Նկարչության համար լաքի ընտրությունը կարող է վերածվել իսկական գլխացավանք սկսնակ նկարչի համար, մինչդեռ փորձառու վարպետ արդեն հստակ գիտի, թե իրեն ինչ ապրանքի է պետք:

Ժամանալով խանութ ՝ նորաստեղծ նկարիչը վտանգի տակ է դնում ինչ-որ բան գնելու այն, ինչ ընդհանրապես չէր ուզում, ուստի նախ պետք է հստակորեն սահմանել լաքի նպատակը:

Ինչի համար են լաքերը:

Ներկարարական լաքի հիմնական նպատակը արդեն ավարտված աշխատանքները ծածկելն է: Այս նպատակով նախատեսված լաքերը կոչվում են ծածկող ... Եթե \u200b\u200bնկարչի նպատակը ծածկույթի ամրապնդումն է կամ ներկերի զանգվածը նոսրացնելը, ինչպես նաև ծածկույթին թափանցիկություն տալը, ապա նրան պետք է կապիչ կամ նոսրացնելը լաք

Նախկինում լաքերը պատրաստվում էին հիմնականում բնական խեժերից, բայց ժամանակի ընթացքում այս նյութը փոխարինվեց սինթետիկ նյութերով, ինչը հնարավորություն տվեց պատրաստել շատ լաքեր համընդհանուր կիրառման մեջ:

Սինթետիկ կամ բնական լաք օգտագործելու հարցը կախված է նկարչի անձնական նախասիրությունից, բայց հարկ է հիշել, որ ալերգիա ունեցող մարդկանց համար խորհուրդ չի տրվում կատարել սինթետիկ նյութերի գոլորշիները (օրինակ, ակրիլ):

Հետաքրքիր է. Որոշ մասնագետներ չեն վստահում արտադրողներին և իրենք լաքեր են պատրաստում, բայց դրա համար պետք է ամեն ինչ ունենալ անհրաժեշտ նյութեր և որոշակի մակարդակի հմտություն, որպեսզի լաքը չվնասի նկարչությանը:

Լաքի բարակ շերտը ստեղծում է պաշտպանիչ ֆիլմ, որը ոչ միայն չի կանխելու անբարենպաստ հետևանքները արտաքին գործոնները, բայց նաև կդարձնի գույները ավելի խորը, պայծառ և փոքր մանրամասներ ավելի պարզ և ավելի հյուսված:

Օրինակ ՝ մեզանից յուրաքանչյուրը տեսել է արևի ճառագայթների ազդեցության տակ եղած ներկեր (ավելի ճշգրիտ, ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում) տարբեր լրատվամիջոցների (փողոցային պաստառներ, թուղթ, ստվարաթուղթ, գործվածք): Նույնը կարող է պատահել նաև խաղարկության հետ: Խոնավությունը նույնպես կարևոր դեր է խաղում. Բարձր մակարդակի վրա ներկը պարզապես կարող է ընկնել կտավից, իսկ ավելի ցածր մակարդակի դեպքում այն \u200b\u200bկարող է ճեղքել և քայքայվել: Սա հատկապես ճիշտ է յուղի ներկերի համար, որոնք կիրառվում են խիտ, հաստ շերտով:

Նկարները ենթակա են նաև ջերմաստիճանի ծայրահեղությունների, փոշու լուծման, հեղուկների և գազերի:

Ներկին ավելացնելիս, լաքերը մեծացնում են դրա ամրությունն ու առաձգականությունը, կարող են բարձրացնել գույնի խորությունն ու ինտենսիվությունը, տալ ծածկույթի թափանցիկությունը և ապակե ծածկույթի ազդեցությունը:

Ներկման համար լաքերի տեսակները

Ժամանակակից լաքերի շարքում կան. ամբարտակ, ակրիլային պիստակ, պիստակ և ակրիլ ստիրեն: Կա նաև ռետոշի լաք, ամրացնող լաք և եղևնի լաք:

Դամարնի լաքը ամենատարածվածն է: Դրա առավելությունները ներառում են ցածր գին և նկարը արևի լույսից պաշտպանելու ունակություն: Բայց ժամանակի ընթացքում այդպիսի լաքը դեղին է դառնում, ուստի խորհուրդ չի տրվում օգտագործել այն սառը գույներով պատրաստված նկարների համար:

Հիանալի է նրանց համար Ակրիլային պիստակ լաք Այն տարբերվում է ծածկույթի թափանցիկությամբ և առաձգականությամբ, ժամանակի ընթացքում չի ամպանում, բայց այն արժի շատ ավելին և այնքան էլ տարածված չէ:

Պիստակ լաքը ստացել է իր անունը `հիմնական բաղադրիչի` պիստակի խեժի շնորհիվ: Այն գործնականում չի տարբերվում նախորդ տեսակի լաքից, բայց վաճառքում այն \u200b\u200bնույնիսկ ավելի քիչ է:

Ակրիլային-ստիրեն լաքը ճանաչվում է որպես առավել արդյունավետ: Բացի բարակ, թափանցիկ ծածկույթ ապահովելուց, գույնը կամ դեղինը չի փոխում, այն ունի ջրի դիմացկունության լավ հատկություններ:

Այս բոլոր լաքերը փայլ են տալիս, այնպես որ, եթե նկարը պայծառ լույսի տակ է, պատճառը կա նախապատվությունը տալ փայլատ լաքերին: Հատկությունների առումով դրանք չեն տարբերվում փայլուններից, բացառությամբ, որ նրանք ի վիճակի չեն բարձրացնել խորությունն ու գույնի հագեցվածությունը:

Լաք ընտրելիս ուշադրություն դարձրեք արտադրության և պիտանիության ժամկետին: Ապրանքների մեծ մասի համար դա ոչ ավելի, քան վեց ամիս է, իսկ որոշ լաքերի համար ՝ ոչ ավելի, քան երեք:

Եթե \u200b\u200bլաքը լրացել է, ապա այն կպչուն կլինի նույնիսկ չորացնելուց հետո, փոշին և կեղտը գրավելով, և կարող է փափկացնել բարձր խոնավության պայմաններում:

Ռետուշային լաքերչպետք է շփոթել վերարկուների հետ, քանի որ դրանք ունեն գործողության հակառակ սկզբունքը. դրանք օգտագործվում են ներկերի շերտը լուծարելու համար, որպեսզի շարունակեն աշխատել չորացրած նկարի վրա: Այն կիրառվում է նախքան ցանկալի տարածքի վրա աշխատանքները սկսելը: Չորացնելուց հետո լաքը կրկին կիրառվում է աշխատանքային տարածքի վրա: Վերամշակման լաքը, մի փոքր լուծարելով վերին չոր ներկը, ուժեղացնում է նոր շերտի սոսնձումը: Այսպիսով, մարումից «պաշտպանություն» է ձեռք բերվում:

Հուշում. Հին վարպետներից մի պարզ և արդյունավետ միջոց `սխտորի գլուխը կտրելը - հիանալի փոխարինող է լաքը հավաքելու համար:

Ամրացնող լաքԱյն օգտագործվում է մատիտով, փայտածուխով, պաստելներով և այլն գծագրերը ամրացնելու համար, չորացնելուց հետո այն ստեղծում է ֆիլմ, որը թույլ է տալիս նկարը փոշուց հեռացնել: Բացի ֆիզիկական «պաշտպանությունից», այս լաքը թույլ է տալիս պահպանել գույնի հարստությունը:

Եղևնի լաք նման է Dammar- ին, այսինքն ՝ այն պատրաստված է նաև խեժերից: Ավելի քիչ տարածված, որպես սովորաբար, օգտագործվում է որպես Dammar լաք կամ «tee» (ավելի բարակ, լաք և կտավատի յուղի խառնուրդ):

Լաքերի արտադրողներ

Լաքի արտադրողների շարքում ամենահայտնի ընկերությունը ՍՈՆՆԵՏ: Այս արտադրողի լաքերը թանկ չեն, բայց միևնույն ժամանակ նրանք ունեն լավ ֆունկցիոնալություն, բայց դրանք վատ կիրառվում են, ուստի դրանք իդեալական են արդեն իսկ փորձառու նկարիչների համար:

Սկսնակների համար լաքը ավելի հարմար է ՍԻՐՈՒՄՆԵՐ . Գնի համար նույնական է ՍՈՆՆԵՏ բայց դա շատ ավելի հեշտ է կիրառել և ստեղծում է հավասար ավարտ:

Ավելի թանկ և ամուր տարբերակ ֆրանսիական արտադրողի արտադրանքն է Լեֆրանչ Բուրժուական . Այն իսկապես կպահպանի ձեր աշխատանքի գեղեցկությունը գալիք տարիների ընթացքում:

Ֆակուլտետ. Ժողովրդական արվեստի մշակույթ և ձևավորում

Բաժին ՝ արվեստ և արհեստ

Վերացական թեմայի վերաբերյալ. « Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր Արևելք »

Մոսկվա, 2011

Ներածություն……………………………………………………………………...3

Արևելքի գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր

1. Չինաստան …………………………………………………………………………… .4

2. Japanապոնիա ……………………………………………………………………… ... 6

3. Կորեա ……………………………………………………………………… ..8

4. Վիետնամ ………………………………………………………………………… .10

5. Պարսկաստան ………………………………………………………………………… ... 12

6. Հնդկաստան ………………………………………………………………………… .... 13

Եզրակացություն…………………………………………………………………..15

Ներածություն

Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր (անգլերեն լաք, ֆրանսիական լաքեր, գերմանական Lackarbeiten), փայտից, մետաղից, պապիրե-մաչեից պատրաստված արտադրանքները զարդարելու տեխնիկա, որը պատված է թափանցիկ կամ խիտ նյութով, որը կոչվում է լաք: Որպես կանոն, փորագրության, նկարչության, ներդիրի, փորագրության միջոցով զարդարված այս ապրանքներն առանձնանում են հայելու փայլեցված մակերեսի փայլով, գույնի պայծառությամբ (հակադրությամբ), իսկ փորագրված լաքերում `լույսի և ստվերի հարուստ խաղ:

Մանրանկարչություն լաք - փոքր չափսի պատկերներ, որոնք պատրաստված են լաքապատ մակերևույթի վրա: Սրանք կարող են լինել անկախ ափսեներ, բայց ավելի հաճախ այդպիսի պատկերները զարդարում են ֆունկցիոնալ առարկաներ `ճաշատեսակներ, դեկորատիվ ծաղկամաններ, տուփեր, զարդեր և այլն: Լաքի կիրառման կարգը բավականին երկար է: Դրան նախորդում է հատուկ նախապատմություն ՝ կախված հիմքից, այնուհետև սկսվում է կրկնակի լաքապատում, չորանում և մակերեսային փայլեցում, նկարը հատուկ ներկերով կիրառելը:

Լաքապատ նկարը ծնվել է հին ժամանակներում Հեռավոր Արևելքում: Չինական հին ձեռագրերից հայտնի է դարձել, որ լաքապատ փայտի կաղամբը օգտագործվել է 4000 տարվա ընթացքում փայտե արտադրանքի մակերեսը զարդարելու համար:

Չինաստան

Լաքը հին ժամանակներից օգտագործվել է Հարավարևելյան և Արևելյան Ասիայում: Յունանում լաք ստացվեց արդեն բրոնզե դարում: Հին ժամանակներից ի վեր, լաքի փայտի կաղամբը Չինաստանում օգտագործվել է ներկերի ծածկույթների հիմքի համար: Սկզբում լաքը ներկված էր ինչպես թանաքով, օգտագործելով բամբուկե ձողիկներ, հետագայում այն \u200b\u200bօգտագործվում էր պաշտպանիչ և դեկորատիվ նպատակներով. Այն օգտագործվում էր ուտեստների համար սպասք ծածկելու համար, այնուհետև արարողակարգային անոթներ: Ժու տոհմի օրոք (մ.թ.ա. 1027-256) լաքի օգտագործումը ընդլայնվեց `նրանք սկսեցին զարդարել վագոնները, թիմերը, աղեղներն ու նետերը և այլ առարկաներ: Լաքի օգտագործումը կարգավորվում էր պաշտոնական կանոնադրությամբ: Միևնույն ժամանակ, լաքը սկսեց խառնվել ոսկու հետ: Լեգենդները հասել են այն բանին, որ Չինաստանի արևելքում Հան տոհմի ժամանակ (մ.թ.ա. 206 - մ.թ.ա. 220) նրանք կարողացան պատրաստել մեծ գեղեցկության լաքեր: Այս ժամանակահատվածում լաքի օգտագործումը ավելի մեծացավ: Հայտնվեցին սպասքների, մետաքսի և թղթի վրա լաքապատ նկարչության առաջին օրինակները:

Չինացի վարպետները չեն բացահայտել լաքապատման տեխնոլոգիական գաղտնիքները: Լաքերը միայն շքեղ առարկա չէին. Լաքի ծածկույթները երկարացնում էին խոնավ արևադարձային կլիմայի օբյեկտների կյանքը: Բայց աստիճանաբար, չնայած նախազգուշական միջոցներին, այդ գաղտնիքները հայտնի դարձան Հարավարևելյան Ասիայի երկրներում, ինչը տեղի ունեցավ բուդդիզմի տարածման հետ միաժամանակ: Բացի այդ, չինական լաքերն ու լաքաներերը առաքվել են հարևան երկրներին ՝ ռազմական բախումների և առևտրային շփումների միջոցով: Ըստ երևույթին, Կորեան և Japanապոնիան առաջին երկրներն էին, որոնք արտահանել են լաքեր:

Ժամանակի ընթացքում լաքերի տեխնիկան ավելի բարդացավ, ավելի ու ավելի շատ նորեր հայտնվեցին; կոմպոզիցիաներում բաղադրիչների քանակը ավելացավ: Մինչ օրս տեղեկություններ են պահպանվել մեծ թվով լաքերի տեխնիկայի մասին, որոնցում ներկերի շերտը մեծ թվով շերտերի կազմ է:

Song- ի դինաստիայի օրոք (960-1279) օրոք Չինաստանում լաքերի արդյունաբերությունն ավելի ու ավելի զարգացավ, և պալատական \u200b\u200bպարագաներում ոսկու և արծաթի լաք օգտագործումը ռեկորդային դարձավ: Լաքի արտադրության հիմնական կենտրոններն էին Jiaxing- ը և Suzhou- ն: Երգի վաղ շրջանի տիպիկ լաքապատ տուփերը հենասյունաձև (շագանակագույն երանգներ) կամ սև և կարմիր են ՝ ոսկու փոշու կամ արծաթե մետաղալարերի ներառմամբ: Դրանք այս շրջանի լաքարվեստի ամենատարածված և հայտնի օրինակներից են:

Յուան դինաստիայի (1271-1368) ընթացքում չինացի հեղինակները գրել են, որ փորագրված կարմիր լաքերի առկայության հետ մեկտեղ հայտնվել են նաև այսպես կոչված ծակող լաքեր, որոնք ներկված են մոր մարգարիտով: Կարմիր փորագրված լաքից պատրաստված իրերը (տուփեր, սկուտեղներ, էկրաններ, պահարաններ, սեղաններ, գահեր և այլն) զարդարված էին ծաղիկներն ու բույսերը պատկերող բարդ բազմաշերտ փորագրերով: Բայց կան նաև ներկված լաքեր, որոնք ծածկված էին ոսկուց և ծաղկային նախշերով, որոնք լրացվում էին ներքնաշերտերով: Նրանք ծածկում էին էկրաններ, կահույք, վահանակներ, և դրանց արտադրության հիմնական կենտրոնը Fuzhou- ն էր: Կտրված սև լաքի ֆոնի վրա նկարը սկսեց զարգանալ (ավելի ուշ այդ լաքերը կոչվում էին «Կորմանդել»):

Չինաստանում, Մինգի դինաստիայի ավարտին (1368-1644), վերջին մինգ կայսրության անկմանը ուղեկցող իրարանցման արդյունքում, լաքերի արտադրությունը ընկավ քայքայման: Մանչուի դինաստիայի կայսրերից երկրորդ և, թերևս, ամենամեծը Կանգսի կայսրն էր (1661-1722), որը վերակենդանացրեց լաքերի արդյունաբերությունը 1680 թվականին:

Ապոնիա

Լաքերի արվեստը Koreaապոնիա մտավ Չինաստանից Կորեա գով: VI դար Հեյանգի դարաշրջանում (VIII-XII դար) ճապոնական լաքերը ձեռք են բերել իրենց սեփական ոճը, և չինական ազդեցությունը զգալիորեն թուլացել է: Maki-e- ի ՝ զուտ ճապոնական զարդարանքի տեխնիկայի առաջին հիշատակումը թվագրվում է 9-րդ դար, և այդ ժամանակից ի վեր դրա զարգացումը չի ընդհատվել: Հետագա տեխնիկական և գեղարվեստական \u200b\u200bնվաճումները սկսվում են Կամակուրայի (XII-XIV դարեր) և Աշիկագա շոգունատի շրջաններից (XIV-XVI դարեր), դրանցից պետք է նշել kamakurabori - փորագրված փայտ, որը ծածկված է կարմիր կամ սև լաքի խիտ շերտով: Ashikaga ոսկե լաքերը նախանձ էին Չինաստանի համար: Մոմոյամայի շրջանը (16-րդ դարի վերջ - 17-րդ դարի սկիզբ) ներառում է հայտնի վարպետ Հոն-Ամի Կեցուի գործերը, որոնք նշանավորվել են վստահ և պարզ օրինակով, որը պատրաստվել է ներկառուցվածքի տեխնիկայով `մայրական մարգարիտով և մետաղով, զուգակցված maki-e- ով:

Տոկուգավայի Շողունատի (17 - 19-րդ դարեր) ժամանակ վերը նկարագրված տեխնիկան մշակվել է այնպիսի նշանավոր նկարիչների կողմից, ինչպիսիք են Օգատա Կորինը, Ռիցուոն և Շիբաթա Զեշինը: Այս ընթացքում ճապոնական լաքերը արտահանվել են Հոլանդիա, բայց Եվրոպայում նրանց առաջին ցուցահանդեսը կազմակերպվել է 1867-ին ՝ Փարիզում:

Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերը Japanապոնիայի ամենակարևոր և գեղեցիկ արվեստներն ու արհեստներն են: Լաքապատ նկարները արտացոլում էին ճապոնացիների գեղագիտական \u200b\u200bգաղափարները, նրանց մտորող և բանաստեղծական վերաբերմունքը: Այս խորը ազգային արվեստի ձևի գործերը միշտ էլ բարձր են գնահատվել, քանի որ նրանք պահանջում էին աշխատանքի մեծ ծախսեր, մեծ տեխնիկական գիտելիքներ և, առաջին հերթին, բարձր գեղարվեստական \u200b\u200bմշակույթ: Լաքապատ գեղանկարչությունն ունի դարավոր ավանդույթներ, արդեն 6 - 7-րդ դարերում: այն հասել է զգալի զարգացման: Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի տեխնիկան շատ բարդ է: Սա, երբեմն, հարյուրից ավելի աշխատատար և ժամանակատար գործընթաց է:

Հեռավոր Արևելքի երկրներում լաքը ստացվում է լաքի ծառի միջքաղաքային կամ ճյուղերը կտրելով: Հումքի լաքը մանրակրկիտ զտված է, և դրան ավելացվում են տարբեր յուղեր և նյութեր `տարբեր գույների և հյուսվածքների լաքեր ստանալու համար: Հեղուկ վիճակում, լաքը կիրառվում է շերտերի վրա, մետաղի, փայտի, մետաքսի կամ թղթի մշակված հարթ մակերեսի վրա: Լաքաներկերի ամենատարածված հիմքը hinoki փշատերև փայտն է, որը չի ճեղքում, երբ ջերմաստիճանը փոխվում է և գերազանց փայլուն է: Այս ծառի նույնիսկ ամենաբարակ կտրվածքները շատ ամուր են: Զգուշորեն հավասարեցնելուց հետո ծառը սոսնձվում է բարակ կանեփի կտորով և թղթով, որից հետո այն նորից վերամշակվում է ՝ հարթեցնելով անկանոնությունները: Լաքի յուրաքանչյուր շերտ պետք է չորանա խոնավ օդում առնվազն 12 ժամ, իսկ որոշ դեպքերում նույնիսկ մի քանի օր, այնուհետև այն փայլեցվում է ածուխի փոշու միջոցով: Լաքի վերջին, վերին շերտը փայլեցվում է անտլեր մոխիրով: Այսպիսով, մինչև 60 գործողություն իրականացվում է պարզապես լաքի մակերևույթ ստանալու համար: Այնուհետև այն զարդարված է գեղանկարչությամբ, փորագրությունով, ներդիրներով:

Ամենատարածվածը սև լաքն է, որը ձեռք է բերվում երկաթի աղերի խառնուրդից մինչև թափանցիկ լաք: Սև լաքի փայլուն, շողշողացող մակերեսը ինքնին գեղեցիկ է: Cinnabar լաքը հաճախ օգտագործվում է: Հարթ կամ դաջված ոսկե լաքով պատված արտադրանքները հայտնի են իրենց յուրահատուկ գեղեցկությամբ: Իրական ոսկու փոշին մաղված է մետաքսե մաղթի միջոցով պարզ լաքի թաց շերտի վրա: Չորացնելուց հետո արտադրանքը խնամքով փայլեցվում է:

Կան բազմաթիվ տեսակներ լաքեր և դեկորատիվ տեխնիկայի լայն տեսականի: Սկզբնապես միայն կենցաղային իրերը լաքապատվեցին: Այն շատ դիմացկուն է, անջրանցիկ է և չի վատթարանա տաք ջրից: Բայց արդեն VIII-XII դարերում, ինչպես հայտնի է գրավոր աղբյուրներից, Japanապոնիայում կային գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի արհեստանոցներ: Արիստոկրատիայի գերիշխանության և դատական \u200b\u200bմշակույթի ծաղկման այս ժամանակահատվածում նրա փափկամտությամբ և շքեղությամբ լաքապատ մթերքները ավելի ու ավելի էին օգտագործվում ՝ զարդարելու հոյակապ պալատը և տաճարի միջսենյակը: Արիստոկրատիայի պալատներում տարածված էին լաքապատ էկրաններն ու էկրանները, ցածր գրելու սեղանները և բոլոր տեսակի լաքապատ տուփերը: Բուդդայական տաճարների դռները, առաստաղներն ու զոհասեղանները սկսեցին նկարվել ոսկե լաքով, իսկ ներկված մոր մարգարիտով: Հայտնվեցին աստվածությունների լաքեր արձաններ, պաշտամունքային իրերի տուփեր: Արհեստավորները մեծ համբերատարությամբ զարդարում էին իրերը, ստեղծում էին ավելի ու ավելի բարդ կոմպոզիցիաներ ՝ միևնույն ժամանակ հոգալով իրերի հարակից տարածքի հետ կապի մասին: Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի արտադրության զարգացումը հարուցեց մի շարք կայսերական հրամաններ լաքի ծառերի մշակման և երկրից լաք արտահանման արգելքի վերաբերյալ:

Կորեա

Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերը Կորեայում հայտնի էին մեր դարաշրջանի սկզբում: Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքերի արտադրությունն ավելի լայն էր Կոր նահանգում, որտեղ դատական \u200b\u200bշրջանակների շքեղ ապրելակերպը նպաստեց տարբեր գեղարվեստական \u200b\u200bարտադրանքների ստեղծմանը, որոնք ծառայում էին որպես զարդարանքներ պալատների և հարուստ բնակելի տների համար: Զուգարանի տուփեր, գրքերի և թղթերի համար նախատեսված տուփեր, սպասքեր, սկուտեղներ և ճաշատեսակներ գրելու համար նախատեսված տուփեր. Տարբեր զարդանախշերով լաքապատված արտադրանքները լավ անցան առջևի սենյակների զարդարանքները: Նաջոնի տեխնիկան տարածվեց լաքերի դեկորի մեջ: Այս տեսակի տեխնիկան բաղկացած էր մի շարք գործընթացներից:

Անձամբ, փայտի մի կտոր, սոսինձի և խաշած բրնձի օգնությամբ, կպցրվեց բարակ կանեփի կտորով և ծածկվեց սև լաքով, որը փայլեցված էր փափուկ թղթի վրա: Չորացնելուց հետո լաքի մակերևույթի վրա ձևավորված անկանոնությունները ուշադիր համեմատվել են `օգտագործելով մոմի, խաշած բրնձի և կոպիտ լաքի կազմ: Այս կազմի երկրորդ կիրառությունից հետո մայրական մարգարտի կամ օրինակին համապատասխան կտրված այլ նյութերի սալերը կցված էին լաքի մակերևույթին ՝ օգտագործելով ձկան սոսինձ և սեղմվելով երկաթով:

Հաջորդ գործընթացը բաղկացած էր լաքի մի քանի շերտերից արտադրանքի մակերեսին կիրառելուց, որպեսզի մայրական մարգարիտ օրինաչափությունն անհետացավ և նորից հայտնվեց միայն այն բանից հետո, երբ գինգո ծառից և հատուկ քարից ածխածնի փոշիով շերտերը հաջողությամբ քերելուց հետո:

Լաքաներկերը զարդարելու համար լայնորեն օգտագործվել են նաև կրիայի թափանցիկ թիթեղները; հակառակ կողմում դրանք երբեմն երանգավորվում էին կարմիր կամ դեղին ներկով, ինչը հատուկ էֆեկտ էր ստեղծում: Հարդարման համար հաճախ օգտագործվում էին ոսկի և այլ մետաղներ: Արհեստավորները սիրում էին արհեստական \u200b\u200bկամ պղնձե մետաղալարերի զուգակցված մայրական մարգարիտ ափսեների և կճեպների պատրաստված բարդ դեկորատիվ կոմպոզիցիաներ:

Կորե նահանգի արվեստը, որը ստեղծվել է հիմնականում դատարանի նեղ շրջանակների և բուդդայական արիստոկրատիայի համար, աստիճանաբար մարել է: Այս ժամանակահատվածում արվեստի շատ արհեստանոցներ դադարել են գոյություն ունենալուց, և նրանք, ովքեր շարունակում էին աշխատել, այլևս չէին կարող ստեղծել ինչպես նախկինում: XIV դարի կեսերին, երբ Չինաստանում Յուանի դինաստիան զգալիորեն թուլացավ զանգվածային ընդվզմամբ, Կոր նահանգը սկսեց պայքարել օտար լծից ազատագրվելու համար, որն ավարտվեց 1368-ին Չինաստանում մոնղոլական դինաստիայի տապալումից հետո: Բայց երկրի ամբողջական ազատագրումը չի նպաստել մշակույթի և արվեստի նոր վերելքին, քանի որ XIV դարի վերջին: երկրի ներսում սկսվեց ներքին պայքարը խոշոր ֆեոդալների միջև իշխանությունների և հողի վերաբաշխման համար:

Լի դինաստիայի վաղ շրջանում, XIV-XVI դարերում, զգալիորեն փոխվեց լաքապատման ձևավորման բնույթը: Կոր ժամանակաշրջանում մայրության մարգարտի բարակ, փոքր, բոլոր մակերեսային նմուշները փոխարինելու ավելի մեծ գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտչականություն որոնելու համար ստեղծվել են նոր մոտիվներ խոշոր ծաղիկների և սաղարթների տեսքով, որոնք հստակորեն դուրս են շաղկապում կրծքավանդակների և զամբյուղների կափարիչներն ու կողմերը ՝ հակադրելով փայլուն սև ֆոնին:

Վարպետը օգտագործեց կապույտ մայրիկից ամենաբարակ թիթեղները, որոնք, շողշողացող և շողացող, կաբինետի սև մակերևույթի վրա ստեղծում են լույսի մի տեսակ դեկորատիվ խաղ: Հագուստը պահելու համար լաքապատ կրծքերը ոչ պակաս գունեղ են, մարգարիտ մոր շատ բարդ և գեղեցիկ լանդշաֆտները պատրաստված էին նրանց հարթ կափարիչներով և կողմերում, որոնք լավ էին անցնում փայլուն մետաղական թիթեղներով և բռնակներով:

Հոդվածի բովանդակությունը

Գեղարվեստական \u200b\u200bլաքեր(Անգլերեն լաք, ֆրանսիական Laques, գերմանական Lackarbeiten), փայտից, մետաղից, պապիրե-մաչեից պատրաստված արտադրանքները զարդարելու տեխնիկա, որը պատված է թափանցիկ կամ խիտ նյութով, որը կոչվում է լաք: Որպես կանոն, փորագրության, նկարչության, ներդիրի, փորագրության միջոցով զարդարված այս ապրանքներն առանձնանում են հայելու փայլեցված մակերեսի փայլով, գույնի պայծառությամբ (հակադրությամբ), իսկ փորագրված լաքերում `լույսի և ստվերի հարուստ խաղ:

Չինաստանում, Japanապոնիայում և Կորեայում օգտագործվող բնական լաքը ստացվում է սումակի հյութից, լաքի ծառից ( Rhus verniciflua- ն) աճում է Հեռավոր Արևելքում: Լաքի տեխնիկայի հետ աշխատելը բավականին պարզ է. արդյունքում ստացվում են տարբեր հյուսվածքների և ստվերների մակերեսներ, որոնք այնուհետև կարող են նորից զարդարվել: Լաքը լավ դիմադրում է խոնավությանը, դիմակայում է ջերմությանը, թթուներին և այլ ուժեղ լուծիչներ: Այս բնութագրերի շնորհիվ լաքապատումը հավասարապես հարմար է ինչպես օգտակար, այնպես էլ դեկորատիվ նպատակներով:

Հնդկաստանում, Հարավարևելյան Ասիայում, Մեքսիկայում և Հարավային Ամերիկայում լաքերը ստացվում են միջատների թողած խեժավոր գաղտնիքներից. արդյունքում ստացված արտադրանքը նման է կոշտ տպագրության մոմի և որևիցե նման չէ բնական լաքին: Եվրոպական արվեստում նրանք փորձեցին ընդօրինակել արևելյան լաքերը ՝ օգտագործելով բազմազան կոմպոզիցիաներ և տեխնիկա: Փոխարինողներից ոչ մեկը չունի բնական լաքերի յուրահատուկ հատկություններ, և աշխարհի այլ մասերում մշակված լաքապատման ոչ մի տեխնիկա չի կարող համեմատվել արևելյան լաքերի որակի հետ:

ԲՆԱԿԱՆ ՎԱՐԻՆԵՐ

Լաքի ծառը, որը աճում է Չինաստանում, լայնորեն մշակվել է ապոնիայում: Ձուկը հավաքվել էր ամռան ամիսներին, իսկ ծառերից `ոչ պակաս, քան տաս տարեկան: Հյութը զտվեց և վերամշակվեց մինչև միասնական հետևողականություն ստացվի; ապա ավելցուկային խոնավությունը հանվեց և պահվեց ամուր փակ կոնտեյներով: Այս մաքրված հյութի հիմնական բաղադրիչը ուրուշոլն է ՝ ճապոնական ուրուշից (լաք): Խոնավության պայմաններում լաքը հասնում է իր առավելագույն կարծրացմանը, ուստի այն չորանում է խոնավ մթնոլորտում `16 ° C- ից բարձր ջերմաստիճանում: մաքրված հեղուկ լաքի հյութի կարծրացումը տեղի է ունենում դրանում պարունակվող սպիտակուցային տարրերի ֆերմենտացման ընթացքում:

Լաքապատում:

Լաքը կարող է օգտագործվել տարբեր նյութեր `փայտ, բամբուկ, թուղթ, մետաղ, ճենապակյա, կաշվե, կոպիտ գործվածքների և որոշ սինթետիկ նյութեր ծածկելու համար: Այնուամենայնիվ, ամենից հաճախ նրանք լաքավորում են մի գեղեցիկ փայտի ձևով ծառ ՝ նոճի, եղևնի կամ սոճու: Տուփեր կամ սկուտեղներ պատրաստելիս փայտը մեծ խնամքով է վերաբերվում: Ապրանքի մակերեսը ամբողջովին հարթ լինելուց հետո դրա վրա կիրառվում է թաց լաքի բարակ շերտ, որը հանդես է գալիս որպես ամրացուցիչ: Մակերևույթի բոլոր ճաքերն ու ճաքերը լցված են փայտի փոշու, օսլայի և լաքի խառնուրդով: Այնուհետև, օսլա և լաք օգտագործելով, ամրացվում է կանեփի կտորի մի շերտ: Հաջորդը, այրված կավի կամ հրաբխային մոխրի մի քանի շերտեր միմյանց միջոցով կիրառվում են լաքի խառնուրդով, որոնք չորացնելուց հետո առաջնային են հարթեցմանը: Այս գործընթացը կրկնվում է խառնուրդների կազմի որոշ փոփոխություններով, ապա նորից մակերեսը փայլեցնում է: Դրանից հետո վերջին նախապատրաստական \u200b\u200bշերտը կիրառվում է, չորանում և փայլեցնում են մանրախիճով:

Այս բարդ նախապատրաստական \u200b\u200bաշխատանքներից հետո կիրառվում են ավելի բարձր որակի և կարծրության լաքի լրացուցիչ շերտեր, որոնցից յուրաքանչյուրը պահանջում է առնվազն մեկ օր չորացնել և փայլեցնել: Քանի որ առնվազն 35 կամ ավելի շերտեր են կիրառվում մեկ կտորի վրա, լաքապատման գործընթացը չափազանց դանդաղ է: Վերջին շերտերին ավելացվում են ներկանյութեր, որոնք առավել հաճախ պարունակում են կապարի օքսիդ և թեթև դեղին չորացող perilla յուղ: Փայլեցնող միջոցները ներառում են սոճու մոխիր և այրված եղջերու անտեր փոշի:

Ձևավորում

Լաքաներկերը զարդարելու շատ մեթոդներ ընկնում են երկու կատեգորիայի ՝ փորագրություն և մակերեսային նկարչություն: Փորագրված լաքերի տարածքում (tiao ch ”i), չինացիները հասել են գերակայության; հատկապես ուշագրավ են այն գործերը, որոնցում դիզայնը փորագրված է այլընտրանքային գույների հաջորդական շերտերում (մեթոդ, որը կոչվում է ճապոնական գուրու): տալիս է դարչին, սնդիկային հանքաքար: Բացի բազմաշերտ ռելիեֆի փորագրությունից, հայտնի չինական տեխնիկայում ներառված են ամենալավ պոլիխրոմը և ոսկե նկարը `լաքերով սև կամ գունավոր ֆոնի վրա, զարդարված մոր մարգարիտով, անագով և արծաթով (լանդշաֆտներ, ծաղիկներ, ամենօրյա տեսարաններ): Կորեայի, Japanապոնիայի, Հարավային Արևելյան Ասիա:

Ապոնական լաքերը հայտնի են իրենց կիրառական դեկորի տեխնիկայով:

Այս ապրանքների արտադրության գործընթացը բարդ է և բաղկացած է մի քանի քայլերից, որոնք կարող են տարբեր լինել: Theապոնական ամենատարածված մեթոդներից մեկը maki-e- ն է: Այս տեխնիկան, որը հայտնի է մի քանի տարբերակներով, հիմնականում բաղկացած է լաքապատ մակերևույթի վրա փխրուն ոսկուց կամ արծաթից (կամ երկուսն էլ) փոշուց `ցանկալի օրինակը ստանալու համար: Anotherապոնական դեկորի մեկ այլ տեսակ է kirikane (կտրված մետաղը), որում լաքի մակերեսը կետավորված է բազմաթիվ, անհատականորեն գերտերված բարակ փոքր հրապարակներով `ոսկուց, արծաթից կամ անագից: Երրորդ տեսակը ՝ հիոմոնը (մետաղական թիթեղներով ներդիրված) բարակ մետաղական սավանների օգտագործումն է, պատահականորեն կտրված և տեղադրված լաքապատված մակերևույթի մեջ: Ներկայացման մեկ այլ տեխնիկա ՝ ռադենը, օգտագործում է մոր մարգարիտը, ինչպես նաև մարգարիտներն ու փղոսկրը: Ռադենի տեխնիկան հայտնի էր նաև չինացիներին. դրանց լաքերը ՝ ներկված երկնագույն կապույտ և կանաչ մոր մարգարիտ կտորներով, պատկանում են մի տարբերակի, որը հետագայում կոչվեց ֆրանսիական «lac burgautée» տերմինը: Չինացիներն օգտագործում էին բազում լրացուցիչ նյութեր ներդիրների համար, ներառյալ ջադը, մարջանը, փղոսկրը և ճենապակի համար:

Պատմություն

Չինաստան:

Չինաստանում լաքաներկերը հայտնի են մ.թ.ա. 2-րդ հազարամյակից: 4-րդ և 3-րդ դարերով: Մ.թ.ա., ուշ Zhու դինաստիայի մեջ լաքապատման պատրաստման արվեստը հասավ բարձր մակարդակի բարդության և տեխնիկական հմտությունների:

Երգի դինաստիայի օրոք (10 - 13-րդ դարեր) այս տեխնիկայի հիմնական տեսակները հետագայում մշակվեցին: Լաքի արվեստը հասավ ամենաբարձր զտմանը Մինգ դինաստիայի հաջորդ 14 դարերի ընթացքում (14-17 դդ.):

Չինական լաքերի զանգվածային արտահանումը Եվրոպա սկսվեց 17-րդ դարի վերջին և 18-րդ դարասկզբին, ինչը ազդեց չինական զարդարանքների եվրոպական ոգևորության վրա, որի նորաձևությունը շարունակվեց մի քանի սերունդ: Միևնույն ժամանակ, այսպես կոչված, Coromandel լաքեր, որոնք բնութագրվում են փայլուն սև կամ գունավոր ծածկույթով, կտրված օրինակով, ներկված ներկերով և ոսկուց: Եվրոպա ժամանելուն պես, նման լաքապատ առարկաները, ամենից հաճախ էկրանները, կտրվեցին վահանակների մեջ և առանձին բեկորներով տեղադրվեցին եվրոպական կահույքի մեջ: 18-րդ դարում: Հատկապես եվրոպական շուկայի համար պատրաստված լաքի արտադրանքի համատարած առևտուրը ծաղկեց: Ամենուր, հատկապես Կանտոնում, չինացի արհեստավորները փորձում էին գոհացնել արևմտյան համը, և հաճախ եվրոպական առևտրային ընկերությունները նրանց մատակարարում էին գծանկարներ: Ընդհանուր առմամբ, արտահանման համար չինական լաքերը ցածր որակի էին, քան ներքին շուկայի համար: այս իրերից ամենատարածվածը սև տուփերն են, պատահականորեն զարդարված ոսկով:

Ապոնիա:

Լաքերի արվեստը Չինաստանից ներթափանցեց Japanապոնիա Կորեայի միջով: 6 գ. Հեյանգի դարաշրջանում (8 - 12-րդ դարեր), ճապոնական լաքերը ձեռք են բերել իրենց ոճը, իսկ չինական ազդեցությունը զգալիորեն թուլացել է: Maki-e- ի ՝ զուտ ճապոնական զարդարանքի տեխնիկայի առաջին հիշատակումը թվագրվում է 9-րդ դար, և այդ ժամանակից ի վեր դրա զարգացումը չի ընդհատվել: Հետագա տեխնիկական և գեղարվեստական \u200b\u200bնվաճումները սկսվում են Կամակուրայի ժամանակաշրջաններից (12-14-րդ դարեր) և Աշիկագա շոգունատից (14-ից 16-րդ դարեր). դրանցից պետք է նշել kamakurabori - փորագրված փայտ, որը ծածկված է կարմիր կամ սև լաքի խիտ շերտով: Ashikaga ոսկե լաքերը նախանձ էին Չինաստանի համար: Մոմոյամա ժամանակաշրջանը (16-րդ դարի վերջ - 17-րդ դարի սկիզբ) ներառում է հայտնի վարպետ Հոն-Ամի Կեցուի գործերը, որոնք նշանավորվել են ինքնուրույն և պարզ օրինակով, որն արված է մայրության մարգարիտով և մետաղով ներկառուցված տեխնիկայի մեջ `maki-e- ի հետ միասին:

Տոկուգավայի Շողունատի (17 - 19-րդ դարեր) ժամանակ վերը նկարագրված տեխնիկան մշակվել է այնպիսի նշանավոր նկարիչների աշխատություններում, ինչպիսիք են Օգատա Կորինը, Ռիցուոն և Շիբաթա Զեշինը: Periodապոնական լաքերը այս ժամանակահատվածում արտահանվել են Հոլանդիա, բայց Եվրոպայում նրանց առաջին ցուցահանդեսը կազմակերպվել է 1867-ին ՝ Փարիզում:

ԵՎՐՈՊՈՒՄ ՕՐԻԵՆԱԼ ՎԱՐՆԻՇՆԵՐԻ ԱՆՎԱՐ

17-րդ դարի վերջին: հսկայական ժողովրդականությունը և արևելյան լաքերի աճող պահանջարկը հանգեցրին նրան, որ եվրոպական երկրներում փորձեր արվեցին նման բաներ արտադրել: Եվրոպայում հայտնվեցին լաքապատ կահույք և դեկորատիվ առարկաներ ՝ ընդօրինակելով արևելյան ներմուծման ամենաթանկ տեսակներից մեկը:

Եվրոպայում լաքապատումը եղել է լաքերով կամ այլ նյութեր, որոնք ջեռուցման տակ չորացրած են բավականաչափ բարձր ջերմաստիճանում, ապրանքի մակերեսային մաքրումը ավարտելու գործընթաց էր, հետևաբար, առավել հաճախ այդ տերմինը վերաբերում էր մետաղական արտադրանքների ձևավորմանը: Լայն իմաստով, այս հայեցակարգը ներառում է փայտանյութի լաքապատման հետ կապված տեխնիկա: Սկզբում այս արհեստին ներգրավված էին միայն պրոֆեսիոնալ լաքաներ: Որպես մոդելներ ՝ նրանք վերցրեցին ներմուծված արևելյան նմուշներից ամենատարածվածը ՝ հաճախ կրկնօրինակելով այս մոդելների նկարները:

Փայտի լաքապատում:

Անգլերեն տեխնիկա:

Լաքաներկեղենի նորաձևությունը շուտով հանգեցրեց լաքերի տարածմանը ՝ որպես նորաձև հոբբի, հատկապես Անգլիայում, որտեղ այն կոչվում էր ingապոնիա: ԻՆ Հրահանգ ՝ ճապոնական և լաքապատման վերաբերյալ Ստալկերն ու Պարկերը, որոնք լույս են տեսել 1688-ին, նկարագրել են տարբեր խեժերի և լուծիչների տարբեր տեսակներ, որոնք սովորաբար օգտագործվում են լաքապատման համար, և ցուցումներ են տվել ենթահող պատրաստելու համար: Փայտի մակերեսը `առավել հաճախ սոճին, զուգված, կաղնու, տանձի կամ ձիթապտղի - բուժվում էին կավիճի և մագաղաթյա հագնվելու խառնուրդի հաջորդական շերտերով. յուրաքանչյուր շերտ մանրակրկիտ չորացավ: Նախքան արտադրանքը լաքով ծածկելը, մակերեսը զգուշորեն փայլեցվել է: Այնուհետև կիրառվեց մի շերտ, որը ծառայում էր որպես ընդհանուր գունային ֆոն: Դրանից հետո, փայլեցնելուց հետո, դեկորի ռելիեֆի մասերը, որոնք պատրաստված են ոսկեգույն հագնվածով կամ դարչինով, հանվել են կավիճով, իսկ երբեմն էլ `թեփով, որը լուծված է գամերի արաբական լուծույթում: Այնուհետև գծանկարը գունավորվեց և ոսկեզօծվեց մեկ կամ մի քանի տոննա մետաղական փոշուց: Redապոնական կարմիր կաբինետներում ամենատարածված «արծաթե» զարդարանքների համար անագը հատկապես պատրաստ էր: Ձևավորումն ավարտելուց հետո վարպետը ծածկեց արտադրանքը մաքուր shellac- ի պաշտպանիչ շերտով:

Ֆրանսիական տեխնոլոգիա:

Ֆրանսիայում լաքապատումն օգտագործվում է 17-րդ դարի կեսերից: և կոչվում էր ouvrage a la Chine («Չինական աշխատանքի արդյունք»): 18-րդ դարի սկզբին: Ֆրանսիական լաքաներկը `La Chine- ն, հասել է իր զարգացման ամենաբարձր կետին` շնորհիվ Մարտին եղբայրների գործունեության, որոնք ստեղծեցին հայտնի «Վերնիս Մարտին» ընկերությունը: Լաքերը օգտագործվել են զանազան առարկաների զարդարման համար ՝ երկրպագուներից մինչև Վերսալում կահավորանք և միջսենյակային տարածքներ: 1772 թվականին Ուաթինը հրատարակել է երկարատև տրակտատ Նկարչի, մեղմ, լաքապատման արվեստը(L »art du peintre, doreur, vernisseur), որը տվեց լաքերի ամբողջական և ճշգրիտ ցուցակը, որը հարմար է բոլոր տեսակի աշխատանքների համար: Այս գրքում հատուկ ուշադրություն է դարձվել հիմնական ֆոնի պատրաստմանը, որը, ինչպես շատ վավերական արևելյան արտադրանքներում, ստեղծվել է գործվածքների շերտի վրա բազմաթիվ շերտերի կողմից: Արևելյան արտադրանքները լաքապատելը, ընդօրինակելով, գործնականում կիրառվել են եվրոպական այլ կենտրոններում, հատկապես Բեռլինում և Վենետիկում:

Իրականության նկատմամբ նվազող հետաքրքրությամբ արևելյան ոճը Արևմտյան առանձնահատկությունները սկսեցին ուժեղանալ եվրոպական լաքերի գծանկարներում; լայնորեն օգտագործվել են այնպիսի նկարիչների փորագրություններ, ինչպիսիք են P. Փիլեմենտը (մ. 1727-1808): Եվրոպական մոտիվներով զարդարված լաքերը `ծաղիկները, հովիվներն ու դեկորատիվ նմուշները, հանդիսանում են Եվրոպայի կարևորագույն ներդրումը արվեստի այս ձևի մեջ:

Մետաղական լաք:

Այս գործընթացը տարածված էր Եվրոպայում 17-րդ և 18-րդ դարերում: Շատ առումներով, այն մոտ է փայտե հիմքերի վրա լաքապատմանը, բայց մետաղական արտադրանքը առանձնանում են լաքի ծագման ավելի կոշտությամբ և շողշողացող պայծառությամբ, որոնք կրակել են ուժի բարձր աստիճան: Նման նախադրյալները կարելի է ձեռք բերել ՝ որպես հիմք օգտագործելով պղինձ, փողային և այլ մետաղներ, բայց գլանային երկաթն առավել հաճախ օգտագործվում էր: Լաքի նախապատմերը ներկված էին ինչպես արևելյան, այնպես էլ եվրոպական ծագմամբ տարբեր նախշերով. այս իրերը Վիկտորիայի Անգլիայում տարածված ներկերի սկուտեղների նախադրյալներն էին: Ներկված թիթեղի տեխնիկան տարածված էր մինչև էլեկտրացանցի առաջացումը:

18-19-րդ դարերում: դարձավ հայտնի յուղաներկը լաքի վրա: Սկզբին Ռուսաստանում: 19 - րդ դար Լաքի վրա նավթի ներկման հիման վրա առաջացել են այնպիսի ժողովրդական արհեստներ, ինչպիսիք են Fedoskino (տուփերը) և Zhostovo (սկուտեղները): 1920 - 1930-ական թվականներին, Ռուսաստանի հին պատկերապատկերային կենտրոնների հիման վրա, ծնվել է լաքապատման խառնաշփոթ խառնաշփոթության լավագույն արվեստը `Պալեխ, Մստերա, Խոլուի:

Արվեստի գործի համար ակրիլային լաքը օգտագործվում է որպես վերին ծածկույթ `պատրաստի արվեստի համար: Ի լրումն գեղագիտական \u200b\u200bգործառույթների, նման արտադրանքը օգտագործվում է որպես պաշտպանիչ միջոց, ինչը կամրապնդի մակերեսը և կլրացնի ներկը:

Ստանալը

Ժամանակակից արտադրողների մեծ մասը ակրիլային լաք է պատրաստում սինթետիկ կերպով արհեստական \u200b\u200bգործի համար: Նախկինում նման արտադրանքները պատրաստվում էին միայն բնական խեժերից:

Որոշ երկրներում (Չինաստան, Japanապոնիա, Կորեա) դեռևս օգտագործվում են բնական բաղադրիչները: Այն ձեռք է բերվում տասը տարեկան ավելի ծառերի բուծումից: Հյութը հավաքվում է միայն ամռանը, այնուհետև զտվում, վերամշակվում և ավելցուկային խոնավությունը գոլորշիանում:

Արևելյան լաքերի որակը անհերքելի է: Արևելյան Ասիայում, Հարավային Ամերիկայում, այն արտադրվում է միջատների սեկրեցներից, որոնք նման են խեժին: Արդյունքում ստացված արտադրանքը նման է մոմ տպելու հետևողականությանը:

Արվեստի համար արհեստական \u200b\u200bակրիլային լաք արտադրվում է ջրի հիման վրա և չունի իր կազմի մեջ պիգմենտներ ՝ կայունացուցիչների և խտացուցիչների ավելացմամբ:

Ընդհանուր տեղեկություն

Ակրիլային լաք օգտագործվում է դրանից պատրաստված արտադրանքները զարդարելու համար զանազան նյութեր (փայտ, մետաղ, պապիրե-մաչե): Ամենից հաճախ արտադրանքները վերամշակվում են փորագրության, փորագրության, նկարչության, ներդիրների միջոցով: Լաքը կիրառելուց հետո աշխատանքների վրա հայտնվում է հաճելի հայելի փայլ, գույները դառնում են ավելի պայծառ և հակապատկեր: Նման մշակումը թույլ է տալիս ստանալ տարբեր երանգներ և հյուսվածքներ:

Արվեստի լաքերի հիմնական բնութագրերը.

• Fերմ հոտ:
• Չորացման նվազագույն ժամանակը (խոնավության գոլորշիացման պատճառով):
• Կարելի է ջրով նոսրացնել:
• Հեշտ է օգտագործել.
• Դիմացկուն է բարձր խոնավության
• Դիմադրեք բարձր ջերմաստիճաններին
• Մի կորցրեք նրանց թափանցիկությունը արևի լույսի ազդեցության տակ
• Դիմացկուն է քիմիական նյութերին (լուծիչներ, թթուներ):
• Չորացնելուց հետո դրանք դառնում են թափանցիկ և փայլուն:

Ակրիլային լաք արվեստի գործի համար կարող է լինել երեք տեսակի.

• Գորշ թավշյա մակերեսի համար:
• Փայլուն, կարևորելով գույների փայլը:
• Ակրիլային լաք `կիսամյակային փայլ

Մոսկվայում գինը միջին հաշվով 70-100 ռուբլի է 100 գրամի դիմաց: Այն տատանվում է կախված ապրանքի տեսակից և արտադրողից:

Օգտագործելով

Արվեստի գործի համար ակրիլային լաքը պետք է լինի մածուցիկ: Եթե \u200b\u200bայն չափազանց խիտ է դառնում, կարող եք մի քիչ ջուր ավելացնել:

Գործակալը կիրառվում է ամբողջովին չորացրած մակերեսի վրա, առանձին շերտով կամ ներկով: Դրա համար հարմար է խոզանակ, ակ, լակի ատրճանակ: Շերտերի քանակը կախված է ցանկալի էֆեկտից:

Էջ 4-ը 6-ից

Լաքեր նկարելու համար

Բարդ կոմպոզիցիայով նավթի լաքի օգտագործումը, որպես կապանք նավթի ներկերի ներկերի համար, ստեղծեց 16-17-րդ դարերում: բացառիկ է նկարչության տեխնիկայում: Բարդ կոմպոզիցիայից բաղկացած յուղի լաքը, որը տիրապետում է մի շարք բարձր արժեքավոր հատկությունների, որպես ներկերի համար կապող, հանդիսանում էր և շարունակում է մնալ անսպառ նկարչական նյութ, քանի որ դա ոչ միայն հեշտացնում է նկարչի աշխատանքը, այլև տալիս է ավելի գեղեցիկ և ամուր նկարչություն:

Ներկայիս ժամանակաշրջանում և նույնիսկ 19-րդ դարում նկարչության մեջ օգտագործվող յուղային ներկերները պատրաստվում են հիմնականում հում բուսական յուղի մեջ: Հում յուղերով պատրաստված յուղի ներկերին բնորոշ նշանակալի թերություններից մեկը դրանց մարումն է: Որոշակի ժամանակ անց, գետնին կիրառվող յուղի ներկումը մարում է, գույները կորցնում են իրենց փայլը, և ամբողջ մակերեսը ստանում է փայլատ տեսք: Այս երևույթը, որը հայտնի է որպես մարում կամ այտուցվածություն, տեղի է ունենում այն \u200b\u200bպատճառով, որ ներկի մաս կազմող յուղը ներծծվում է հողի կողմից, և ներկը դրանով իսկ յուղվում է: Յուղի ներկերի միակցիչի փխրուն կապի պատճառով `հումքի ներկով ներկով հում յուղը, յուղի ներկերը ենթարկվում են ուժեղ փոփոխության իրենց երանգների մեջ և կորցնում են իրենց բնօրինակ տեսքը: Նկարչությունը նաև կորցնում է իր բնօրինակ օպտիկական էֆեկտը ներկերի մարման պատճառով, նկարչությունը դառնում է անփայլ, դրա մակերեսը ձեռք է բերում տգեղ փայլատ տեսք, ինչը մեծապես բարդացնում է այս աշխատանքի գունագեղ տիրույթի ընկալումը:

Ներկման համար լաք օգտագործելու առավելությունը

Նավթի լաքերի օգտագործումը, որը բաղկացած է ճարպային բուսական յուղերից, խեժերից և եթերայուղերից, որպես ներկերի համար միացնող միջոց, զգալի առավելություն ունի հում բուսական յուղերի նկատմամբ և չունի իր բնորոշ թերությունները.

1. Նավթի ներկերի մարման երևույթը, որը քսում է չմշակված յուղերը, նավթի լաքը որպես ներկերի համար կապող միջոց օգտագործելիս գրեթե չի առաջանում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ նավթի լաքը, դրա մեջ խեժերի զգալի քանակության պարունակության և դրա բնածին բարձր մածուցիկության և համեմատաբար արագ չորացման շնորհիվ (մանավանդ, երբ դրա մեջ ներմուծվում են ճարպային եթերայուղեր), թույլ չի տալիս, որ հողը ներծծվի զգալի քանակությամբ կապիչ: Ներկերի կապիչի մեծ մասը, երբ այն կիրառվում է գետնին, մնում է ներկերի մեջ, որոնք կարծրացնելուց հետո պահպանում են իրենց սկզբնական երանգն ու փայլը;
2. Չորացման ավելի ցածր ունակության հետ մեկտեղ, յուղաներկային ներկերը հնարավորություն ունեն լավ կպչել մակերեսին, որի վրա կիրառվում են և միմյանց կպչում, քանի որ դրանց մեջ պարունակվող եթերայուղը (և փափուկ խեժերով և ճարպային յուղով) կարող են լուծարվել, չնայած փոքր չափով ՝ հիմքում ընկած շերտի խեժը և դրանով իսկ հեշտացնելով նկարչության մեկ շերտի մյուսը կապելը.
3. Ներկերը զգալիորեն օգտակար են երկարակեցության առումով: Եթերայուղերով լուծվող խեժերի չորացման գործընթացը տեղի է ունենում միաժամանակ դրանց շերտի ամբողջ հաստության ընթացքում և սկսվում է ներքևից, մինչդեռ ճարպային յուղերի չորացումը սկսվում է վերևից: Այստեղ ձևավորվում է ամուր կինոնկար, որը թույլ է տալիս յուղը չորացնել շերտի խորքում և, հետևաբար, այստեղ երկար ժամանակ մնում է խոնավ; խեժերի և եթերայուղերի ավելացումը ճարպային յուղին, հետևաբար, խթանում է միատեսակ, միջոցով և, հետևաբար, նավթի շերտի ավելի ամբողջական չորացում և, այդպիսով, արագացնում է այս գործընթացը: Նավթի և լաքի ներկերը չորանում են նույն ժամանակահատվածում ավելի արագ և ամբողջովին, քան յուղաներկերը, և բոլոր ներկերը գրեթե միաժամանակ, քանի որ դրանցից յուրաքանչյուրում պարունակում է ճարպային յուղի նվազեցված քանակություն.
4. Խեժերը շատ դեպքերում ավելի թափանցիկ են, քան յուղոտ չորացման յուղերը, բացի այդ, դրանք բնորոշ են ավելի բարձր փայլ, ինչը գերազանցում է չորացրած յուղը, և այդ պատճառով նավթի ներկերն ավելի բարձր գույնի հագեցվածություն և գեղեցկություն ունեն, քան պարզ յուղաներկերը, մանավանդ, եթե դրանք պարունակում են մոմ ... Այս փայլն այնքան մեծ է, որ գրավում է հեռուստադիտողի աչքը: Հետևաբար ժամանակակից արվեստագետներից շատերը, որոնք գերադասում են փայլատև նկարներ հին վարպետների նկատմամբ, հերքում են գույների չափազանց փայլը: Նավթային լաքի ներկերի փայլը նվազեցնելու համար հարկավոր է մի փոքր քանակությամբ մոմ դնել ներդիրի մեջ, որը, որոշ չափով նվազեցնելով ներկերի փայլը, չի նվազեցնում դրանց ամրությունը: Նրանց փայլի նվազումով, իհարկե, կնվազի նաև ներկերի գունային հագեցվածությունը.
5. խեժի լուծույթների կարծրացումը ուղեկցվում է այլ ֆիզիկական երևույթներով, քան նկատվում են ճարպային յուղերը չորացնելիս. եթերայուղերի բաշխումից հետո խեժի շերտը նավթի շերտի համեմատությամբ փոքր-ինչ նվազում է, և այդ ծավալը այնուհետև մնում է անփոփոխ:
6. խեժերը շատ թափանցելի չեն ջրի գոլորշու և գազերի համար, այդ իսկ պատճառով նավթային լաքաներկերը ծծմբի գազերից այնքան չեն սևանում, քան սովորական յուղաներկերը սևացնում են; Նույնը կարելի է ասել խոնավության հետ կապված, ինչը վնասակար ազդեցություն է ունենում նավթի շերտի վրա, բայց ամենևին էլ չի ազդում խեժի շերտի վրա, որը բաղկացած է ամուր խեժերից:

Վերոնշյալ բոլորից չի կարելի եզրակացնել, որ խեժերը շատ առումներով գերազանցում են չորացման յուղերը ՝ որպես ներկերի համար կապող միջոց, բայց դրանք չեն կարող իրենց համար ներկերի համար որպես կապանք ծառայել, քանի որ եթերայուղերում խեժի լուծույթները շատ արագ չորանում են, բայց, ամենակարևորը: , քանի որ խեժերը չունեն ճարպային յուղերի համար բնորոշ առաձգականություն: Այսպիսով, խեժերը չորացնելով ճարպերի չորացման յուղերով, յուղի ներկերի համար կապիչի խնդրի լավագույն լուծումն է:

Ներկման համար լաք օգտագործելու թերությունները

Բացի ավելորդ փայլից, որը ժամանակակից արվեստագետներից շատերին դուր չի գալիս, բայց որը դեռ կարելի է հեռացնել `ավելացնելով որոշակի քանակությամբ զտված մոմ, կա ևս մեկ որակ, որը կարելի է անվանել անբարենպաստ: Նիստի ընթացքում այն \u200b\u200bշատ արագ չորանում է պալիտրա և նկարչության վրա:

Լաքի կազմը

Ներկման համար բաղադրության մեջ առավել ռացիոնալը պետք է համարել լաքեր, որոնք պարունակում են խեժեր, ճարպերի չորացման յուղեր և այլն եթերային յուղեր կամ միայն խեժեր և եթերայուղեր, բայց վերջին դեպքում եթերայուղերը պետք է դանդաղորեն չորանան, հակառակ դեպքում դրանք կխախտեին նավթի չորացման գործընթացի բնականոն ընթացքը, որը պարունակում է յուղի ներկեր: Ահա թե ինչու անթերի ձևով դամմար-տորպտին և մաստիկ-տերպենտինային լաքերը իրենց մաքուր տեսքով յուղի ներկերի մեջ խառնելը անընդունելի է համարվում: Չորացրած յուղի ներկը, հետևաբար, իր շերտում պարունակում է խեժ և յուղ, իսկ խեժը գրավում է նշանակալի տեղ, ինչը շատ բարենպաստ ազդեցություն է ունենում ներկերի որակի և նկարչության ամրության վրա:

Լաք `հիմնված փափուկ և կոշտ խեժերի վրա

Մեկ այլ կարևոր հարց է ծագում. Արդյո՞ք դուք պետք է օգտագործեք բացառապես կոշտ խեժեր `յուղաներկային ներկեր պատրաստելու համար, կամ փափուկ խեժեր են այդ նպատակով ընդունելի:

Այնուամենայնիվ, հնարավոր չէ կատեգորիկ պատասխան տալ այս հարցին: Իհարկե, պինդ խեժերը ձևավորում են ավելի դժվար և ավելի դիմացկուն ներկ շերտ `կապված մեխանիկական և քիմիական ազդեցությունների և լուծիչների հետ: Վերջին հանգամանքը շատ կարևոր է ապագայում հնարավոր վերականգնման տեսանկյունից, հատկապես նկարչության այսպես կոչված վերականգնման ժամանակ, որի ընթացքում նկարը ենթարկվում է ալկոհոլային գոլորշիների գործողությանը: Ալկոհոլային լուծույթով խեժերի վրա պատրաստված նկարները չեն կարող դիմակայել ալկոհոլի վերականգնմանը: Այս դիտարկման հիման վրա նախապատվությունը պետք է տրվի պինդ խեժերին. այնուամենայնիվ, հնագույն նկարչության նմուշները նշում են, որ կտավատի յուղը `տորպուստինների ամենաբարձր դասարանների հետ զուգակցելով, որոնք պարունակում են որոշ մեղմ խեժեր, գերազանց արդյունքներ տվեցին որպես ներդիրի համար նախատեսված միակցիչ (ըստ Ռուբենսի, Ուայ-Դիկի և այլ վարպետների), քանի որ աշխատանքները: դրա վրա կատարված գործողությունները մինչ օրս պահպանել են իրենց թարմությունը: Այսպիսով, պետք է մտածել, որ վերը նշված նպատակով փափուկ խեժեր օգտագործելը նույնպես պետք է հանգեցնի լավ արդյունքների:

Ներկման համար լաքերը, որոնք բաղկացած են կոշտ խեժերից, տալիս են գունազարդման շատ ուժեղ շերտ, որը հետագայում դժվարությամբ լուծելի է, ինչը նկարը պաշտպանում է վնասից, երբ նրանից ներկերի լաքերը հեռացնելիս և տարբեր վերականգնման ընթացքում, որոնք կարող են տեղի ունենալ ավելի ուշ:

Բալասան

Որոշ balms- ը կարող է լավ լաք լինել նկարչության համար:

Copay- ը և կանադական բալասաններն ինքնին կարող են ծառայել որպես լավ նկարազարդման լաքեր, որոնցից Copay բալասանը հատկապես հայտնի է որպես ամենատարածվածը:

Արհեստական \u200b\u200bխեժ լաքեր

Արհեստական \u200b\u200bխեժերի հետ կապված ներկերն ունեն ամենամեծ ապագան: Գեղարվեստական \u200b\u200bնպատակներով դրանք պատրաստված են պոլիմերացման համեմատաբար ցածր մակարդակի նոր պոլիվինիլ կամ գլիցթալային խեժերից: Դրանք կարծրացնում են կտավը հաջորդ օրը, և գրանցումները կարող են իրականացվել առանց վախի, որ վերին շերտերը կտապալվեն: Դրանք ավելի երկարակյաց են, քան նավթի ներկերը, քանի որ դրանք չեն օքսիդանում: Չորացնելուց հետո նրանք ապահովում են կոշտ էլաստիկ շերտ, որը դիմադրում է մթնոլորտի և քիմիական նյութերի ազդեցությանը: Պոլիմերացման ավելի բարձր աստիճանի խեժերի վրա փաթաթված ներկերը, որոնք բացարձակապես ալկալային դիմացկուն են, բետոնի, ցեմենտի և հիդրավլիկ սվաղերի վրա նկարելու համար առավելագույն հարմար միջոց է:

Այս պահին արտադրվում է լաքեր

Արտադրվում են հետևյալ տեսակի լաքեր, որոնք օգտագործվում են որպես յուղային ներկերի հավելանյութեր ՝ մաստիկ, դամմար, պիստակ, պղինձ, բալասան-յուղ, եղջերու, բալզամ-պենտա-յուղ և եղևնի լաքեր:

Լաքը մաստիկ է: Պինենում մաստիկ խեժի 30% լուծույթ: Մաստիկ լաքը կարող է ծառայել ոչ միայն որպես ներկերի հավելանյութ, այլև շերտը ներկով ներկով միջանկյալ շերտերը սրբելու համար ՝ դրանում փոխարինելով ռեստորանային լաքը: Մաստիկ լաքը օգտագործվում է նաև որպես յուղի և ջերմաստիճանի ներկման լավագույն վերարկու: Ժամանակի ընթացքում այն \u200b\u200bհակված է մի փոքր դեղին գույնի դառնալուն: Գործին տալիս է փայլուն ավարտ: Շատ ճկուն է:

Dammar լաք: Դիմմարի խեժի 30% լուծույթ պինենում `էթիլային սպիրտի ավելացումով: Dammar լաքը օգտագործվում է որպես ներկերի հավելանյութ և որպես վերին լաք: Պահպանման ընթացքում երբեմն կորցնում է իր թափանցիկությունը, բայց երբ այն չորանում է, երբ պինինը գոլորշիանում է, լաքի ֆիլմը թափանցիկ է դառնում: Pinene- ն օգտագործվում է լաքը նոսրացնելու համար: Ծերացման հետ միասին, Dammar լաքը դեղինից պակաս դեղին է դառնում:

Պղնձի լաք ներկայացնում է կոպալի խեժի «համաձուլվածքը» նուրբ կտավատի յուղով, որը փոշիացված է: Մուգ լաք: Լաքի մոտավոր կազմը (մ. Հ.). Կոպալա `20, յուղեր` 40, պինին `40: Լաքը օգտագործվում է որպես ներկեր հավելանյութ: Պղնձի լաքի չորացրած ֆիլմը անլուծելի է օրգանական լուծիչներով:

Բաղադրատոմսեր

• 2 մաս պղնձի յուղի լաք `1 մասի կակաչ յուղով, 2 մասից` տորպուստին;
• 3 մաս պղպեղի կամ սաթ լաք `2 մասի կակաչի սերմ կամ կտավատի յուղով և 1 մաս տորպպենով:
• Ըստ Bouvier- ի, Copay բալասանի 3-4 մասերը միաձուլվում են մոմի 1 մասով կամ Copay բալասանի 14 մասով, մոմի 1 մասով և տորպտինի 5 մասով:
• Նույն կազմի մեկ այլ նկարչական լաք պարունակում է 75 մաս չորացման յուղ, 30 մաս մաստիկա և փոքր քանակությամբ վենետիկ տեռպենտին:
• Նկարելու համար հարմար լավագույն լաքերից մեկը կարելի է համարել լաք, որը բաղկացած է զտված տեռորպինի մեկ մասից, դամմարի կամ մաստիկ-տորպտինի հաստ լաքերի մեկ հատվածից և կտավատի յուղի մեկ մասից:
• Դ. Ա. Կիպլիկը նկարչության համար առաջարկեց նման լաք, որը յուրաքանչյուր նկարիչ կարող է հեշտությամբ պատրաստել: Դրա բաղադրատոմսը հետևյալն է. Խտացրած արևի և օդի մեջ մակերեսային ափսեի մեջ, կտավատի յուղ (շարունակվում է) 3 շաբաթներ) սովորական լաքով նոսրացվում է պարզ հում յուղի հեղուկությանը: Հատկապես լավ արդյունքներ պետք է ակնկալել դրա օգտագործումից, եթե նախքան աշխատանքը արդյունահանեք յուղը խողովակի գործարանի ներկերից, այն ֆիլտրելով այն թղթի վրա, ապա դրանք խառնեք սպաթուլայի հետ այս լաքով, անհրաժեշտության դեպքում նրբատախտակի վրա նոսրացնելով տորպտենով: Այս լաքը օգտագործելիս պետք չէ վախենալ չորությունից. Ներկերի չորացումը արագանում է և դառնում է ավելի համաժամանակյա բոլոր ներկերի համար: