րոպեն անեմ նորաձեւության մասին: Անցնում եմ ետնամուտքով, որովհետև առջևն արդեն զբաղված է, և պահակն ինձ ասում է. Ոչ, ես կարծում եմ, որ ես արագ եմ: Բարձրանում եմ ստուդիա, Ժենյա Շադեն նստած է հեռարձակում։ Հարցնում եմ՝ ազդանշան կա՞։ Եվ նա նույնիսկ չգիտի! Մարդն աշխատում է և չգիտի՝ լսո՞ւմ են իրեն։ Դա ուղղակի իր գործն է անում, քանի որ նորից ոչ ոք չի զանգել, ոչ ոք չի չեղարկել հեռարձակումը։ Եվ ես նույնպես եթեր եմ դուրս գալիս, և չիմանալով ինձ լսում է, թե ոչ, հեռարձակում եմ նորաձեւության մասին իմ երեք րոպեն։ Եվ ես հեռանում եմ, և իսկապես լսում եմ, որ կրակոցներ են, կրակ եմ տեսնում…
-Ձեզ համար աշխատանքն ի սկզբանե այսպե՞ս էր:
Այո՛։ Միշտ.
- Իսկ ընտանիքնե՞րը:
Ընտանիքը նույնպես կարևոր է, իհարկե։ Բայց ես դեռ հավատում եմ, որ կյանքում ամենակարեւորն այն է, ինչ մենք անում ենք: Ես իմ ընտանիքը որպես աշխատանք չեմ տեսնում. Ընտանիքը հանգիստ է, այն հարազատ է:
-Իսկ ե՞րբ է հանգիստը։Թվում է, թե դուք ունեք ոչ թե 24 ժամ օրվա ընթացքում, այլ բոլոր 48-ը:
Այո, դա ճիշտ է։ Ես ձեզ ասում եմ՝ պարզապես պետք է ճիշտ բաշխել ձեր ժամանակը։
Իսկ երբևէ ցանկություն ունեցե՞լ եք ասելու՝ վերջ, չեմ ուզում, չեմ ուզում, հոգնած եմ, երբևէ ցանկացե՞լ եք մեկ ամսով ինչ-որ տեղ գնալ և ընդհանրապես չմտածել աշխատանքի մասին։
Դե, նախ, ոչ մի նորմալ լրատվամիջոցի ղեկավար չի կարող իրեն թույլ տալ մեկ ամսով հեռանալ։ Եվ երկրորդ՝ ես միշտ հետս նոութբուք եմ վերցնում։
-Հոգնածությունը կարծես չգիտե՞ս:
Ոչ Ես չեմ հասկանում, թե ինչպես կարող է այլ կերպ աշխատել:
- Բայց աշխատանքում, հավանաբար, կան ոչ այնքան հաճելի պահեր…
Այո, ինչքան ուզում ես։
-Իսկ ինչպե՞ս եք դրանք կրում:
Դժվարությամբ, ինչպես ցանկացած նորմալ մարդ։ Ուղղակի իսկապես դժվար է պատկերացնել, թե ինչպես կարելի է երկար տարիներ աշխատել առանց հանգստյան օրերի, առանց արձակուրդների... և չհոգնել: Դե, վերջին 10 տարում ես դեռ ունեմ Նոր տարի, մայիսյան տոներ, վերջնաժամկետների դադար (ծիծաղում է): Իհարկե, մենք բոլորս ինչ-որ տեղ ենք գնում: Գիտեք, կար ժամանակ, երբ ես նույնպես մտածում էի, որ այլևս անհնար է աշխատել, բայց երբ եկա L "Officiel ամսագիր, հասկացա, որ սա էլ սահմանը չէ: Այնպես որ երբեք մի ասա երբեք: Հիմա, երբ ես ունեմ 9-ը: Տարիներ շարունակ աշխատելով որպես L «Officiel»-ի գլխավոր խմբագիր, ես հասկացա, որ հնարավոր է լինել ցերեկային հեռուստահաղորդման հաղորդավար՝ չշեղվելով իմ անմիջական պարտականություններից. նկարել և զարգացնել յուրաքանչյուր ֆոտոսեսիա: Շնորհակալություն I-phone-ի գյուտարարներին։
-Այս 9 տարիների ընթացքում չե՞ք կշտացել նորաձեւությունից։
Ո՛չ։ Երբ որոշել ես քո մասնագիտությունը, վերջ, կտրում ես պարանը։ Որոշ ժամանակ անց յուրաքանչյուր նորմալ լրագրող պետք է հասկանա, թե ինչն է իր համար ավելի հետաքրքիր լուսաբանել այս կյանքում, ինքը պետք է ընտրի իր ճանապարհը։ Անհնար է ամեն ինչի մասին գրել! Դուք պետք է դառնաք մասնագետ: Բիզնեսի մասին գրողը պետք է ավելի շատ իմանա, քան այս գործով զբաղվողները։ Մասնագիտանալով ինչ-որ ոլորտում, դուք նույնիսկ չեք ցանկանում մտածել այլ բանի մասին: Ձեզ միայն սա է հետաքրքրում, քանի որ դուք այս ոլորտի մի մասն եք։ Եվ դրա համար դուք չեք հոգնում դրանից: Դա այն է, ինչ ինձ դուր է գալիս իմ աշխատանքում: Լրատվամիջոցներն այնքան զարմանալի բան են: Առանց հատակի է, կարելի է անընդհատ կատարելագործել։ Կատարելության սահման չկա, քանի որ ժամանակը կանգ չի առնում: Մեր խնդիրն է հնարավորինս շուտ գտնել ինքներս մեզ, որպեսզի ոչ մեկի ուղեղը չվնասենք։ Այդ թվում՝ ինքներդ։
Բայց ի վերջո, կարող է պատահել, որ մարդ միայն ի վերջո հասկանա, որ այն, ինչ անում է այս ամբողջ ընթացքում, իրենը չէ։
Սա գործնականում չի լինում. եթե քո աշխատանքը քեզ դուր չի գալիս, դու շատ բանի չես հասնում։ Սա է մեծ ձեռքբերումների գաղտնիքը։ Դա տեղի է ունենում այլ կերպ՝ հասկանում ես, որ չես սովորում։ Եվ հազվադեպ չէ, երբ մարդը ստանում է մեկ կրթություն, բայց հայտնվում է բոլորովին այլ կրթության մեջ։ Սա միայն ցույց է տալիս, որ դուք վաղ եք սկսել, իսկ ավելի ուշ, նույնիսկ որոշակի հաջողությունների հասնելուց հետո, ստիպված կլինեք լրացուցիչ կրթություն ստանալ։ Այստեղ ամենակարևորը ինքդ քեզ լսելն է, դու պետք է բարձր ստանաս այն ամենից, ինչ անում ես։ Հիշում եմ մանկության այս անակնկալը՝ ես հաճույք եմ ստանում, և դրա համար վճարվում եմ։ Մեր բիզնեսում փողը միշտ երկրորդ տեղում է: Եթե հարցազրույցի ժամանակ մարդն անմիջապես տալիս է առաջին հարցը. «Ինչքա՞ն եք վճարելու ինձ»: -Պատասխանեմ՝ այո, բնավ, ցտեսություն։
Բայց շատերի համար փողը շատ կարևոր է։
Անկասկած. Ես էլ փողի համար եմ աշխատում, սա էլ ինձ միշտ հետաքրքրել է։ Այստեղ հարցն այն է, թե ինչպես եք դարձնում գումար վաստակելու այս ցանկությունը: Իմ աշխատանքի համար սա ամենևին էլ գլխավորը չէր։ Ես դեռ շատ աշխատանք եմ անում՝ չհարցնելով, թե որքան եմ վարձատրվում դրա համար: Այդպիսի օրինակ իմ մանկության կյանքում եղել է «Կայծ» ամսագրում և «Իզվեստիա» թերթում աշխատանքը։ Ես փող էի աշխատում ռադիոյով, բայց գրեցի պրակտիկայի համար, քանի որ հասկացա, որ ռադիոլրագրողը դժվարությամբ է վերափոխում «կենդանի» տեքստը. մեզ դա չեն սովորեցրել։ Ինչ-որ պահի հասկացա, որ ինքս պետք է լուծեմ այս խնդիրը։ Ինչ գրեմ տպագիր մամուլում. Ես սովորեցի երկխոսություններ գրել «Կարլսոնը, որն ապրում է տանիքում» գրքից։ Այդ պահին ես 17 տարեկան էի։ Եվ ես սովորեցի. Ես ատում եմ գրել (ինչպես շատ լրագրողներ), բայց երբ պետք է, ես դա հիանալի եմ անում: Մենք պետք է ինչ-որ բան սովորենք ճանապարհին, որպեսզի ապագայում անուն ձեռք բերենք, վստահություն վաստակենք: Եվ այստեղ փողը չի կարող առաջնահերթ լինել։
Էվելինա, դու հաճախ ասում ես, որ քո նպատակը միշտ եղել է Ռուսաստանի իմիջը այլ երկրների աչքում դեպի լավը փոխելը։ Դուք հաջողության հասե՞լ եք 9 տարվա ընթացքում:
Եւ հետո! Ինձ միշտ հաջողվում է այն, ինչ ձեռնարկում եմ։ Օրինակ, Time ամսագիրը վերջերս վերանայել է նոր շքեղ շուկաները: Եվ այս նոր շուկաներն են Չինաստանը, Հնդկաստանը և Ռուսաստանը։ Մեծ հոդված՝ ութ էջ։ Չինաստանը ներկայացնում է շքեղ ապրանքանիշերի դիստրիբյուտորը, Հնդկաստանը ներկայացնում է հնդկական Vogue-ի գլխավոր խմբագիրը։ Ես ներկայացնում եմ Ռուսաստանը։
Մեր հեղինակները շատ տաղանդավոր մարդիկ են։ Մեր լրիվ դրույքով աշխատողների հիմնական առանձնահատկությունը պատասխանատվությունն է։ Երբեմն ծիծաղելի է լսել, թե ինչպես է մարդը ամեն կերպ փորձում հերքել հեղինակավոր գործուղումը. «Էվելինա, ես չեմ կարող գնալ Կաննի այս «սպիտակ երեկույթին», ես վերջնաժամկետ ունեմ, ես շատ աշխատանք ունեմ իմ գրասենյակում: » Բայց ոմանց համար սա երազանքի աշխատանք է: Բացի այդ, մենք ունենք բազմաթիվ ոչ տրիվիալ անկախ հեղինակներ՝ Ինգեբորգա Դապկունայտեից մինչև Ստեփան Միխալկով: Երկար ժամանակ Վիտալի Վուլֆը ղեկավարում էր «Լեգենդ» սյունակը, այժմ սյունակագիր է դարձել նրա սիրելի ուսանողուհի Սերաֆիմա Չեբոտարը։ Այստեղ գրում են բոլորովին այլ մասնագիտությունների տեր մարդիկ՝ պրոֆեսիոնալ գրողներից, ինչպես տիկին Ռոբսկին, մինչև պրոֆեսիոնալ մաթեմատիկոսներ, ինչպես Վարյա Ռեմչուկովան՝ մի աղջիկ, ով շատ լավ է տիրապետում ջինսե տաբատներին և մեծ հրատարակչության ժառանգորդն է։ Մենք ունենք շատ ուժեղ հեղինակներ։ Սաթի Սպիվակովան, օրինակ, մի անգամ մեծ բացառիկ հարցազրույց է տվել Բեռնար Առնոյի հետ։ Եվ դա նրա միակ շատ անձնական հայտնվելն էր համաշխարհային մամուլում։ Աշխարհում! Ռուսի մասին չեմ խոսում. նա, իհարկե, հանգստանում է։ Եվ ցավում եմ, որ մեր ամսագիրը գոնե անգլերեն չի տպագրվում։ Երազում եմ, որ աշխարհը տեսնի, թե ինչ ուժեղ ամսագիր է ծնվել Ռուսաստանում։ Մենք չենք վերատպում այն ամենը, ինչ անում են մեր ֆրանսիացի գործընկերները։ Մենք ստեղծում ենք մեր առանձին արտադրանքը:
-Ինչո՞ւ չեք ցանկանում նույն ամսագիրը պատրաստել միայն ռուսական ապրանքանիշի ներքո։
Սա պահանջում է շատ լուրջ ներդրումներ, մինչդեռ ոչ ոք համաձայն չէ դրանց։
- Բայց պատրաստ կլինե՞ք զբաղվել ձեր սեփական նախագծին:
Իսկ ինչո՞ւ չի կարելի դա անել միաժամանակ, թեկուզ մեկ հրատարակչության դրոշի ներքո։ Եթե ճիշտ է բաշխվում... Բայց իրականում ես իմ գլխով արկածներ չեմ փնտրում, քանի որ մեդիան առաջին հերթին լուրջ աշխատանք է ու խոշոր բիզնես։ Հաճախ «գլոսում» աշխատանքի ընդունվելու եկած մարդիկ անկեղծորեն մտածում են, որ առավոտն այստեղ սկսում ենք շամպայնով ու խավիարով։ Դա ամենևին էլ այդպես չէ։ Եվ ոչ միայն այստեղ, այլեւ բոլոր լրատվամիջոցներում։ Ուրիշ բան, որ մենք ավելի կոշտ ենք, քանի որ, ասենք, քո ասած Vogue-ում, օրինակ, նահանգում 40 հոգի է աշխատում, իսկ մենք՝ 22։ Բայց, այսպես թե այնպես, մարդիկ, ովքեր գալիս են «գեղեցիկ կյանքով ապրելու» նորաձեւության ամսագրում, ստիպված են իրենց աչքերը բացել ճշմարտության վրա։ Իսկ դրանք, փաստորեն, «կպչում» են փաթեթավորում։ Մնացել են միայն ամենահամառները։ Ընդհանրապես, ինձ թվում է, որ ժամանակակից լրագրողական կրթության ամենանշանակալի բացերից մեկը «իրական», պրակտիկայի բացակայությունն է։ Մարդիկ միշտ չէ, որ հասկանում են, թե իրականում ինչ են անում կյանքում։ Ամենից շատ ես վրդովվում եմ, երբ աղջիկները պետական փողերով կրթություն են ստանում, հետո ամուսնանում ու նստում տանը։
Ինչո՞ւ, հարցնում եք, արեցիք այս ամենը։ Ինչո՞ւ գրավեցիր ուրիշի տեղը։ Երեխային կերակրելիս ինչի՞ն է պետք լրագրության դիպլոմ: Ես կարծում եմ, որ մարդկանց պետք է ստիպել աշխատեցնել այն գումարները, որոնք պետությունը ներդրել է նրանց մեջ։
Չե՞ք կարծում, որ դա չափազանց ցինիկ է: Ի վերջո, պատահում է, որ այսօր թվում է, թե ձեզ կարիերա է պետք, բայց վաղը դուք հանդիպում եք ինչ-որ մեկին և չեք ցանկանում մտածել ոչ մի բանի մասին, բացի ընտանեկան երջանկությունից: Չե՞ք ունեցել մեկ օր, երբ մտածեք. «Ինձ կարիերա՞ է պետք»:
Եվ ես ունեմ և՛ կարիերա, և՛ ընտանեկան երջանկություն: Ես երբեք չեմ հասկացել, թե ինչու եմ ես անձամբ կանգնում վառարանի մոտ և իմ ձեռքով երեխայիս համար շիլա եմ պատրաստում։ Դա մեծ հաճույքով անում է թոշակառու տատիկը, ով ունի շատ ժամանակ ու ամենակարեւորը՝ շիլա պատրաստելու ցանկություն։
Բայց դա կարող է նաև զվարճալի լինել:
Չեմ վիճում, բայց ինչո՞ւ ես սովորել համալսարանում, ինչ-որ մեկի տեղը գրավել, որպեսզի դիպլոմ ստանալուց հետո ամբողջ կյանքում շիլա եփես՝ չվերադառնալով այն մասնագիտությանը, որը սովորել ես 5 տարի: Ուսանողական տարիներին նման աղջիկների պատճառով էր, որ աղջիկներին միջազգային չընդունեցին, ասում են՝ կգնան, կամուսնանան, տանը կնստեն ու լաց կլինեն թանկ կրթության համար։
Ինչու՞ ուռճացնել ընդունված ուսանողների թիվը, եթե լավագույն դեպքում նրանց միայն մեկ երրորդն է գնալու աշխատելու լրատվամիջոցներում:
Թող ուսանողները քիչ լինեն, զզվելի հարցեր տան, դասախոսությունները բաց թողնեն, բայց թող աշխատեն։ Առաջին իսկ դասընթացից։ Լրագրությունը աշխատանքային մասնագիտություն է. Ես միշտ անվստահ էի ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետի ժլատներին, որոնք ջանասիրաբար մատուցելով առաջին շարքի բոլոր դասախոսությունները, օրվա մնացած մասը անցկացրեցին գրադարանում, իսկ հետո գնացին տուն՝ «Վրեմյա» հաղորդումը դիտելու և քնելու։ Հոդվածներ չէին գրում, հաղորդումներ չէին անում. տեսեք, ժամանակ չունեին, ծանրաբեռնվածությունը Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետում էր։ Այո, դժվար ժամանակ է, բայց երբ քսան տարեկան ես, կարող ես հեշտությամբ արթուն մնալ երկու գիշեր: Դրա համար էլ նա երիտասարդ է՝ որոշակի դժվարություններին դիմանալու համար։ Բայց հետո դուք կարող եք հաջողության հասնել:
-Ուսումնառության ընթացքում բացի աշխատանքից որևէ բանի համար ժամանակ ունեի՞ք: Ունեցե՞լ եք ուսանողական կյանք։
Այո, բայց նվազագույն: Ինձ համար հարց չկար՝ գնալ խնջույքի կամ նստել գիշերային եթերում։ Ես միշտ ընտրել եմ հեռարձակումը:
- Հնարավո՞ր է սեփական անձի մեջ նման սեր զարգացնել աշխատանքի հանդեպ, հնարավո՞ր է զարգացնել այն։ Թե՞ դա մանկուց է ներարկվել։
Ես Մակարենկոն չեմ, ես լրագրող եմ, բայց գիտեմ ինչպես դուրս գալ ինձ մոտ եկած և իմ կողքին աշխատել ցանկացող մարդուց, ով ուզում է լինել իմ տեղում, ամենայն բարիք և գուցե նույնիսկ մի բան, որ նա նույնիսկ չի էլ կասկածում. Սա այն է, ինչ ես կարող եմ հիանալի անել:
-Իսկ ի՞նչ որակներ եք զարգացնում մարդկանց մեջ։
Միակ բանը, որ զարգացնում եմ, պերֆեկցիոնիզմն է։ Ի վերջո, եթե մարդ տաղանդավոր է, նա արդեն այստեղ է։ Հակառակ դեպքում, կներեք:
-Էվելինա, ի՞նչ ապագա պլաններ ունեք։ Տասը տարի, ի՞նչ է հաջորդը: քսան?
Ինչու ոչ? Սա ֆենոմենալ արտադրանք է, որի հետ դուք կարող եք զարգանալ տարբեր ուղղություններով: Եվ ոչ միայն Ռուսաստանում, այլեւ աշխարհում։ Ի դեպ, մենք առաջին լիցենզավորված արտադրանքն էինք այս խմբի համար. ավելի քան 80 տարի, L «Officiel-ը խոսում էր միայն ֆրանսերեն, հետո ռուսները եկան և ասացին. Եվ նրանք չթերացան, քանի որ ընդամենը մեկուկես տարի անց նրանք սկսեցին հաճոյախոսություններ ստանալ մեր հասցեին: Արդեն երեք տարի անց նրանք սկսեցին լիցենզավորման շատ բուռն քաղաքականություն: Եվ այսօր այն աշխարհի ամենաարագ զարգացող հրատարակչություններից մեկն է. մենք արդեն ունենք 12 ամսագիր, դրանք աճում են սնկի պես, օրինակ բերեցինք Համեմատության համար՝ Ռուսաստանում Vogue-ը 13-րդն է, իսկ L «Officiel-ը՝ 2-րդը Փարիզի հրատարակությունից հետո։ Իհարկե, երբ գնում ես հենց «ծնող» հրատարակության հետևից, քեզ մեծ հակումով են նայում։ Մենք առաջինն էինք, իսկ առաջիններին միշտ ավելի շատ են ծեծում։
- Ձեր կյանքում եղե՞լ են դեպքեր, երբ քիչ էր մնում կոտրվեիք, բայց ինչ-որ բան օգնեց ձեզ դիմադրել:
Գիտե՞ք, երբ դուք ապրում եք կոշտ մրցակցության իրավիճակում, և մեր աշխարհում մրցակցությունը շատ կոշտ է, դուք դա ունենում եք ամեն օր: Եվ ձեր գործը ինքներդ եք: Բայց ես համոզված եմ, որ չկա մի բան, որ մարդը չկարողանա անել։ Իսկ ես տղամարդ եմ, և հետևաբար, կարող եմ ամեն ինչ անել։ Հիմնական բանը խնդիրը ճիշտ դնելն է և ձեր ուժը ճիշտ հաշվարկելը: Իսկ գումարի չափն այստեղ դեր չի խաղում։
- Ճի՞շտ է, որ Ձեր ամսագրում հոդվածներ եք գրել չորս տարբեր կեղծանուններով:
Այո՛։ Եվ նա դա արել է իր մակարդակի լրագրողին չվճարելու համար։ Գերադասում եմ այս գումարով թանկարժեք ֆոտոսեսիա անել։ Ինչը ես արեցի: Ի վերջո, երբ դուք կատարում եք նախագիծ, որին բաժանորդագրվում եք, պետք չէ ձեր անունը կպցնել ամենուր և երգով: Սա տարօրինակ տպավորություն է ստեղծում՝ թվում է, թե գլխավոր խմբագիրը նոր սկսնակ է։ Հետևաբար, ես գրել եմ իմ անունը միայն այնտեղ, որտեղ իմ անձնական ներկայությունն է պահանջվում, օրինակ՝ Ջոն Գալիանոյի կամ Կառլ Լագերֆելդի հետ հարցազրույցում. ես ինքս եմ հարցազրույց վերցրել, նրանք ինձ աչքով են ճանաչում, և եթե ստորագրությունն իմը չէ, ապա առնվազն տարօրինակ է։ . Մնացած ամեն ինչը հեշտությամբ կարող եմ ստորագրել կեղծանունով։ Անձամբ ինձ դափնիներ պետք չեն։ Ամսագրին դափնիներ են պետք։
-Այսինքն՝ դուք արդեն վաստակե՞լ եք ձեր անձնական փառքի բաժինը։
Փառքի խնդիրն ինձ համար, տարօրինակ կերպով, ուղղակիորեն կապված է փողի հետ. փառքը պետք է փող աշխատելու համար: Էլ ինչո՞ւ։ Դե, դեռ օգնեք, որոշ խնդիրներ լուծեք: Եվ պարզապես երգեք խոսափողի մեջ ուշադրության կենտրոնում ... Փառք հանուն փառքի: Ես սա երբեք չեմ հասկացել։
42 ոճային խորհուրդ Էվելինա Խրոմչենկոյից. Իսկական նորաձևության փորձագետը միջազգային հեղինակավոր L’Officiel նորաձևության ամսագրի ռուսերեն տարբերակի գլխավոր խմբագիրն է, Fashion Sentence ծրագրի հաղորդավար Էվելինա Խրոմչենկոն։ Նրա խորհուրդներն ու առաջարկությունները միշտ տեղին են, տեղին ու արժեքավոր, կարելի է ասել՝ «ցուլի աչքին»: Ահա նրա հիմնական առաջարկությունները, որոնք թույլ կտան կնոջը լինել նորաձեւ, ոճային եւ ինքնավստահ։ Այսպիսով, Էվելինա Խրոմչենկոյի նորաձեւության խորհուրդները. 
1. Զգեստապահարանում անպայման մսային (բնական) գույնի կոշիկներ։ Նրանք կատարյալ են ցանկացած հանդերձանքի համար, բացի այդ, տեսողականորեն երկարացնում են ոտքը: 
2. Մեկ ուրիշը պետք է ունենա՝ մի քանի սպիտակ վերնաշապիկ։ Տղամարդկանց համար նախատեսված վերնաշապիկները հիանալի կերպով ընդգծում են գեղեցիկ կուրծքը, կոնքերը և գոտկատեղը։ 
3. Զգեստապահարանում անպայման ունեցեք հագուստի հավաքածու «ինքդ քեզ համար»։ Դուք կարող եք այն կրել ձեր հաճույքի համար՝ շփվելու և ընկերների հետ հանդիպումների համար։ Հանգիստ երանգներ, շերտավորում՝ առանց իրանն ընդգծելու՝ այս ամենը նպաստում է ձեր հարմարավետությանը։ 
4. Անպայման գնեք դասական սև տաբատ, սև վիզով ջեմփեր և հարմարավետ կրունկներով սև պաշտոնական պոմպեր։ Տաբատը պետք է լավ և պատշաճ կերպով նստի ձեզ, նման կտրվածքով jumper-ը կընդգծի պարանոցի գիծը։ Այս հանդերձանքը կարելի է հարյուրավոր անգամներ խաղալ տարբեր աքսեսուարներով, և այն միշտ էլ շքեղ ու տարբեր տեսք կունենա: 
5. Հիշեք, որ կոշիկի կապերն ու ժապավենները կարճացնում են ոտքը։ Եվ դասական նավակները քաշում են գործիչը: Սա պետք է հաշվի առնել հատկապես ցածր հասակ ունեցող կանանց համար։ 
6. Նույն ոճի, ոճի և գույնի իրերը զգեստապահարանում՝ ձանձրալի: Իսկական մոդայիստը պետք է բազմազան լինի՝ տարբեր ոճեր, տարբեր հագուստ, կոշիկներ և աքսեսուարներ: 
7. Մոնոխրոմ կոստյումի կանոնը վառ աքսեսուարների և դիմահարդարման առկայությունն է։ Տեղադրեք շեշտադրումներ կոշիկների, պայուսակների, բրոշյուրների, շարֆերի տեսքով: 
8. Միագույն տունիկա և պայուսակ՝ միայն լողափի համար։ Այս հավաքածուն ներառում է մերկ ոտքեր, մատի կտորներ, ծղոտե մեծ պայուսակ և մեծ չափի արևային ակնոցներ: 
9. Զգեստապահարանում պետք է լինի առնվազն մեկ զույգ բարձրակրունկ կոշիկներ։ Կրունկը կնոջը տալիս է որոշակի անկայունություն, որը գրավում է տղամարդկանց աջակցել նրան: 
10. Վառ, գրավիչ զգեստ կրելով՝ հարթ զուսպ սանրվածք արեք՝ ուշադրությունը զգեստից չշեղելու համար։ 
11. Ընտրեք ժապավեններով վառ կոշիկներ, որպեսզի կոճը բաց լինի։ 
12. Հիշեք, եթե հագուստի վերնամասը ծավալուն է ու ծավալուն, ապա ներքեւը պետք է լինի թեթեւ ու օդամղիչ։ Փնտրեք ներդաշնակություն: 
13. Հագեք վառ, ոչ սովորական և բացահայտ իրեր բուռն հանգստավայրերում, որտեղ նրանք հիանալի տեսք ունեն: 
14. Բացեք դեկոլտեը՝ դրամատիկ տեսք ունենալու համար, երկարացրեք ոտքերի գիծը հարմար տաբատով և ավելացրեք հետաքրքիր աքսեսուարներ։ Առօրյա զգեստով, կլաչով, մեծ չափսերով արևային ակնոցներով և վառ մետաքսե շարֆով լավ տեսք կունենան։ 
15. Մի վախեցեք նորաձեւ տաբատներից՝ ոտքերի միջեւ ցածր գիծով։ Հակառակ տարածված կարծիքի, որ դրանք կարճացնում են ոտքերը, ընդհակառակը, նրանք հիանալի տեղավորվում են և բարակ։ 
16. Գայթակղիչ ու կոկետ քայլվածք Մերիլին Մոնրոյին կարելի է կրկնել՝ կրելով կիսաշրջազգեստ՝ ծնկից անմիջապես ներքեւ, որը մի փոքր կխանգարի քայլելիս։ 
17. Բաց կիսաշրջազգեստները, օրինակ՝ բեժ, պետք է կրեն բարեկազմ երկարոտ կանայք։ 
18. Ուրիշների ուշադրությունը գրավելու համար կարող եք պարզապես՝ շուրթերը շպարել վառ շրթներկով, դնել հսկայական արևային ակնոցներ և վառ պայուսակ։ 
19. Պարտադիր չէ, որ վերարկուն կիպ լինի։ Սա արտաքին հագուստ է, ինչը նշանակում է, որ այն կարող է անվճար լինել: 
20. Լրիվ կոնքերի համար կիսաշրջազգեստներն ու զգեստները ծնկից անմիջապես ներքեւ են: 
21. Սուզվող բաճկոնով դեկոլտեը ցուցադրելու համար անպայման կոնտրաստ գույնի տոպ կրեք: 
22. Զգեստապահարանում պետք է լինեն ձեր կյանքի բոլոր առիթների համար նախատեսված իրերը: Սրանք հագուստ են տան, գնումների, աշխատանքի, էլեգանտ հագուստի համար։ Այս ամենը պետք է լինի համապատասխան, ոճային և լավ տեղավորվի ձեզ վրա: 
23. Չաղ կանայք կարող են սեւ հագնել՝ թաքցնելով թերությունները։ Բայց արժե ընդգծել արժանապատվությունը՝ ավելացնելով մի քանի վառ տարրեր, օրինակ՝ կրծքավանդակի հատվածում։ 
24. Եթե հագուստի վերնամասը շատ անլուրջ է, ապա ներքեւը պետք է լինի նույն ոճով։ 
25. Փոքրիկ կանայք պետք է բացեն վիզն ու դեկոլտեը, չամրացնեն բոլոր կոճակներով, որպեսզի գործի մեջ տղամարդու տպավորություն չթողնեն։ 
26. Մեծ տիկնայք չպետք է մեծ պայուսակներ կրեն, դրանք ձեզ էլ ավելի մեծ ու ծավալուն կդարձնեն։ 
27. Զգուշացեք ձանձրալի հավաքածուներից և աքսեսուարների բացակայությունից։ 
28. Նորաձև մազերի գույն՝ միատեսակ և բնական երանգներ։ Մոռացեք ձեր մազերի ընդգծման և տարբեր գույների մասին: 
29. Ամեն օրվա լավագույն ժամանակակից և էլեգանտ հավաքածուն պարզ վերարկու է՝ հստակ արտահայտված ուսագոտիով, մատիտի կիսաշրջազգեստով, պոմպերով։ 
30. Մատնահարդարումը ներկով կամ rhinestones-ով վատ ձեւ է։ Այն ամենը, ինչ կոչվում է «եղունգների դիզայն», բացարձակապես նորաձև չէ և ամբողջովին անճաշակ։ 
31. Ջինսը պետք է լինի հարթ, ուղղիչ։ Նրանք պետք է բարելավեն ձեր կազմվածքը, ստիպեն ձեզ ավելի բարակ և երկարացնել ոտքերը: Մոռացեք ասեղնագործությամբ, ժանյակով և ժանյակով ջինսերի մասին։ 
32. Շշերի կանաչը, սառը վարդագույնը, յասամանագույնը, բեժը, մոխրագույնը, կապույտը և նույնիսկ կարմիրը հիանալի համադրվում են մանուշակագույնի հետ: 
33. Տոպերն ու բլուզները պետք է բավական կիպ լինեն։ Նրանք կարող են ունենալ դեկոլտե կամ բաց թևեր, բայց ձեր մարմինը չպետք է տեսանելի լինի գործվածքների միջով: 
34. Եթե դուք ունեք ծավալուն ստորին հատված, ապա ձեզ սազում են լայն տաբատները, որոնք կիպ են կոնքերին, իսկ կիսաշրջազգեստը՝ մատիտով։ 
35. Մի կոմպլեկտում մի քանի անգամ ծաղկային նախշ մի օգտագործեք, օրինակ՝ կիսաշրջազգեստի և բլուզի վրա։ 
36. Դասականներ ընտրելիս գնեք իրեր, որոնք կատարյալ են չափերով: Դասականները պետք է կատարյալ լինեն: 
37. Կիսաթափանցիկ իրերը գռեհիկ տեսք ունեն և այլանդակում են կազմվածքը: Բայց եթե դուք իսկապես սիրում եք կիսաթափանցիկ բլուզներ, ապա կոկետ բաճկոնը պարտադիր է ձեր մարմինը մի փոքր ծածկելու համար: 
38. Մորթի բանը չպետք է միաձուլվի մազերի հետ, ծիծաղելի է թվում։ 
39. Երեկոյան ելքի համար հագուստի մեջ մի բան պետք է փայլի՝ կա՛մ զգեստ, կա՛մ աքսեսուարներ: 
40. Կոշիկի հարթ ներբանները տնային տնտեսուհիների և օլիգարխների նշան են։ Եթե դու քեզ նման չես զգում մեկին կամ մյուսին, կրիր բարձրակրունկներ։ 
41. Լիքը աղջիկները չպետք է ցածր գոտկատեղով ջինս հագնեն, նրանք տեսողականորեն կրճատում են կազմվածքը։ Ավելի լավ է ընտրել դասական ջինսեր ու բոլոր տեսակի կիսաշրջազգեստներ ու զգեստներ։ 
42. Եթե ցանկանում եք հագնված տեսք ունենալ, մի վերցրեք ձեզ հետ մեծ պայուսակ, նույնիսկ եթե այն լավ է համապատասխանում գույնի և ձևի: Ավելի լավ կլինի՝ ցանկացած չափսի կլատչ կամ փոքրիկ կոկիկ ձեռքի պայուսակ։ 
Շարունակում ենք մեր «Կոսմետիկ պայուսակ» բաժինը, որտեղ հերոսները խոսում են իրենց սիրելի գեղեցկության ապրանքների, ծեսերի և գեղեցկության միտումների նկատմամբ վերաբերմունքի մասին։ Մենք խոսեցինք նորաձևության փորձագետ Էվելինա Խրոմչենկոյի հետ իր «Նորաձևության սեզոն աշուն-ձմեռ 2018-2019» վարպետության դասի նախօրեին կոսմետիկայի ընտրության սկզբունքների, գործուղումների համար կոսմետիկ պայուսակի և աչքերի դիմահարդարման առանձնահատկությունների մասին՝ հաշվի առնելով տարբեր ձևերը։ ակնոցների շրջանակներ.
Սնուցման և մարզավիճակը պահպանելու սկզբունքի մասին
Երեք շաբաթը մեկ անգամ «Նորաձև նախադասություն» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ, երբ օրական 12 ժամ առանց մեծ շարժման նստում ես, ես պատվիրում եմ պատրաստի թեթև ուտեստների առաքում հենց քեզ համար՝ օրական 800 կկալ մենյուով։ Գիշերը, տուն գալով, վերջացնում եմ ևս 200 կկալ «ծամելու համար»։ Իսկ սովորական կյանքում ես օրական 1500 կկալ-ից ոչ ավել եմ օգտագործում. ես մանրիկ եմ, սպորտային ռեկորդներն իմ գործը չեն, ուստի սա բավական է, որ առողջ լինեմ և չտարածվեմ։ Ինստագրամի իմ այցելուների «իրավասու խորհուրդը», թե «օրական 800-1000 կկալը շատ վնասակար է», իմ դեպքում ավելորդ է. նախ՝ երեք շաբաթում երեք-չորս օր եմ դա անում, և երկրորդ՝ վեց ամիսը մեկ արյուն եմ ընդունում։ թեստեր, որոնք հստակ ցույց են տալիս իմ անմեղությունը։
Սովորաբար ես դիետա չեմ պահում. ես ուղղակի խիստ սահմանափակում եմ ինձ ալյուրի և քաղցրավենիքի մեջ և երբեք չեմ խանգարում սպիտակուցներին և ածխաջրերին: Ես ճարպ չեմ սիրում, բայց բանջարեղեն եմ սիրում։ Ես բացարձակապես չեմ ընդունում սնուցման հայեցակարգը, ինչպես McDonald's-ը, ես տանել չեմ կարող որևէ քաղցր գազավորված ըմպելիք: Իսկ ես փոքր չափաբաժիններ եմ սիրում. ես փոքրուց սովորել եմ դրանց, երբ աղջիկներս ինձ համար հինգ կոպեկանոց մետաղադրամի չափ բլիթներ էին թխում ու մինի կոտլետներ պատրաստում։
Ես երազում եմ ավելի կանոնավոր սպորտով զբաղվել, սպասում եմ, որ մարզիչս՝ Սոսլան Վարզիևը վերջապես մարզադահլիճ կբացի. դուրս գալ շաբաթական երկու անգամ 40 րոպե, ամբողջովին առանց լարվածության, և երկու շաբաթից դուք օլիմպիական թեթևացում կունենաք: Ես մտածում եմ գրանցվել Pilates-ում: Այդ ընթացքում ես պարբերաբար մերսումներ եմ ստանում լավ մերսողից։ Իսկ ամռանը Վալենսիայում վինդսերֆ եմ անում, այնտեղ նաև հեծանիվ եմ քշում։
Ընտանիքում գեղեցկության համար պատասխանատու էր մայրիկը։ Երբ ես պնդեցի հյուսս կտրել, մայրս ինձ սովորեցրեց գնալ ամենալավ վարսահարդարի մոտ, Աստված գիտի, թե ում կողմից սանրվածք չանեմ, և դպրոցական վաղ տարիներին մանիկյուր անել սրահում: Մայրս ինձ ցույց տվեց դեմքի և գլխի, մազերի և եղունգների դիմակներ, որոնք կարելի է պատրաստել տնային բաղադրիչներից։ Իսկ մարմնի մաշկի գեղեցկության բոլոր ծեսերը՝ սկրաբից մինչև ծակոտիները գոլորշով մաքրելը, կոնտրաստային ցնցուղից մինչև խոնավացնող և սնուցող, մայրս նույնպես ցույց է տվել ինձ։
Եվ երբ մաշկի վրա դեռահասների ցան սկսեց հայտնվել, մայրս ընդունեց ինձ Գեղեցկության ինստիտուտ մաշկաբանի համար և խստորեն հետևեց պրոցեդուրաներին շաբաթական առնվազն մեկ-երկու անգամ և հետևեց իմ սննդակարգին՝ կտրականապես բացառելով մաշկի համար վտանգավոր բոլոր ապրանքները, ինչպիսիք են. ինչպես տապակած, կծու, աղի, քաղցր, ալյուրի և գոնե մի քիչ յուղայնությամբ:
Տանը մայրս ինձ սովորական շոգեխաշել էր երիցուկով դեմքիս համար։ Գոլորշի լոգանքից հետո անհրաժեշտ էր դեմքը սրբել մաքուր սպիտակեղենի սրբիչով և խմորիչի ավելացումով դիմակ պատրաստել կեֆիրից և վարսակի ալյուրից։ Դրանից հետո դեմքի առանձին հատվածներում նկատվել է կամ ալկոհոլային լոսյոն, կամ մաշկաբանի կողմից նշանակված պղտորություն, իսկ մնացած բոլոր հատվածները խոնավացել են։ Երիցուկով եփած ջուրը լցնում էին կաղապարների մեջ և դնում սառցախցիկում. ամեն առավոտ անհրաժեշտ էր դեմքի մաշկը սրբել այս հակասեպտիկ սառույցով։ Հասկանում եք, դեմքի մաշկի հետ կապված այդ խնդիրները, որ ինձ շրջապատող դեռահասներն են ունեցել, ես ուղղակի չգիտեի՝ այսինչ փորվածքով։
Այսպիսով, ես չեմ կարող խոսել գեղեցկության որևէ հիմնական հուշման մասին. ես ստացել եմ որակյալ կրթություն գեղեցկության խնամքի ոլորտում և կայուն հմտություններ և սովորություններ: Սրա համար ես շատ շնորհակալ եմ մորիցս ու վստահ եմ, որ ցանկացած մայր պարտավոր է նույն բազան տալ իր երեխային։
Գեղեցկության կերպարի ձևավորման մասին
Ռուսաց լեզվի և գրականության ուսուցչուհի մայրիկը «Տղամարդ և կին» ֆիլմում նման էր Անուկ Էմեին՝ և՛ արտաքինով, և՛ կերպարով, և՛ հագնվելու ձևով։ Նա միշտ գեղեցիկ էր հագնվում. ուներ «յուրային» հագուստագործներ, տրիկոտաժեներ, մորթագործներ և, չնայած սղությանը, նրան միշտ հաջողվում էր գտնել գեղեցիկ խրամատներ, ոչխարի մորթուց վերարկուներ, շարֆեր, կոշիկներ և զարդեր: Եվ դրանք լրացնելն անսովոր է։ Օրինակ, ես հիշում եմ, թե ինչպես ամբողջ Մոսկվան, մայրիկիս հետևից, սկսեց կրել չալմա, որը պատրաստված էր շարֆից, որը պարուրված էր ոսկե օղակի մեջ:
Իսկ նրա զինանոցում շատ գեղեցիկ շշեր կային։ Ես էլ ստացա. օրինակ, ես մայրիկիցս վճռականորեն խլեցի Chanel No 5 փոքրիկ շիշը, ինձ դուր եկավ ձևն ու լեգենդը, բայց հետո բովանդակությունը ինձ բոլորովին չհիացրեց. ես խեղդվեցի Anaïs Anaïs by Cacharel-ից: իսկ Դիորիսիմոն դպրոցում: Հիմա, մյուս կողմից, ես իսկապես սիրում եմ Chanel No 5-ի բույրը և, իհարկե, ավելի քան փոխհատուցել եմ մորս այդ օտարման համար։ Եվ իմ առաջին շիշը դեռ լիքն է։
Մորաքույրը, ինժեներ-գյուտարար, միաժամանակ նման էր Մերիլին Մոնրոյին և Տատյանա Դորոնինային, բայց ֆիզիկապես նա շատ ավելի կատարյալ էր, քան երկուսն էլ՝ էմոցիոնալ դեմք, հոյակապ կիսանդրի, նեղ կոնքեր, գեղեցիկ ոտքեր: Նա բազմաթիվ գործուղումների է գնացել և գեղեցիկ կարել, գումարած ամեն ինչ։ Նա հագնվում էր կինոաստղի պես և միշտ շատ տպավորիչ գանգուր շիկահեր էր, որը ներկում էր իր բնական կարմիր գույնը քառասուն տարեկանում: Օծանելիք Climat, Magie Noire, Opium... Նրա նարնջագույն շրթներկը իմ մանկությունից՝ Christian Dior կապույտ խողովակի մեջ, որը ես աղաչել եմ նրանից, դեռ ինչ-որ տեղ ունեմ պահված:
Իմիջի պահպանման մասին
Ալեքսանդր Տոդչուկն իմ մազերի համար՝ ձևի, գույնի, ծավալի, երկարության պատասխանատուն դեռ ուսանողական տարիներից է։ Իմ սանրվածքն ու գույները մշտապես հիանում են ողջ աշխարհի ոճաբանների կողմից։ Ես համեմատելու բան ունեմ, ես այցելում եմ բազմաթիվ հայտնի վարսահարդարների աշխարհի տարբեր ծայրերում՝ պայմանավորված իմ աշխատանքի բնույթով։ Իմ առաջին երեքն են՝ Ալեքսանդր Թոդչուկը (Todchuk Studio, Մոսկվա), Լորան Դյուֆուրը (Prive, Նյու Յորք), Բաստյենը (Carita Montaigne, Փարիզ):
Մազերի համար ես անընդհատ օգտագործում եմ միայն L «Oreal ներկեր, պարզապես մի հարցրեք ինձ այն բանաձևի մասին, որի շնորհիվ Ալեքսանդր Տոդչուկը ստանում է «Էվելինա Խրոմչենկո» երանգը. դուք պետք է սովորեք այս բաղադրատոմսը նրանից: Իմ հարդարման միջոցները. արմատների համար TecniArt Volume Lift Root Fit Spray- Mousse Volume 3 L-ից «Oreal, երկարության համար TecniArt Volume Architect Thickening blow dry լոսյոն Force 3-ից L» Oreal-ից, ծավալը թարմացնելու Thick Dry Finishing Spray-ից Oribe-ից և Professional Shamp-ից Greymy-ից, ֆիքսել Elnett լաքը L «Oreal-ից:
Սիրված ապրանքների մասին
Ես միշտ օգտագործում եմ բարձրորակ խնամքի կոսմետիկա՝ չկենտրոնանալով մեկ ապրանքանիշի վրա՝ ապրանքին ընտելանալու համար։ Ի տարբերություն վիտամինների, որոնք լավ են աշխատում, երբ կուտակվում են, կոսմետիկան պետք է ժամանակ առ ժամանակ փոխել՝ մաշկը չի սիրում երկար օգտագործել նույն միջոցը, բացի այդ, մաշկը ամեն օր շատ տարբեր կարիքներ ունի։ Գոնե իմը։
Դեմքի համար սրանք այժմ շիճուկներ են. ցերեկային ժամերին Genifique Advanced Activateur De Jeunesse, գիշերը՝ Advanced Night Repair Estée Lauder-ից: Գիշերային ապրանքներից, որոնք ես հաճախ փոխարինում եմ դրանց հետ՝ Origins Drink Up Hydrating Mask, Nars Hydrating Radiance Cream Gel - օգտագործվում է նաև որպես գիշերային դիմակ, La Mer Radiance շիճուկ, Jean Louis Sebagh High Maintenance Cream և միջազգային դիմահարդարների սիրելին: Lait-Creme Concentre by Embryolisse-ից, որը կարող է օգտագործվել որպես խոնավեցնող միջոց, դիմակ, դիմահարդարում մաքրող միջոց և դիմահարդարման հիմք՝ ցերեկը կամ գիշերը։ Ցերեկային արտադրանքները ներառում են Nars Moisturizing Radiance Gel, SkinCeuticals Intense Hydrating Regenerating Gel և Bobbi Brown Vitamin Makeup Cream, որոնք ես հաճախ օգտագործում եմ որպես ցերեկային քսուք:
Աչքերի համար ես ամեն առավոտ կարկատաններ եմ դնում. վերլուծելով դատարկ տուփերը՝ հասկացա, որ ամենից հաճախ օգտագործում եմ Petitfee's Gold & Snail Hydrogel Eye Patch-ը՝ էժան և ուրախ: Իսկ թռիչքների ժամանակ ես միշտ կարկատաններ եմ վերցնում Estée Lauder-ից. դրանք չափազանց արդյունավետ են, հաճելի, հարմար են մեկանգամյա օգտագործման համար և, առավել եւս, անտեսանելի են դեմքին. չեն վախեցնում մարդկանց ինքնաթիռում: Հաջորդը ցերեկային կրեմն է, այն միշտ թեթև է, այժմ Lancôme-ի Advanced Genifique Yeux Light Pearl-ն է: Գիշերը ես փոխարինում եմ Աչքի փորձագետ բժիշկ Սեբաղի կողմից, A.G.E. Eye Complex՝ SkinCeuticals-ի կողմից, Advanced Night Repair Eye Cream by Estée Lauder, Eye Contour Mask՝ Sisley-ի կողմից:
Ինչ վերաբերում է դեկորատիվ կոսմետիկայի, ապա Lancome-ի ազգային դիմահարդար Սվետլանա Նիկիֆորովան ինձ նախապատրաստում է նկարահանումների և ելքերի մեծ մասի համար, և նա, իհարկե, դրա համար օգտագործում է Lancôme-ի արտադրանքը։ Իսկ դիմահարդարման մեջ իմ անձնական ֆավորիտներն այժմ հետևյալն են. Շուրթերի համար՝ BeneBalm բալզամ Benefit-ից, մուգ կարմիր անփայլ շրթներկ Balmain & L «Oreal Domination, անփայլ կարմիր շուրթերի մատիտներ Nars-ից և ավելի չոր և կայուն Romanova Դիմահարդարում Perfect Red-ով. դրանք քսում եմ շրթներկի նման, դրանք ընդհանրապես չեն տարածվում: Դեմքի համար չոր ազատ դեմքի երանգ 1G Light bareMinerals-ից, True Match Ultra Perfecting Powder Rose Vanilla 2R / 2C L "Oreal, Bronzing Powder Golden Light 1 քանդակագործ Bobby Brown-ից: Աչքեր՝ Infaillible Gel Crayon 24h Անջրանցիկ 001 Սևից Սև, գծաներկ՝ RomanovaMakeup-ից: Այս պահին իմ սեւաներկը Ջորջիո Արմանիի սեւ աչքերն են, որոնք պետք է սպանել: Բայց ես կարող եմ նաև խորհուրդ տալ Chanel-ի Le Volume-ը, Dior-ի Diorshow Extase-ը և Bare Escentuals-ի իմ սիրելի Big Tease Blackest Black-ը: Չնայած ստվերային գունապնակների հսկայական քանակին, իմ մինի-կոսմետիկ պայուսակում ես միշտ կրում եմ միայն փափուկ յուղալի Nars 140 Minimalist-ը, որը տալիս է թեթև, մսոտ, նուրբ ցրված փայլ:
Դիմահարդարումը հեռացնելու համար ես ընտրում եմ միցելյար ջուր Bioderma-ից զգայուն մաշկի համար՝ կարմիր գլխարկով։
Ճամփորդական դիմահարդարման մասին
Այո, սա այն ամենն է, ինչ գալիս է. ես սիրում եմ ճանապարհորդական չափի կոսմետիկա: Այս ամենը սովորաբար հանդիպում է կոսմետիկ պայուսակներում #EvelinaKhromtchenkoAndEkonika - Ekonika-ի հետ մեր համատեղ պարկուճում առաջարկել եմ երկու տեսակի կոսմետիկ պայուսակներ՝ երկար գործուղումների և կարճատև ճանապարհորդությունների համար։ Սրանք նմուշներ են, որոնք ստեղծվել են նորաձևության գործուղումների իմ լայնածավալ պրակտիկայի հիման վրա. անձամբ ինձ համար դրանք բացարձակապես իդեալական պահեստավորման համակարգեր են, շատ սեփականատերեր կիսում են իմ կարծիքն այս հարցում: Այն համապատասխանում է ամեն ինչին և ավելիին: Ես միշտ սկսում եմ ճամպրուկս հավաքել երեք կոսմետիկ պայուսակ հավաքելով՝ դիմահարդարման, խնամքի, մազերի համար։ Իսկ ապրանքների ընտրությունը, դրանք ճամփորդական տարաների մեջ տեղափոխելը, պիտակավորումն ինձ ոչ պակաս ժամանակ է պահանջում, քան հագուստ և աքսեսուարներ հավաքելը:
— Ռուսաստանում աշխատում են լավագույն կոսմետոլոգները, վարսահարդարները, կոլորիստները, դիմահարդարներն ու մատնահարդարները։ Իտալացի կոլորիստը և ֆրանսիացի մատնահարդարը կսովորեցնեն ձեզ անմիջապես սիրել ձեր հայրենիքը։
-Ես հեռու եմ սառնարանից կոսմետիկայից, բայց կարտոֆիլի հյութը կես բամբակյա սկավառակի վրա, կպած աչքի տակի այտուցին, իսկապես աշխատում է։
- Զարմանալի է, բայց դուք նորից ու նորից պետք է բացահայտեք Ամերիկան. դիմահարդարումը օճառով մի լվացեք, դրա համար կան հատուկ միջոցներ:
- Չորացրեք միանգամյա օգտագործման սրբիչներով, անձեռոցիկներով կամ բամբակյա բարձիկներով լվանալուց հետո, բայց դեմքը մի չորացրեք:
-Մի՛ այրվիր: Պարզապես երբեք արևի լոգանք չընդունեք, և վերջ՝ մանրամասները կպատմեն մաշկաբան-ուռուցքաբանները։ Եվ միշտ, ցանկացած պատճառով, լինելով արևի տակ, օգտագործեք 30 և բարձր ֆիլտրեր, լայնեզր գլխարկ, երկարաթև շապիկներ, արևային ակնոցներ։ Սակայն օդային լոգանքներ ընդունեք ստվերում. մաշկը կունենա առողջ բնական երանգ, իսկ մնացածը կկատարեն թեթև յուղեր՝ նուրբ ցրված փայլերով։
-Պետք չէ շատ ջուր խմել, եթե ծարավ չես։
- Եթե ցանկանում եք գեղեցիկ մաշկ, մի կերեք ալյուր, քաղցր, յուղոտ, տապակած, կծու, աղի և թթու: Եվ դիմեք մաշկաբանի, և ոչ թե վարսավիրանոցի կոսմետոլոգի, նա կատարող է, իսկ նշանակումը բժիշկն է տալիս, մի շփոթեք այս բաները։
- Դիետան ոչ թե սննդի պակաս է, այլ սնուցման համակարգ՝ նիհարելու համար պետք է ուտել։ Պարզապես ճիշտ կերեք: Օգտվելով այս հնարավորությունից՝ «ուտել» բառն այսօր օգտագործվում է միայն փոքր երեխաների համար: Բոլոր բառարաններում այն նշվում է որպես հնացած, ուստի փաստարկը «Բայց ինչ վերաբերում է «սնունդը մատուցվում է»: չի աշխատում. Պարզապես պետք է մեկ անգամ սովորել և չանարգվել:
- Դիետան միշտ չափազանց անհատական է, սակայն կարագով, չիպսերով, համբուրգերներով, կարտոֆիլով կարտոֆիլով, քաղցր սոդաով, քաղցրավենիքով և այլ շաքարով ռուլետները, մայոնեզը, ալկոհոլային խմիչքները վնասակար են բոլորի համար՝ առանց բացառության։
- «Ես ոչինչ չեմ ուտում և դեռ գիրանում եմ» թեման 99,9%-ի դեպքում բացարձակ սուտ է, և միայն 0,01%-ի դեպքում է լուրջ հիվանդություն։
-Մրգերից ու չրերից էլ գիրանում են։
-Երբեք մի գիրացեք երեք կիլոգրամից ավելի: Եթե դուք չեք կարող վերականգնել դրանք նույնիսկ երեք ամսվա ընթացքում՝ կարգավորելով ճաշացանկը, դիմեք բժշկի, կատարեք արյան և հորմոնների անալիզներ և փոխեք ձեր ապրելակերպն ու սննդակարգը:
Ինքնուրույն նշանակեք վիտամիններ և սննդային հավելումներ:
- Մարզադահլիճում ձեզ համար վարժություններ մի նշանակեք. ցանկացած սիմուլյատորի և քաշի հետ աշխատելիս պահանջվում է մանրամասն մարզում: Դուք չեք կարող ձեզ թույլ տալ մարզիչ. զբաղվել միայն ֆիզկուլտուրայով՝ դարեր շարունակ հասանելի սխեմաների համաձայն, քայլել, լողալ, հեծանիվ վարել, բացօթյա խաղեր խաղալ: Սա նույնպես շատ օգտակար է և լավ է աշխատում:
Օջախ. Սկսենք գլխավորից՝ ինչո՞ւ բոլոր կանայք ունեն զգեստապահարան լիքը, բայց հագնելու ոչինչ:
Էվելինա Խրոմչենկո.Նախ՝ դա ինքնաբուխ գնումների արդյունք է։ Կինը սիրահարվում է ինչ-որ բանի պատուհանից, գնում է այն, հետո չգիտի, թե ինչպես կիրառել իրը իր զգեստապահարանում: Արդյունքում հանդերձանքը պահարանում կախված է չմաշված, հաճախ նույնիսկ պիտակով: Երկրորդ, սա զգեստապահարանի հիշողության հետ կապված խնդիր է. հաճախ մարդիկ պարզապես չեն հիշում, թե ինչ են իրենց հասանելի՝ օգտագործելով միայն տասը բան ակտիվ զգեստապահարանում՝ մնացած ամեն ինչ թողնելով զգեստապահարանի խորքում:
Երրորդ, սա զգեստապահարանի կմախք կառուցելու անկարողությունն է, հենց այն հիմքը, որի մասին ես երբեք չեմ հոգնում խոսել իմ ամենապահանջված վարպետության դասում՝ «25 նորաձևության ներդրումներ զգեստապահարանում»: Սրանք բաներ են, որոնք շատ երկար են տևում, նրանց համար նորաձևությունը ժամանակի հետ չի վերանում, դրանք կարող են նույնիսկ որպես ժառանգություն թողնել երեխաներին։
Հենց նման բաների մասին են բրիտանացիներն ասում. «Մենք այնքան հարուստ չենք, որ էժան հագուստ գնենք»։Երկար տարիներ ես մանրամասնորեն խոսում եմ զգեստապահարանի այդ հիմնական դիզայների մասին, որը կօգնի ստեղծել առողջ հիմք ամեն օրվա և տոնի համար, որի վրա հեշտությամբ կարող եք շարել ցանկացած դետալ, որը ձեզ դուր է գալիս անձամբ: Զգեստապահարանի իմ բանաձևը նվազագույն պահանջվող բանաձևն է, և ես ինքս երբեք չեմ ձախողում. ես միշտ պատրաստ եմ կախարդական փայտիկների ամբողջական հավաքածու: Եվ եթե ես չգիտեմ, թե ինչ եմ ուզում առավոտյան, ապա ես պարզապես կամայական համադրություն եմ կազմում իմ հիմնական զգեստապահարան-կոնստրուկտորից՝ ըստ ամենօրյա գրաֆիկի: Եվ վոյլա!
ՆԱԽՔԱՆ:Ինչպե՞ս է ինժեներ-տնտեսագետի և ռուսաց լեզվի ուսուցչի դուստրը դառնում ոճի իկոնա և հեռուստաաստղ։ Ձեր մանկության մեջ ինչ-որ բան նախանշե՞լ է ձեր կարիերան:
Երեխան, որը մեծանում է սիրող մեծահասակների մեջ, միշտ վաղաժամ է, և ես նույնիսկ չափից ավելի մեծ ուշադրություն եմ ունեցել: Ես, ըստ ծնողներիս պատմածների, վաղ և անմիջապես խոսել եմ աշխույժ և երբեք չեմ աղավաղել խոսքերը։ Միայն այն պատճառով, որ ես մանկության տարիներին չեմ ասել «լյալեչկա», «բիբիկա» կամ «յում-յում»: Միայն «աղջիկ», «մեքենա» կամ «ուտում»: Ոչ ոք ինձ հետ խոսելիս ձայնի տեմբրն ու բառապաշարը չփոխեց, մի փոքր՝ ինձ հետ խոսում էին այնպես, ինչպես ընտանիքի ցանկացած անդամի հետ՝ առանց շպրտելու։
Միևնույն ժամանակ նրանք պատրաստ էին ուշադրությամբ լսել ինձ, եթե ինչ-որ հետաքրքիր բան պատմեի, և ծիծաղեցին, եթե ես ինչ-որ զվարճալի բան ասեի։ Երեխայի համար սա շատ կարևոր է:
Հենց որ ես սովորեցի կարդալ - դա տեղի ունեցավ իմ երեք տարեկանում - և գրել հինգ տարեկանում, ես միշտ հստակ արտացոլում էի իմ մտքերը թղթի վրա, ես միշտ սիրում էի նկարել և շատ բան գիտեի գեղեցիկ զգեստների մասին. ընտանիքում։ Դե, մեծերի օրինակը միշտ աչքիս առաջ էր։ Ես չեմ հիշում իմ ընտանիքի որևէ անդամի, ով անհետաքրքիր կամ ոչ պատշաճ հագնված լիներ։ Ամեն մեկն ուներ իր հատուկ քայլվածքը: Այսպիսով, ինձ համար, շատ փոքր տարիքից, կյանքը ցույց տվեց կիրառական նորաձևության լավագույն օրինակները. ես իմ մեծերից սովորեցի հագնվել հարգանքով ինքս ինձ և իմ արտաքին հատկանիշներին: Քնքուշ տարիքից ինձ հստակ բացատրեցին, որ տգեղ մարդիկ չկան, կան անճաշակ ու ոչ պատշաճ հագնված։ Եվ ես դա միշտ նկատել եմ: Ոչ վերացական, - ասում են, որ այս մարդը տգեղ տեսք ունի, բայց միանգամայն կոնկրետ. այս կինն ունի զգեստ, որը լավ չի սազում, զգեստը ունի տգեղ դեկոլտե և անհամաչափ թևեր, իսկ գույնը նրան ընդհանրապես չի սազում և նրա մաշկի երանգը դարձնում է հողեղեն: ...
Բայց իմ ընտանիքի ամենակարևոր կրթական հաջողությունը, իմ կարծիքով, այն է, որ մեծերը, ինչ-որ կերպ անուղղակիորեն, ոչ թե ճակատին, առանց շողոքորթության և հուզմունքի, կարողացան ինձ համոզել վաղ մանկությունից, որ ես լավագույնն եմ աշխարհում:Ամենախելացի, գեղեցիկ, զարգացած, տաղանդավոր: Մեծահասակների իմ գերազանց որակների նման համոզմամբ՝ ես ուղղակի իրավունք չունեի նրանց հիասթափեցնելու և միշտ փորձում էի առավելագույն արդյունք տալ, անկախ նրանից, թե ինչ եմ անում՝ ատում եմ երաժշտությունը կամ իմ սիրելի նկարը: Իմ այս վեհացման մեջ բացարձակապես ոչ մի կռապաշտություն կամ սնոբիզմ չկար. ընտանիքը առատաձեռն էր հաճոյախոսություններով մյուս երեխաներին, և ես հաճախ էի լսել, որ, օրինակ, Իրոչկան գեղեցիկ է և շատ լավ է սովորում, որ Ասկան շատ տաղանդավոր է երաժշտության մեջ և որ նա հրաշալի մազեր ունի, Աստծուն տուր բոլորին. իմ ընկերուհիներից յուրաքանչյուրի համար ինձ շրջապատող մեծերն ունեին գերազանցություններ:
Ինձ սովորեցրել են լավագույնս լինել ոչ թե թույլերի ֆոնին, այլ ուժեղների շրջապատում։Երբ ես գնացի առաջին դասարան, ընտանիքը չէր կասկածում, թե ով է լինելու լավագույն աշակերտը, և, որ ամենահետաքրքիրն է, հենց այդպես էլ եղավ։ Ես նույնիսկ չունեի դպրոցական համազգեստի բնորոշ ատելություն իմ հասակակիցների նկատմամբ, քանի որ իմ դպրոցական զգեստը, որը մորաքրոջս կարել էր շքեղ բրդից, շատ գեղեցիկ էր, և ես այն հագնում էի հաճույքով։ Գնված գոգնոցները հարմարեցված էին ինձ համար: Ժանյակով օձիքներն ու մանժետները փոխվում էին ամեն օր, հաճախ ես ինքս տատիկիս առաջնորդությամբ պատռում ու կարում էի դրանք։ Ես նույնպես շատ բախտավոր էի իմ առաջին ուսուցչուհու հետ. Նինա Վիկտորովնան երիտասարդ գեղեցկուհի էր, և նա գեղեցիկ էր հագնվում. թխահեր գեղեցիկ մազերով և մուգ նուշաձև աչքերով, նա սիրում էր ծալքավոր կիսաշրջազգեստներ և մետաքսե շարֆերով ջեմպերներ, նա ուներ ապշեցուցիչ գեղեցիկ, լավ տեղավորվող անձրեւանոց, վերարկու վանդակում եւ մորթյա գլխարկ։ Ամբողջ դասարանը պաշտում էր նրան, և նա շատ բարի էր երեխաների հետ, ուստի նրա ելույթը դասարանում շատ լավ էր: Ես դեռ հավատում եմ, որ ուսուցիչները պետք է գեղեցիկ հագնվեն, հատկապես տարրական դպրոցում:
DO: Ո՞ր աշխարհին էր պատկանում ձեր ընտանիքը: Ի՞նչն էր հետաքրքիր և ուրախ մանկության տարիներին:
Սովետական մտավորականների սովորական աղքատ ընտանիք՝ հայրիկը ինժեներ-տնտեսագետ է, մայրիկը ռուսերենի և գրականության ուսուցչուհի է, երկու մորաքույրներն էլ ավիացիոն ինժեներ են, մի տատիկը գերմանացի ուսուցիչ է, մյուսը՝ ֆունկցիոնալ բուժաշխատող, իսկ պատերազմից հետո՝ տնային տնտեսուհի, պապը ղեկավարել է մեծ գործարանի ստորաբաժանումը։ Եվ բոլորը երջանիկ էին. ես շատ բախտավոր էի, բոլորը սիրում էին ինձ և շատ էին հոգում իմ մասին: Ես ունեի իմ սենյակը, որտեղ ինձ թույլ էին տալիս անել այն, ինչ ուզում էի, նույնիսկ նկարել պատերին: Պատշգամբում, աղյուսների վրա դեռ կան գծագրեր, որոնք ես արել եմ 7 տարվա մեջ մատիտներով, իսկ մորաքույրս հիմա պահում է առաջինից երրորդ դասարանի իմ բոլոր էսքիզային տետրերն ու տետրերը։
DO: Ինչպե՞ս էիք հագնվում դպրոցում: Ի՞նչ եք հիշում ձեր մանկության զգեստապահարանից:
Բողոքելու բան չունեմ՝ հագնված էի համեստ, բայց ճաշակով ու որակով։ Ես միշտ գիտեի, որ կստանամ հնարավոր լավագույնը։ Եվ երբեք չի մուրացել հանդերձանքների համար: Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ավագ դպրոցում ես ստիպված էի գալ նոր դասարան և հանդիպել անսովոր դասախոսական կազմի և կոորդինատների գնահատման շատ տարօրինակ համակարգի:
Իմ նոր դպրոցի ուսուցիչներից շատերը կծկվում էին «գողական» ծնողների առաջ, ովքեր հաճախ էին մեկնում արտերկիր (արտասահմանյան դեսպանատների աշխատակիցների շատ երեխաներ սովորում էին մեզ մոտ) կամ հեռուստահաղորդավարի նման բարձր աշխատանք ունեին։Անհավասարությունն արտահայտվել է ոչ միայն ընտանի կենդանիների նկատմամբ ուսուցիչների լավ վերաբերմունքով և բոլորի հանդեպ անբարյացակամ վերաբերմունքով, այլև գիտելիքների ոչ ճիշտ գնահատմամբ։ Ուսուցիչները ավելի խիստ էին «սովորական» երեխաների նկատմամբ, գնահատականները՝ կողմնակալ, նրանց ավելի հաճախ էին հրավիրում խորհուրդ, ավելին էին սպասում։ Երեխաների արտաքին տեսքը գնահատվել է նույն կերպ.
Ես դեռ հիշում եմ մեր մաթեմատիկոս Վալենտրոպային, ով ինձ տարավ զուգարան և ստիպեց ինձ ահավոր սառը ջրով լվանալ իր առջև, որովհետև նա կարծում էր, որ իմ թարթիչները շպարված են, նրանք իրեն շատ երկար ու մուգ թվացին։ Համոզված լինելով, որ նա սխալ է, նա նույնիսկ ներողություն չխնդրեց, - սա ինձ շատ զարմացրեց, ես ընտանիքում սովոր չէի դրան, մեր մեծահասակը հեշտությամբ ներողություն խնդրեց կրտսերից, եթե այդպիսի կարիք կար: Երեխաները, ովքեր «ֆիրմային» լաթեր էին կրում, գովում էին, բարձրացնում և նույնիսկ այլ կերպ էին նայում՝ մի տեսակ ստրկամտորեն հիացմունքով։ Բայց նույնիսկ նման իրավիճակում մտքովս չի անցել սեղմել հարազատներիս ու թանկարժեք ջինսեր պահանջել։ Ես հաստատ գիտեի, որ հաջորդ հնարավորության դեպքում նրանք կգնեն այն ամենը, ինչ ինձ անհրաժեշտ է, և եթե նրանք չգնեն այն, ապա չպետք է խայտառակես մեծահասակներին այնպիսի խնդրանքներով, որոնք նրանց համար դժվար է կատարել: Հետևաբար, ես վաղուց չէի մանրացված կապույտ ջինսեր, բայց միշտ ունեցել եմ գեղեցիկ զգեստներ և վերարկուներ. մորաքույրս այսօր հիանալի է կարում:
DO: Ինչո՞վ էիք հետաքրքրվում դպրոցում, ինչի՞ մասին էիք երազում:
Ես անընդհատ կարդում եմ՝ այն ամենը, ինչ ձեռքի տակ է ընկնում: Ես սիրում էի գնալ իմ տան մոտ գտնվող գրադարան: Հաստ գրքի վրա հայացք նետելը իմ մանկության ամենասովորական պատկերն է: «Փոքրիկ» տատիկը տրտնջում է. Գնա սովորիր հիմա»։ Չգիտես ինչու ես գերադասեցի Կոնան Դոյլին, Դյումային, Թակերին և Դիքենսին Ժյուլ Վեռնից և Ֆենիմոր Կուպերից: Իսկ Արծաթե դարը՝ ռուս դասականներ: Չնայած ջանասիրաբար կարդացեք թե՛ վերև, թե՛ վար։
Հաճույքով գնացի թանգարաններ և առանց հաճույքի` թատրոններ - մինչև հիմա ատելությամբ եմ հիշում իմ վաղ մանկության տառապանքները «Կատվի տուն» բալետում: Բայց ավելի շատ ես ատում էի իմ երաժշտական դպրոցը և գարշելի ուսուցչուհի Էլվիրա Վլադիմիրովնային, որը երկար ժամանակ ինձ հետ էր պահում ոչ միայն նվագելուց, այլև դասական երաժշտություն լսելուց։ Ինչպե՞ս է ստացվում, որ երեխաների մոտ թույլ են տալիս նման չար ու դաժան մարդկանց։ Բայց ես սիրում էի նկարել և իսկապես սիրում էի իմ արվեստի դպրոցը, որը ակնաբույժը թույլ չտվեց ավարտել՝ մորս մահու չափ վախեցնելով, որ ես կտրուկ կկորցնեմ տեսողությունս, եթե չսահմանափակեմ աչքերիս ծանրաբեռնվածությունը։
DO: Ի՞նչ էիք հագնում, երբ երիտասարդ էիք: Նորաձև հագնվելու հնարավորություններ ունեցե՞լ եք:
«Նորաձևությունից դուրս մարդ գոյություն չունի, նա կարող է լինել կա՛մ ժամանակակից, կա՛մ հնաոճ, կա՛մ ավանգարդ»,- տեղին ասաց Սլավա Զայցևը: Երբ դեռահաս ես, ուզում ես լինել ավանգարդ: Մայրս ընկերուհի ուներ՝ Լյուդմիլան, ով շատ լավ էր հյուսում, ավելին՝ տրիկոտաժի մեքենա ուներ, և նրա արտադրանքը պատրաստի հագուստի տեսք ուներ, որի հետ այն ժամանակ երկրում լարվածություն կար։ Տրիկոտաժի խումբը, որը նա ստեղծել է իմ և մորս համար, մասամբ գոյատևել է մինչ օրս. սրանք անբասիր ցատկողներ և կրիաներ են: Հորաքրոջս համար դերձակուհի եմ «պատվիրել»՝ նրա կարած բանանային տաբատները, տաբատի կիսաշրջազգեստները, ռագլանի թևերով վերարկուները և նրա կարած շիֆոն սարաֆաններն այսօր էլ հիանալի տեսք ունեն։
Իհարկե, պարբերաբար ինձ հասնում էին նաև «օտար» հանդերձանքները, բայց այս ծովի մոտ եղանակին սպասելու փոխարեն ես նախընտրեցի դերասանություն անել՝ մեծ չափսերով սվիտեր, տվիդ մաքսի կիսաշրջազգեստ, որը մայրս գնել էր իր համար, բայց ինձ նվիրել էր, ծանր կոշիկներ, Ամերիկացի ընկերուհու կողմից ուղարկված շապիկ, և վուալա, ես լիովին համահունչ էի «գրանժի» ոճին նույնիսկ առանց Փերի Էլիսի համար Marc Jacobs-ի հանդերձանքների:Ես սկսեցի ինքնուրույն վաստակել իմ գումարը դեռևս ավագ դպրոցում, աշխատելով որպես ռադիոյի թղթակից և հաղորդում գրող: Եվ, իհարկե, նա կարող էր իրեն թույլ տալ շռայլ գնումներ։ 2016-ի ամռանը՝ 1990-ականների նորաձևության գագաթնակետին, արխիվից հանեցի կտրված ջինսե բաճկոն, որը կրում էի 10-րդ դասարանում և համալսարանում սովորելու առաջին կուրսում։
DO: Ի՞նչ եք կարծում, Ռուսաստանում ե՞րբ է հայտնվել հետաքրքիր նորաձևության կյանք: Իսկ ինչպե՞ս էր։
Ռուսաստանում միշտ եղել է հետաքրքիր նորաձևության կյանք, և նրա երկնքում առանձին աստղեր են հայտնվել նույնիսկ լճացման դարաշրջանում։ Բայց զարգացման նոր բուռն փուլ այն ստացավ հենց 1990-ականներին։ Ես շատ ուրախ եմ, որ երկար տարիների գործունեության արդյունքում՝ և՛ իմ, և՛ իմ գործընկերների, կարող եմ տնից դուրս գալ ամբողջովին հագնված ռուս դիզայներների ստեղծած իրերով։ Սա իսկապես անսովոր զգացողություն է, հատկապես եթե հաշվի առնենք այն փաստը, որ 20 տարի առաջ նման բան անհնար կլիներ պատկերացնել։ «Արտադրված է Ռուսաստանում» 20 տարի առաջ ավելի շատ կլինիկական ախտորոշում էր, քան լավ ընտրության նշան:
Եվ հիմա կա ռուս դիզայներների հետաքրքիր առաջարկների հսկայական բազմազանություն, և բոլոր նորաձևության մասնագետները աշխատում են ապահովելու, որ «Արտադրված է Ռուսաստանում» կատեգորիայում շատ ավելի գեղեցիկ և վառ ապրանքներ կան:
DO: Ինչպե՞ս ստացաք ղեկավարել L'Officiel-ը:
Ես եկել եմ միջազգային նորաձեւության փայլուն՝ որպես հակաճգնաժամային մենեջեր, նորաձեւության PR մասնագետ եւ երկրում հայտնի նորաձեւության լրագրող։ Ռադիո խոսափողով աշակերտուհի սկսելով, արդեն Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետում աշխատել եմ ռադիոյում և հեռուստատեսությունում, լրատվական գործակալությունում, թերթերում և ամսագրերում... Գլխավոր խմբագրի ամբիոնին մոտեցա վաղ, տարիքից. 25 տարեկան, բայց իմ ուսերի հետևում ռադիոյի հեղինակային նախագծերի շարք էր, աղջիկների համար նախատեսված իմ սեփական ամսագիրը՝ դեռահասների համար և հաջողակ PR գործակալություն: 12 տարի ես կատարել եմ իմ աշխատանքը ամսագրում, և դա ինձ շատ բան է տվել։ Այսպիսով, ես կառուցում եմ իմ անձնական մեդիա նախագիծը ամուր հարթակի վրա:
DO.- Մեր ընթերցողները գլխավոր խմբագրի աշխատանքը գիտեն հիմնականում «Սատանան կրում է Պրադա» ֆիլմից։ Ասա ինձ, թե ինչ է դրա մեջ ճիշտ, և որն է ամբողջական գեղարվեստական գրականությունը:
Ելնելով իմ անձնական փորձից՝ իրականությանը մոտ դրսից մարդկանց կողմից այս դիրքի ընկալումն է միայն դրսևորվել՝ ինչ-որ չափով անառողջ, հագեցած վեհացումով, աղմուկով և հեքիաթներով, որոնք նախանձող օգնականները ներկայացնում են առանց աճի հեռանկարի:
Մնացած ամեն ինչ պարզապես հետաքրքիր ֆիլմ է տիպիկ արտադրության դրամայի ժանրում, որը հանրությունը ցանկանում է տեսնել: Ամսագրի գլխավոր խմբագրի աշխատանքը որպես այդպիսին ֆիլմում չի ցուցադրվել։
Ես դիմեցի 20th Century Fox-ին, առաջարկելով հնչեցնել գլխավոր հերոսին ռուսական կինովարձույթում դեռևս ֆիլմի նկարահանումից առաջ, որպեսզի, ներգրավված լինելով նախագծում, պատմեմ, թե իրականում ինչպես է աշխատում նորաձեւության լրագրության աշխարհը, որքան բարձր պրոֆեսիոնալիզմը: մարդիկ աշխատում են այնտեղ, և որքան և որքան արդյունավետ են նրանք քրտնաջան աշխատում:Բայց Մերիլ Սթրիփն անմիջապես հասկացավ դա. նրա խաղից պարզ էր, որ իր դերով ցույց տալով միայն այսբերգի ծայրը, նա նկատի ուներ այս առօրյա էսքիզների կուլիսներում մասնագիտության մի ամբողջ հսկայական աշխարհ. բոլոր հանդիսատեսը կարող էր դա զգալ:
DO: Ճի՞շտ է, որ գլխավոր խմբագիրը պետք է ունենա նման ուժեղացված կերպար, որպեսզի ամեն ինչ վերահսկողության տակ պահի:
Ինձ թվում է, որ սա կոլեկտիվ հարց է բոլոր կանանց և տղամարդկանց համար, ովքեր աշխատում են որպես առաջնորդներ ցանկացած ոլորտում... Բայց ես հասկանում եմ, թե կոնկրետ ինչ էիր ուզում հարցնել: Ինձ հետ հեշտ է իրենց գործը լավ կատարողների և տաղանդավորների համար, այլապես իմ հսկողության ներքո մարդիկ դժվար թե աշխատեին 10-20 տարի։ Բայց ինձ մոտ շատ դժվար է ծույլ մարդկանց և միջակության համար, եթե նրանք ակամա հայտնվում են իմ ուղեծրում... Միջակության համար չափազանց տհաճ է համոզվել, որ նրանք միջակ են։ Այսպիսով, այն ամենը, ինչ նրանք ասում են իմ մասին, ճիշտ է: Եվ իմ մասին, և նրանց մասին, ովքեր խոսում են:
DO: Աշխարհում որտեղ են կանայք ամենալավ հագնվում: Հիանալի ճաշակո՞վ: Թե՞ հիմա ամենուր խոսվում է «հիվանդանոցում միջին ջերմաստիճանի» մասին։
Ոչ ոք չեղարկեց ընկալման ազգային առանձնահատկությունները՝ ո՛չ նորաձեւության, ո՛չ, ասենք, խոհարարության մեջ։ Մերձավոր Արևելքից ժամանած հաճախորդները տարբեր հագուստ կգնեն Չինաստանի հաճախորդներից, իսկ ռուս նորաձեւասերները չեն ընտրի նույն նոր հագուստը, ինչ բրիտանականը։ Եվ դա լիովին նորմալ է: Ինչ ասեմ, մեծ տարբերություն կա նաև Միլանի և Փարիզի միջև։ Երիտասարդ միլանցին կհագնի սև բայքերական բաճկոն՝ բաց կապույտ պատված ջինսե շորտերով և բարձրաճիտ կոշիկներով, իսկ երիտասարդ փարիզցին կհագնի սև նեղ ջինսե տաբատ և տափակ տաբատ։
DO: Ինչպիսի՞ն են այժմ ռուս կանայք, որտե՞ղ ենք մենք տեղափոխվում, ի՞նչ եք կարծում:
Կարծում եմ, որ մեր կանայք շատ գեղեցիկ են, շատ արագ և հեշտ մարզվող, ակնթարթորեն նմանակում են ցանկացած տեսողական միջավայր, շատ աշխատասեր և ուժեղ, բայց բոլորն էլ մանկուց ունեն բազմաթիվ մեղքի բարդույթներ, որոնք այնքան էլ չեն օգնում կյանքում և զգեստապահարանում հաջողության հասնել։ . Կարծում եմ նաև, որ շիտակության և մաքսիմալիզմի հակումը, որն արտահայտվում է և՛ «հարվածելը նշանակում է սեր» մտքերում, և՛ առավոտյան տոնական հայացքի հանդեպ սիրո մեջ, կարող է լինել և՛ թուլություն, և՛ ուժ։ Հենց որ կինը ստանում է թարմ տեղեկատվություն և նոր կանոններ, նա անմիջապես իր ձեռքն է վերցնում իրավիճակը։
Բոլոր ռուսներն իրենց էությամբ գերազանց ուսանողներ և մայր Թերեզա են։Հիմնական բանը այս էներգիան ուղղել այն ուղղությամբ, որը ստեղծագործական է հենց կնոջ համար, քանի որ մեր հայրենակիցն ամենից հաճախ զգում է մեղքի հիմնական զգացումը, երբ որոշում է անձամբ իր համար ինչ-որ բան անել՝ ընտանիքի բյուջեի մի մասը ծախսել նոր զգեստի վրա։ կամ սանրվածքը, կերեք ինչ-որ համեղ բանի վերջին կտորը, կազմակերպեք ձեզ համար սպորտով զբաղվելու կամ պարելու շքեղությունը՝ գնելով ոչ թե ձեր տան, այլ անձամբ ձեզ համար...
Ես մանկուց գիտեի, որ կատարյալ արտաքինը ուժեղացնում է քո ուժը։ Որ ձեր և ձեր ընտանիքի համար լավագույն արդյունքի հասնելու համար պետք է լինել գեղեցիկ, առողջ, ուժեղ, ինքնավստահ։ Եվ ամեն կերպ ոգեշնչում եմ կանանց, ում հետ մանկուց նույն լեզվով եմ խոսում, որ ինքդ քեզ վրա ներդնելը մեղք չէ, այլ պարտականություն։ Եվ շատ դեպքերում նրանք ինձ լսում են և միանգամայն ճիշտ են հասկանում։
DO: Ի՞նչն է ձեզ դուր գալիս Fashion Sentence ծրագրում աշխատելու մեջ:
Կոնստանտին Էռնստը շատ համարձակ նախագիծ է հղացել. Անհնար էր պատկերացնել, որ այս ծրագիրը կարող է ամեն օր թողարկվել։ Մարտահրավեր էր։ Իսկ ես սիրում եմ մասնակցել գլոբալ նախագծերի, որոնց իրականացումն առաջին հայացքից անհնար է։ Բացի այդ, ես տեսա իմ մեծ առաքելությունը Fashion Sentence-ում: Մի անգամ Ջուլիա Չայլդը իր հեղինակային հեռուստաշոուի շնորհիվ Ամերիկային սովորեցրեց առողջ սնունդ պատրաստել։
Իմ խնդիրը միշտ եղել է Ռուսաստանին գեղեցիկ տեսք սովորեցնելը, քանի որ հենց դրա համար են նորաձև հագուստն ու աքսեսուարները։ Եվ որտեղ էլ որ աշխատել եմ, միշտ ջանասիրաբար կյանքի եմ կոչել այս գերգաղափարը՝ հենվելով ինձ վստահված գործիքների վրա։ «Fashion Sentence»-ում, կոնկրետ օրինակներով բացատրելով որոշակի հավաքածուի թերություններն ու առավելությունները, ես լսարանի հետ ամեն օր կրկնում եմ նորաձևության «բազմապատկման աղյուսակը»: Մեր համատեղ ջանքերի շնորհիվ՝ հաղորդավարներ, ոճաբաններ, մոնտաժողներ, ռեժիսորներ, մոնտաժողներ, օպերատորներ, լուսային, ձայնային թիմ, ադմինիստրատորներ, ամբոխի տեսարանների արտիստներ, վարորդներ և այլ ծառայություններ (մենք շուրջ 500 հոգի ենք աշխատում ծրագրի վրա), հնարավոր է վերափոխվել։ ոչ միայն հաղորդման հերոսները, այլև մեր հեռուստադիտողները ողջ ռուսալեզու աշխարհում, և սա օրական 35 միլիոն եզակի հեռուստադիտող է միայն Ռուսաստանում:Բայց մեզ դիտում են նաև նախկին ԽՍՀՄ տարածքում և ամբողջ աշխարհում ռուսալեզու սփյուռքում՝ Ամերիկայում, Իսրայելում, Ավստրալիայում, Կանադայում, Ֆրանսիայում, Գերմանիայում, Իտալիայում, Շվեյցարիայում, Բրազիլիայում և այլ երկրներում։ Նրանք նայում են մեծ վստահությամբ և սիրով։ Իսկ «Մոդայիկ նախադասության» խորհուրդն օգտագործում են սեփական զգեստապահարանում։ Այսպիսով, նկարահանման հրապարակում զարմանալիորեն պրոֆեսիոնալ մարդկանց հետ շփվելու հնարավորությունից բացի, ինձ դուր է գալիս աշխատել Fashion Sentence-ում՝ դրա գլոբալիզմի և աշխարհը դեպի լավը փոխելու իրական հնարավորության պատճառով:
DO: Ի՞նչ եք կարծում, իսկապե՞ս անհրաժեշտ է ռուս կանանց հետ խոսել նման «ցնցող» տոնով, որպեսզի նրանց խելքի բերեք: Ինչպե՞ս ճիշտ կառուցել երկխոսություն, որպեսզի նրանք չվախենան, չփոքրանան, այլ ընդհակառակը, բաժանվեն բարդույթներից, սովորեն ինչ-որ օգտակար բան։
Ես զբաղվում էի հերոսի արտաքին տեսքի գրագետ գնահատականով` նրա զգեստապահարանի վերափոխումից առաջ, ընթացքում և հետո, նորաձեւության փորձագետի տեսանկյունից: Իմ խնդիրն է հստակ բացատրել, թե ինչպես ճիշտ ընկալել այս կամ այն պատկերը, ինչն է դրա մեջ լավը, ինչը վատը։ Իմ գնահատականը չի վերաբերում հենց մարդուն, նրա կազմվածքի գծերին, արտաքինին կամ տարիքին, դա վերաբերում է միայն զգեստին։ Իմ հայեցակարգն այն է, որ կնոջ մոտ ամեն ինչ միշտ կարգին է, պարզապես նրա զգեստը երբեմն սխալ է ընտրված, և թե՛ հերոսուհիները, թե՛ հանդիսատեսը հիանալի զգում են իմ այս ներկայացումը: Ես նկատեցի, որ կանանց մեծամասնությունը զգում է մեղքի բարդույթ հայելու մեջ իրենց արտացոլման հետ կապված, նրանք ասում են, որ գեր (կամ նիհար), ծեր են (կամ, ընդհակառակը, դեռ կանաչ) - ասում են, որ նման արտացոլումը կարող է զարդարել, ըհ - ես Գնամ հագնեմ ջինսե տաբատ ու շապիկ, որտեղ խոզի մռութով ու կալաշի շարքով... Ես, մյուս կողմից, իրենց կյանքում այն քիչ մարդկանցից եմ, ովքեր ազատում են նրանց մեղքի բարդույթից։
Ես նրանց մեջ սերմանում եմ, որ նրանք լավն են, և միշտ հեշտ է վատ զգեստը լավով փոխել։ Որ չկա մի գործիչ, քաշ, տարիք, որը հնարավոր չլինի գեղեցիկ փաթեթավորել։Այս նպատակին հասնելու համար ձգտում են նաև իմ գործընկերները, յուրաքանչյուրն յուրովի: Բայց, այնուամենայնիվ, հիշեցնեմ, որ հաղորդումը կոչվում է «Նորաձև նախադասություն», այլ ոչ թե «Նորաձև հաճոյախոսություն», ինչպես հաճախ է կրկնում իմ համահաղորդավար Ալեքսանդր Վասիլևը։
DO. «Նորաձեւության նախադասություն» վերնագիրը վերաբերում է դատական իրավիճակին, բայց արդյոք ռուս կանանց կարելի՞ է մեղադրել ճաշակը զարգացնելու հնարավորություն չունենալու համար։ Ի վերջո, մեր հետևում սովետական խանութներ են դատարկ դարակներով ...
Որպես կանոն, ընտանիքը, գործընկերները, ընկերները մեղադրում են «Նորաձև նախադասության» հերոսուհիներին ոչ այն պատճառով, որ նրանք ճաշակ չունեն, այլ այն պատճառով, որ նրանք չեն ցանկանում ճանաչել իրենց գեղեցկությունը, կամ ծույլ են, կամ իրենց տեսնում են բացառապես աշխատանքային հագուստով և վախենում են նրբագեղությունից կամ զգում են անհիմն բարդույթներ սեփական արտաքինի վերաբերյալ:
Դե, օրինակ, 38-ամյա մի կին, ում մայրը մանկության տարիներին գլխին հարվածել է, որ ինքը տգեղ է, քանի որ նիհար է, անընդհատ մաքսի է հագնում, երեք զուգագուլպա է հագնում, իսկ ամուսինը, ով ամուսնացել է. նա իր բալետային շնորհի հանդեպ սիրո պատճառով ցանկանում է կոտրել այս կարծրատիպը, ցանկանում է իր գեղեցիկ կնոջը հագցնել կիպ զգեստ, որը բացահայտում է նրա սլացիկ ոտքերն ու կծկված ձեռքերը:Միևնույն ժամանակ, ուշադրություն դարձրեք, նա նրան չի մեղադրում անճաշակության մեջ։ Կամ մի կին, որը հիանալի արտաքին տվյալներով 40 տարեկանում այնքան հուսահատ երիտասարդ է, որ երկու պոչ է հյուսում վարդագույն աղեղներով և հագնում փոքրիկ փոքրիկ զգեստներ և շապիկներ վարդագույն մկների հետ, իհարկե, նրա մեղադրողը՝ 16 տարեկան։ - Ավագ որդի, ցավում է, որ իր գեղեցկուհի մայրն ընկալվում է որպես մեծ տարօրինակություններով տիկին: Նա խոստովանում է, որ մայրը հիանալի կարողանում է դեռահասի կերպար կառուցել, նույնիսկ ճաշակով, լինել իր մոր՝ 15-ամյա աղջկա փոխարեն։
Կամ 32-ամյա մի գեղեցիկ տիկին, ով ջանասիրաբար զարդարվում է կարմիր լույսի թաղամասի ոգով, չի կարող ոչ մի կերպ ամուսնանալ, և նրա մեղադրող ընկերուհին իրավացիորեն նշում է, որ նման կերպ ներկայացող կանայք սովորաբար զվարճանում են և սկսում են. «Պարկեշտ» ընտանիքով...
Բայց երեք տիկիններն էլ իրենց իսկ պատկերներով բնավ չեն ցուցադրում ճաշակի պակաս, նրանք գրավիչ են և համոզիչ իրենց զգեստապահարաններում, նրանք պարզապես չեն տեսնում, որ իրենց մասին իրենց կարծրատիպերը, և, համապատասխանաբար, զգեստապահարանները ստեղծում են ծովային ծով: կյանքի դժվարություններ նրանց համար. Եվ դա նկատելի է ձեր շրջապատի համար:
DO: Ի՞նչ եք կարծում, ձեր հերոսուհիները հաղորդումից հետո գլոբալ առումով ինչ-որ բան կփոխե՞ն զգեստապահարանի նկատմամբ իրենց մոտեցումներում:
Ես հիշում եմ մի կնոջ, ով ծննդաբերությունից հետո ապաքինվել է և չի կարողացել նիհարել։ Սրա պատճառով նիհար մարդկանց սիրահար ամուսինը լքել է նրան։ Նա ընկճվել է և հասել նրան, որ 8-ամյա որդին խնդրել է իրեն դպրոց չգալ, քանի որ չի ցանկանում, որ ուսուցիչներն ու համադասարանցիները մորը տանեն անօթևան մարդու համար։ Հագուստը փոխելով և նոր դիմահարդարում և սանրվածք ձեռք բերելով՝ կնոջն այնքան դուր եկավ իրեն հայելու մեջ, որ հանկարծ սկսեց նիհարել. ես վաղուց նկատեցի, որ շատերը երջանկությունից նիհարում են։ Իսկ երբ մեր նախկին հերոսուհին դատարան էր եկել դավաճան ամուսնուց բաժանվելու համար, նա սլացիկ էր՝ նախահարսանեկան չափս։ Զարմացած ամուսինն այլևս չէր ցանկանում ամուսնալուծվել, բայց նա, այնուամենայնիվ, ամուսնալուծության հայց ներկայացրեց։ Եվ նա սկսեց բոլորովին նոր, գեղեցիկ և երջանիկ կյանք մի տղամարդու հետ, ում համար նա կարևոր էր, և ոչ թե հագուստի չափը:
Ես հիշում եմ մի կնոջ, ով սիրահարված էր իր օտարազգի ղեկավարին, և նա պարզապես չէր նկատում նրա գոյությունը, նա այնքան խամրած էր։ Եվ նրա գիշերային զգոնություններից, վերամշակումներից և մասնագիտական բնույթի ձեռքբերումներից ոչ մեկը նույն պատճառով չի նշվել։
Երբ նրան փոխեցին, այս կնոջը ոչ միայն բարձրացրին, այլև հրավիրեցին ամուսնության։ Պատկերացրեք, որ նույն շեֆը սիրահարվել է նրան, առանց նրա կողմից որևէ խորամանկության։ Նրանք ամուսնացան ու գնացին իր հայրենիք՝ Եվրոպա։
Եվ ահա մի պատմություն, որը տեղի է ունեցել իմ սեփական մուտքի մոտ. Ես տանում էի բեռների փաթեթներ, և մի ոճային կին՝ պարսատիկով երեխայի հետ, օգնեց ինձ բացել մուտքի դուռը: «Չե՞ք ճանաչում ինձ. նա հարցրեց. Ես քո հերոսուհին էի չորս տարի առաջ»: «Ի՞նչ էր ծրագրի անվանումը»։ Ես հարցնում եմ. «Պարսատիկի գործը». Ես ասում եմ. «Բայց թույլ տվեք, ինչպե՞ս: Ի վերջո, ձեր երեխան դեռ մեկ տարեկան չէ… «Այնուհետև նրա բնակարանի դուռը բացվում է, և մոտ հինգ տարեկան մի փոքրիկ սպիտակամորթ աղջիկ զարմացած ասում է. «Մայրիկ, ի՞նչ է անում այստեղ Էվելինա Խրոմչենկոն: Իմ նոր հարևանը ժպտաց. «Այդ ով էր նստած պարսատիկում…» Եվ մեր խմբագիրները հարյուրավոր նման պատմություններ ունեն:
DO: Նրանք ասում են, որ ոճային արվեստը հասանելի է մարդկանց շատ փոքր տոկոսի համար: Անհնար է ոճ սովորեցնել, կամ ունես, կամ չունես։ Իսկապես, իրականում պետք է արտիստիկ աչք ունենալ, որպեսզի տեսնես՝ ոճային է, թե ոչ... Ի՞նչ ես կարծում։
Դուք կամ ունեք խարիզմա, կամ չունեք: Իսկ ոճը միշտ կա, քանի որ դա ներաշխարհի դրսեւորում է։ Չէ՞ որ «ծծմբային մկնիկը» նույնպես մի տեսակ ոճ է։ Մեր ներաշխարհը շատ բազմաշերտ է։ Մարդու ոճը կարող է լինել լավ կամ վատ՝ տվյալ պահի գեղագիտական չափանիշների և սեփական նպատակների հետ կապված, բայց այս կամ այն ձևով միշտ կա։ Արտաքուստ, որպես կանոն, դրսևորվում է այն, ինչ տվյալ պահին շահագործում ենք սեփական անձի մեջ։
Ահա թե ինչու, սարսափելի ճշգրտությամբ, ես նրա տարազից կարող եմ ավելին իմանալ մարդու մասին, քան ես ինքս կցանկանայի իմանալ նրա մասին։Արտաքին տեսքի մանրամասները ակամա բաց են թողնում բազմաթիվ գաղտնիքներ։ Բայց յուրաքանչյուր մարդ մի գոհար է, որն ունի բազմաթիվ երեսակներ, այն շատ սենյակներով տուն է… Եվ եթե դու բացես ճիշտ դռները, եթե ցույց տաս ճիշտ կողմերը, ապա մարդը կսկսի տարբեր տեսք ունենալ՝ առանց ներքին կոնֆլիկտի: Իսկ Fashion Sentence-ի ոճաբաններն օգնում են նրան հայելու մեջ նոր արտացոլում ստանալ հենց դրա համար։
DO: Ինչպե՞ս հագնվել ոճային, եթե դուք ստանում եք քառասուն հազար ռուբլի: Կարո՞ղ եք որևէ ընդհանուր խորհուրդ տալ: Ի՞նչ պետք է լինի զգեստապահարանում, որպեսզի կինը բավարարի հինգ կամ վեց բնորոշ իրավիճակների համար:
Եթե հիմա զննեք ձեր պահարանը, ապա կհայտնաբերեք, որ այն պարունակում է իմ 25 Fashion Wardrobe Investments բանաձևի տարրերի մեծ մասը: Միգուցե ինչ-որ բան պետք է փոխարինել, ինչ-որ բան պետք է գնել, բայց, այնուամենայնիվ, ... Հիմնական զգեստապահարան միանգամից չի գնվում: Դա արվում է աստիճանաբար:
Տնտեսական զգեստապահարանի բանալին ինքնաբուխ գնումների բացակայությունն է։ Ինքներդ մտածեք՝ ինչո՞ւ է ձեզ անհրաժեշտ թրենդային վարդագույնով թանկարժեք վերարկու, եթե չունեք լավ համատարած ուղտի վերարկու: Եթե դա անհնար է այնքան, որքան ցանկանում եք ինչ-որ նորաձև-փայլուն բան, անցեք միանգամյա օգտագործման երեկոյան զգեստի կողքով և գնեք մի փոքրիկ պայուսակ, և գայլերը կշտանան, իսկ ոչխարները ապահով են: Մեկ այլ օրինակ՝ Instagram-ում իմ դիմանկարին նայելով՝ հետևորդը հարցնում է ժիլետիս ապրանքանիշի մասին, ասում են՝ գուցե Սեն Լորանն է։ Այո, Աստված քեզ հետ է, ես պատասխանում եմ, կան Cos և Petit Bateau ժիլետների համար, ես չեմ ուզում լրացուցիչ զրո վճարել անվան համար, բայց ես կփորձեմ սմոքինգ կամ տրենչ վերարկու Saint Laurent-ից:Այս տանը նրանք շատ բան գիտեն սմոքինգի և տրենչ բաճկոնների մասին։ Այո, խրամատը թանկ կարժենա, բայց երկար տարիներ անխորտակելի կլինի և ի վերջո կփակի իմ ներդրումը դրա մեջ։
DO: Դուք չեք ժխտի, որ ավելի շատ փող ունենալը նշանակում է ավելի շատ հնարավորություններ լավ ոճի համար: Թե՞ այստեղ էլ որոգայթներ կան։ Դուք պատահաբար տեսնու՞մ եք շատ հարուստ և միևնույն ժամանակ անճաշակ հագնված կանանց։
Ես տեսա և՛ աղքատ կանանց՝ ճաշակով հագնված, և՛ հարուստ կանանց, ովքեր վախեցնում էին իրենց ընտրությամբ։ Նորաձևությունը բոլորի համար է: Եթե սպիտակը միտում ունի, ապա սպիտակ իրերը կգերիշխեն ինչպես Միլանի Մոնտենապոլեոնե փողոցում, այնպես էլ Մոսկվայի էժան կրպակներում: Բայց դրանք, իհարկե, այլ կարժենան: Ե՛վ թանկարժեք բուտիկը, և՛ բյուջետային հանրախանութը նույն առաջարկներն են անում սեզոնի գույնի և գծի առումով։ Այսպիսով, նորաձեւությունը նույնն է տարբեր դրամապանակների համար: Բայց որակի մակարդակը, իհարկե, հաճախ կախված է իրերի արժեքից։ Այսպիսով, բյուջետային ապրանքանիշերում դուք պետք է հատկապես ուշադիր նայեք գործվածքների կազմին և կարի որակին, նախքան նոր բան գնելը:
Երբ ես բերում եմ տեղեկատու օրինակներ իմ աշխատաժողովներում, ես միշտ նշում եմ շատ ավելի ժողովրդավարական այլընտրանքներ: Եվ ես վստահ եմ, որ նույնիսկ հասարակ, բայց ճիշտ ընտրված ջինսերով և սպիտակ շապիկով դուք հաճախ կարող եք ավելի լավ տեսք ունենալ, քան «Անկուղում ավելի թանկ է» սկզբունքով ձեռք բերված rhinestones-ը և փետուրները:
DO: Ինչպե՞ս եք ապրանքներ գնում: Կախվածություն ունե՞ք գեղեցիկ բաներից: Կարո՞ղ եք շտապ գնել «լրացուցիչը»:
Ես ոչ մի վայրկյան խանութի սիրահար չեմ: Ես հստակ գիտեմ, թե ինչ եմ գնելու գալիք սեզոնում, և ինչ միտումներ են արդեն արտացոլված իմ զգեստապահարանում՝ պարզապես պետք է գնալ հանդերձարան և ստանալ այն, ինչ անհրաժեշտ է իմ հիմնական հավաքածուից: Զգեստապահարանի 25 շահավետ ներդրումների իմ վարպետության դասերը հայտնի են մի պատճառով. ես գիտեմ, թե ինչի մասին եմ խոսում: Բոլոր բաղադրատոմսերը, որոնք ես տալիս եմ իմ ունկնդիրներին, ես փորձել եմ ինքս ինձ վրա։
Ես կախված չեմ իրերից, ես նրանց պատվիրում եմ։ Եվ այնուամենայնիվ, իհարկե, ես ունեմ անձնական նախասիրություններ, որոնք համահունչ են իմ անհատականության տեսակին, բայց ամեն անգամ, երբ նայում եմ պոդիումին, նշում եմ այն հանդերձանքները, որոնք անձամբ ինձ դուր են եկել: Ես կին եմ.
DO: Որտե՞ղ են գնում ձեր զգեստապահարանից այն իրերը, որոնք այլևս չեք սիրում:
Նրանք չեն դադարել այն դուր գալ, նրանք պարզապես հոգնել են դրանից: Ժամանակին նման բաներ էի բաժանում, հիմա կախում եմ մառանում, որը հատուկ այդ նպատակով էի վարձել պատմվածքների համակարգում՝ Մոսկվայում հայտնված այս նոր ծառայությունն ինձ շատ օգտակար է։ Մի քիչ տևեց, ես թռա այնտեղ, և ամեն ինչ գտնվեց:
DO: Իսկ դուք ունե՞ք բաներ, որոնք երկար ժամանակ ձեզ հետ են:
Անշուշտ։ Հիմք. Սև շալվար. Բաճկոններ. Թեքսեդոներ, բաճկոններ, ջեմպեր և կարդիգաններ, վերարկուներ.
DO: Հիասթափության պահեր ունե՞ք, երբ նայում եք ձեր հին լուսանկարներին և մտածում, որ դրանք իզուր են կրել:
Դա բացարձակապես ոչ: Ես նայում եմ իմ 15 տարեկան լուսանկարին՝ վարդագույն «բանաններով» և փոքրիկ վաճառասեղանի վրա հնդկական սպիտակ կամբրիկ բլուզով, և մտածում եմ. Միայն դպրոցական բլուզներս են նյարդայնացնում. մայրիկս սիրում էր ինձ համար շատ կանացի իրեր գնել, ինչպես, օրինակ, թևերին մեծ շղարշներով և ծալքերով բլուզներ կամ կոկորդին փոքր աղեղներով՝ մի տեսակ քոլեջի աղջկա կերպար: Եվ նույնիսկ այն ժամանակ ինձ գրավում էին պարզ տղամարդկանց վերնաշապիկները և ոճը a la garcon: Բայց սրանք իմ անձնական նախասիրություններն են, և դեռահասների լուսանկարներում ամեն ինչ զարմանալի է թվում: Իրոք, այս պահին լուսանկարիչները ցույց տվեցին ամեն ինչ այնպես, ինչպես կա, և ամուսնությունը պարզապես դուրս շպրտվեց: Հիմա այլ հարց է. շատ դժբախտ լուսանկարիչներ սիրով տեղադրում են իրենց ամուսնությունը համացանցում՝ ի ուրախություն տրոլների:
DO: Ի՞նչն է ձեզ հետաքրքրում կյանքում, բացի ձեր մասնագիտական նախագծերից: Ի՞նչն է ոգեշնչում: Ինչպե՞ս ես հանգստանում:
Ինձ համար հանգիստը աշխատանքի փուլերի և այն դեկորացիայի փոփոխությունն է, որում դա արվում է։ Բայց ընտանիքի և ընկերների հետ զրուցելը, հեծանիվ վարելը կամ տախտակ վարելը, թանգարան, թատրոն կամ հնաոճ իրերի աճուրդ գնալը, գիրք կարդալը ես համարում եմ ոչ պակաս կարևոր, քան հոդված գրելը, դասախոսություն կարդալը կամ հեռուստաշոու նկարահանելը։ Ինձ դուր է գալիս ձեր ժամանակը չորս հավասար մասերի բաժանելու գաղափարը՝ աշխատանք, ընտանիք, հասարակություն և ինքներդ: Բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ երբ ես պառկած եմ ծովափին, ես չեմ կարող պատասխանել հարցազրույցի հարցերին, կամ հոդված գրել իմ կայքի համար, կամ ծանոթանալ նորաձևության վերջին բլոգներին: Պարզապես աշխատանքս ինձ միշտ ուրախացնում է, ես դրանից հանգստանալու կարիք չունեմ։
Ինչի՞ մասին ես հիմա երազում:
Իրականանալի երազանքներն այլևս երազանքներ չեն, այլ ծրագրեր, այնպես չէ՞։ Եվ նրանք սովորաբար չեն խոսում ծրագրերի մասին, միայն արդյունքների մասին: Բայց մի երազանք, որը դեռ չի կարող իրականացվել, և որը, ըստ երևույթին, երազանք կմնա, ինձ հետ նկարահանվել է «Օջախի» այս թողարկման համար՝ սա փոքրիկ Ջեք Ռասել Թերիեր Հարլին է: Փափուկ թաթեր և տաք փոր. Չափազանց հանգիստ և ընկերասեր երեխա: Աշխարհի ամենաքաղցր շունը. Եվ ես ալերգիկ եմ դրա նկատմամբ:
«Էվելինա Խրոմչենկոյի նորաձեւության դպրոցի» վարպետության դասերի տոմսերը կարելի է ձեռք բերել կայքում www.evelinakhromtchenko.com
Նորաձևության աշխարհի ամենաազդեցիկ մարդկանցից մեկը՝ լրագրող, հեռուստահաղորդավար և ճանաչված գրող Ամերիկայում և Եվրոպայում։ Էվելինան ներառված է ռուսական հեռուստատեսության 25 ամենահայտնի հաղորդավարների վարկանիշում։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Շատ ուրախ եմ ողջունել Էվելինա Խրոմչենկոյին ստուդիա: Էվելինան ժամանակ գտավ իր վարպետության դասի նախօրեին, որը տեղի կունենա հունիսի 24-ին, ժամը 19-ին GUM-ի սրահում և կկոչվի «Նորաձևության սեզոն աշուն-ձմեռ 2015-2016»: Էվելին, լավ, թույլ տվեք պատմել ձեզ իմ կյանքում մեկ անգամ, Էվելինա Լեոնիդովնա Խրոմչենկո:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ– Օ՜, Աստծո մայր։ Բարև սիրելի ընկերներ։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Էվելինա Լեոնիդովնա. Եվ, ի դեպ, գեղեցիկ է, տեղավորվում է, շատ մեղեդային է։
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ– Շնորհակալություն։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Դե, քո հայրանունով քեզ հաստատ հազվադեպ են կանչում։
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ.– Գրեթե երբեք։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Ի տարբերություն ինձ։ Ես Մարգարիտա Միխայլովնան եմ, քո տարիքը, ես քեզնից մեկ տարով մեծ եմ, բայց ինձ ամբողջ կյանքում Մարգարիտա Միխայլովնա են անվանել։ Արդյո՞ք այն պատճառով, որ ես ակնոց եմ կրում, ինչպես դու, չգիտեմ ինչու: Դե, դա ճակատագիր է:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Ինչո՞ւ հանկարծ կառչեցիր հայրանունին, ես չեմ կարողանում հասկանալ:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Իսկ հայրանվան համար դա պարզապես հազվադեպ է, հասկանում եք, դուք այնքան մեդիա եք, հայտնի, գործարար և, ամենակարևորը, որ բիզնեսում սիրված մարդ եք, որը երբեմն հարգանքի համար կարող եք անվանել ձեր հայրանունով: Բայց ես չեմ անի, քանի որ ես հարգում եմ քեզ, ես սիրում եմ քեզ շատ երկար ժամանակ: Եվ, ի դեպ, ինչ-որ կերպ սպիտակ բոբ և կատվի ակնոց, ինձ թվում է, որ մենք ենք, մեր կերպարը մի փոքր նման է, և երբ քեզ տեսնում եմ ամսագրերի շապիկներին, միշտ ասում եմ, որ դա ինձ. Եվ ես շատ գոհ եմ, քանի որ դուք լուրջ, մտածող մարդ և լրագրող եք։ Ասացեք, խնդրեմ, ձեր կարիերան այդքան լո՞ւրջ է, ե՞րբ եք Ուֆայից տեղափոխվել Մոսկվա, ե՞րբ է այն սկսվել։ Կամ պարզապես դառնալ.
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ.- Դե, լսիր, մենք Ուֆայից Մոսկվա ենք տեղափոխվել, երբ ես 10 տարեկան էի, այդ պահին ոչ կազմավորումը, ոչ կարիերան չի կարող սկսվել, ամեն ինչ սկսվում է մի փոքր ուշ։ Ես պարզապես հնազանդվեցի ծնողներիս, ընդհանուր առմամբ, ինձ թվում է, ես նրանց մեծ դժվարություն չեմ տվել:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Դե, ես քեզ չեմ էլ հարցնում, դժվար երեխա էիր, թե ոչ: Պարզապես տեղափոխվեք այլ քաղաք, հետո դպրոց, միեւնույն է, ծնողները, ըստ ամենայնի, սկզբում ընտրում են երեխայի ճակատագիրը։ Սա դպրոց է, հետո համալսարան։ Ասա ինձ, հենց հիմա երեխա-ծնողների ամենամեծ խնդիրն այն է, որ ծնողներն ավելի լավ գիտեն, թե երեխան ուր պետք է գնա։
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Դե, իմ դեպքում նրանք, իհարկե, ավելի լավ գիտեին։ Եթե ես, օրինակ, հետեւեի իրենց բարձրագույն ուսումնական հաստատության առաջարկին, այսօր հավանաբար կխոսեի ձեզ հետ, ասենք, թեմայի շուրջ ...
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ. Ոչ, շրջակա միջավայրի պահպանության թեմայով, նախ՝ որպես երեխային ավելի ճիշտ և արագ կրծքից կտրելու տարբերակ, կարող ենք ձեզ հետ խոսել նաև ստոմատոլոգիայի մասին, ինչպես նաև այն մասին, թե որ մորթին է նորաձև այս սեզոնին:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Այնուամենայնիվ: Այսպիսով, ո՞րն էր այն մասնագիտությունը, որը նրանք տվել են ձեզ:
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ– Չորս տարբեր էին։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Ինչպե՞ս տեսան քեզ:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Նրանք ինձ տեսնում էին որպես Գուբկինսկու աշակերտ։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Սա նավթ և գազ է:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Այո, Նավթի և գազի ինստիտուտի շրջակա միջավայրի պահպանության վարչությունը, նրանք շատ էին ուզում:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Ես հիմա կարող էի մեծ կաշառք վերցնել։
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ. Դե, ես այդպես չեմ կարծում, քիչ հավանական է, ես հաստատ հաջողության չէի հասնի, չեմ կարող պատկերացնել, թե ինչպես են մարդիկ դա անում ընդհանրապես, ինչ-որ զարմանալի տաղանդ:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Դե, դա կախված է գումարից:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ – Ոչ, դա կախված չէ գումարից, դա կախված է մարդու ներքին կարգավորումներից։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Այո, միգուցե դու ճիշտ ես, ես քեզ հետ չեմ վիճի։ Դե, լավ, ապա ծնողական երազանքների այլ տարբերակներ:
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ.- Հետո մայրս շատ էր ուզում, որ ես լոգոպեդ դառնամ, քանի որ կարծում էր, որ սա հրաշալի մասնագիտություն է կնոջ համար։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Դուք երբեք առանց մի կտոր հացի չեք մնա։
ԽՐՈՄՉԵՆԿՈ.- Իհարկե։ Բայց դուք դեռ կարող եք ուշադրություն դարձնել ոչ միայն ուրիշների երեխաներին, այլ նաև ձեր երեխաներին: Հետո ստոմատոլոգիայի հետ կապված մեկ այլ թեմա կար, բայց մի կերպ արագ մարեց։ Կար նաև մերչենդայզինգի այնպիսի կարճ թեմա, ինչպես հիմա կոչվում է։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Վաճառող.
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Ոչ, սա խանութների ցուցափեղկերի, սրահների, ձևավորման ձևավորում է, այստեղ մայրս որոշեց հանդիպել իմ տաղանդների և տաղանդների հետ և ցանկանում է առաջ մղել հենց այդպիսի գաղափարը: Եվ ուրիշ բան կար.
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Բայց դու ընտրեցի՞ր այն համալսարանը, որտեղ ընդունվել ես:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Դե, ինչպես ասեմ, փաստորեն, ես պատրաստվում էի մտնել մոլբերտի նկարը, բայց հետո, իհարկե, մայրս կրծքով կանգնեց:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Ինչպես Զոշչենկոյի պատմվածքներում. «Ես քեզ ներս չեմ թողնի»։
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ – Այսպես: Հետո որոշեցի, որ լավ օտար լեզուները ոչ մեկին չեն վնասի, և ես հավանաբար կդառնամ մի քանի օտար լեզուների թարգմանիչ։ Սակայն համալսարանն ինձ այդ տարի «ռոմգերմի» չընդունեց, այլ ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետում, պարզապես այն պատճառով, որ այդ պահին «ռոմգերմի» վրա նստած հանձնաժողովի տրամադրությունը փոխվում էր։ Անգլերենի քերականության մեջ կան տարբեր պրակտիկաներ, և ուսուցիչներս ինձ խորհուրդ տվեցին սպասել մեկ տարի, մինչև ավելի հավատարիմ վերաբերմունք լինի իմ ուսուցիչների դրսևորած պրակտիկայի նկատմամբ:
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ. Դա դրամա էր:
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Ընդհանրապես, դրամա չկար, միայն մտածեք՝ ես տղա չեմ, կարող եմ մեկուկես տարի սպասել, և ես որոշեցի ուժերս փորձել Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետում, ինձ միշտ դա է սիրել։ Այստեղ էլ ծնողներն ասացին՝ այս թիվը չի աշխատի։ Բայց քանի որ նրանք հասկացան, որ ես սկզբունքորեն «ռոմգերմի» եմ սպասում, մի կերպ թևերից սայթաքեցին ինձ արգելեցին այս գործողությունը։ Գնացի ու առանց կրկնուսույցի բավականին հանգիստ մտա լրիվ դրույքով բաժին՝ բյուջեով։
ՄԻՏՐՈՖԱՆՈՎԱ.- Այն ժամանակ մեծ մրցակցություն կար։
ԽՐՈՄՏՉԵՆԿՈ.- Հսկայական: Ամեն ինչին պլյուս կար նաև ստեղծագործական մրցույթ, որը, կարծում եմ, ճիշտ է։
Հյուրի հետ հարցազրույցն ամբողջությամբ լսեք աուդիո ֆայլում։
