وصف قصير للباليه النائم. تشايكوفسكي. باليه "الجميلة النائمة" (للأطفال). الباليه في عصرنا

"الجمال النائم" - باليه P. I. Tchaikovsky إلى libretto بواسطة I. Vsevolozhsky و Marius Petipa استنادًا إلى مؤامرة الحكاية الخيالية التي تحمل نفس الاسم من تأليف تشارلز بيرولت ؛ يتكون من ثلاثة أعمال ، مقدمة وتأليه. كُتب عام 1889 ، وقدم للجمهور عام 1890.

مقدمة.

هناك احتفال كبير في قلعة الملك فلورستان - ولدت ابنة الأميرة أورورا للملك والملكة. يتجمع العاشق من الجنيات الجميلة لتعميد الأميرة. أعد كل منهم هدية للأميرة الشابة. لكن فجأة ينتهي المرح. اتضح أنهم نسوا دعوة الجنية الشريرة كارابوس إلى العطلة ، والآن ظهرت كارابوس الشريرة بكل حاشيتها مع هداياها. لكن مواهبها فظيعة. تنبأت الأميرة بأنها ستموت من وخز إبرة (في النسخة الأصلية من الحكاية - مغزل) في سن 16. يطرد الضيوف الساحرة الشريرة ويسارعون إلى طمأنة الوالدين القلقين: بعد كل شيء ، هم ، الساحرات الطيبين ، يمكنهم أيضًا القيام بشيء ما - وسيتم إحياء أورورا. لكن الملك في حيرة شديدة ويصدر مرسومًا بتدمير كل إبر الحياكة ...
أول عمل.

الأميرة تبلغ من العمر 16 عامًا. لكن في نفس اليوم ، اكتشف سيد الاحتفالات أربع نساء ما زلن يحبكن ، على الرغم من الحظر الساري منذ 16 عامًا. لا يتم إنقاذ المجرمين من عقوبة الإعدام إلا بعطلة تكريما لعيد ميلاد الأميرة. يأتي الضيوف إلى القصر ، ومن بينهم أمراء جميلون يعشقون أورورا. يظهر ضيف جديد - سيدة عجوز ، تعطي أورورا باقة من الزهور. تأخذ أورورا الباقة ، لكن إبرة حياكة مخبأة بين الزهور - الأميرة تخز نفسها بها وتموت. إن Lilac Fairy في عجلة من أمرها لتهدئة الملك والملكة التعساء: لا يمكنها إلغاء السحر الخبيث تمامًا ، لكنها تعد أنه في غضون مائة عام سيجد الأمير الجميل ويقبل الأميرة - ثم ستتبدد التعويذة الشريرة وستستيقظ فوق. ومعها ، سينام الديوان الملكي بأكمله ويستيقظ. وتكتظ الحديقة المحيطة بالقلعة الملكية بشجيرات الليلك.
الإجراء الثاني.

مائة عام مرت. بالقرب من القلعة الملكية القديمة المهجورة مع حاشيته ، يصطاد الأمير الشاب الجميل ديزاير (في النسخة الغربية الأمير فلوريموند) الطيور. يقترب منه ليلك وينام الشاب. لكن هذا الحلم غير عادي. يرقص الأمير مع أورورا في المنام ، لكن تظهر الجنية الشريرة كارابوس ، ويختطف الأميرة ويأخذها إلى قلعتها. استيقظ الأمير من حلم سحري ، ورأى القصر الملكي القديم واندفع هناك. وهناك يجد الأميرة النائمة أورورا من حلمه. الشاب يقبل الأميرة. وفجأة تختفي السحر - يبدأ كل شيء في القلعة بالتحرك ، وتعود الحياة.
العمل الثالث.

حفل زفاف الأمير والأميرة جاد ومرح ، الجميع يشارك فيه - كل من الخدم والجنيات والحيوانات والطيور الرائعة وأبطال القصص الخيالية الأخرى: الأميرة فلورينا والطائر الأزرق ، بوس إن بوتس أند ذا وايت القطة والذئب والقلنسوة الحمراء الصغيرة ، سندريلا ، برنس فورتشن ، جنيات الألماس ، الياقوت الأزرق ، الذهب ، الفضة ...
تأليه.

يصاحب الابتهاج العام ظهور جنية ليلك - تجسيد كل الخير المنتصر والقهر.

بي. باليه تشايكوفسكي "الجميلة النائمة"

يُعد عرض باليه النائم للجمال أداءً رائعًا ، وروعة مبهجة تجذب المشاهد كمكون بصري مشرق ومهيب ، إلى جانب الموضوع الموسيقي لتأليف العظماء. تشايكوفسكي ، وإيحاءات فلسفية عميقة. يتم عرض الباليه في ثلاثة عروض وفقًا لمؤامرة حكاية تشارلز بيرولت الخيالية ، المعروفة للجميع منذ الطفولة ، حول أميرة نامت مائة عام ، والتي لم تستيقظ من نومها السحري إلا بقبلة أمير وسيم.

خلق النتيجة لهذا الإنتاج ، كشف تشايكوفسكي بالكامل عن موهبته الأسطورية ، ورفع موسيقى الباليه من مرتبة "دولة تابعة" مصحوبة بالرقص إلى عمل معقد وفتح آفاق جديدة. الموسيقى الرائعة والرقصات الممتازة والديكورات الاحتفالية تعيد المشاهد إلى عالم الطفولة السحري لمدة ساعتين ونصف.

ملخص لباليه تشايكوفسكي "الجمال النائم" والعديد من الحقائق الشيقة حول هذا العمل ، اقرأ على صفحتنا.

الشخصيات	وصف
الأميرة أورورا	جمال الشباب ، ابنة الملك والملكة
الملك فلورستان الرابع عشر	والد أورورا
ملكة	زوجة الملك والدة أورورا
كارابوس	جنية الشر
ديزيريه	الأمير الجذاب
كاتالابوت	رئيس كبير خدم ملك فلورستان
الأمراء يتوددون إلى أورورا	شيري ، شارمان ، فلور دي بويكس ، فورتوني
ست جنيات جيدة	ليلك (عرابة أورورا) ، كانديد ، فلور دي فارين ، فتات الخبز ، كناري ، فيولانت

ملخص

خلف الستارة المفتوحة ، ينتظر المشاهد احتفالاً رائعاً ينظمه الملك فلورستان في قصره بمناسبة تعميد الأميرة أورورا المولودة حديثاً. من بين الضيوف ، وصل ستة جنيات جيدة لمكافأة ابنة الملك الصغيرة بهدايا سحرية. ومع ذلك ، يتم استبدال المتعة العامة فجأة بالرعب عندما اقتحمت الجنية الشريرة والقوية Carabosse قاعة الرقص ، غاضبة لأنهم نسوا دعوتها إلى الاحتفال الملكي. إنها تريد الانتقام وتلقي تعويذة رهيبة على أورورا الصغيرة ، والتي بموجبها الأميرة ، في يوم أغلبيتها ، سوف تغفو إلى الأبد ، وخز إصبعها بمغزل نسج عادي. بعد رحيل كارابوس ، تحاول عرابة أورورا ، Lilac Fairy ، تخفيف التعويذة الكئيبة ، لإخبار الزوجين الملكيين الحزينين أن هناك أملًا في نتيجة مواتية للقضية وأن ابنتهما ستنام ليس إلى الأبد ، ولكن لمدة 100 سنوات ، وقبلة الأمير الوسيم يمكن أن توقظها.

في يوم بلوغ أورورا سن الرشد ، ينظم الملك فلورستان مرة أخرى احتفالًا رائعًا في حديقة قصره. يقرأ كبير الخدم في كاتالابوت مرسوم الحاكم ، الذي ينص على أن أي شخص يجلب مغزلًا أو غيره من الأشياء الحادة إلى القلعة سيُسجن. وبالكاد يتمكن نساجو البلاط ، الذين انتهى بهم المطاف في القصر بأدوات عملهم ، من تجنب العقوبة القاسية.

خلال العطلة ، العديد من العرسان النبلاء والأثرياء ، الذين هم وسيمون ، يأتون من عائلات ملكية ، شجعان وجديرون ، يجذبون الأميرة الجميلة. لكن لا أحد منهم قادر على أسر قلب فتاة صغيرة. فجأة ، لاحظت أورورا امرأة عجوز في زاوية الحديقة ، وفي يديها عمود دوران. ركضت الفتاة نحوها ، وأخذت المغزل في يديها وبدأت تدور معه في الرقص ، متخيلة أنها ترقص مع حبيبها. يلمس أورورا بلا مبالاة النهاية الحادة للمغزل ، ويفقد الوعي ويسقط في نوم عميق. الأمراء الذين استدعوا الكرة يندفعون للقبض على الجاني من المحنة ، لكن المرأة العجوز ، التي ، كما اتضح ، تحولت الجنية الشريرة كارابوس ، تضحك بصوت عالٍ وتختفي ، مسرورة بالفظائع المنجزة. قررت Lilac Fairy Godmother مساعدة العائلة المالكة في هذا الحزن الذي لا يمكن تصوره وتضع المحكمة بأكملها للنوم مع Aurora لمدة 100 عام كاملة حتى يتمكن الجميع من مشاهدة الصحوة المعجزة الموعودة للأميرة.

مر قرن من الزمان ، والآن ، وهو يشق طريقه عبر الغابات الكثيفة أثناء الصيد ، يجد الأمير الوسيم ديزاير نفسه مع حاشيته في حديقة مهجورة. يبدأ الصيادون والمرافقون بالرقص والاستمتاع هنا. فجأة ، على متن قارب مهيب ، تطفو Lilac Fairy ، المألوفة بالفعل للمشاهد ، فوق النهر. عند ظهورها للأمير ، أوضحته الطريق إلى القلعة ، حيث تجمد الملك والملكة والخدم والحاشية لمدة قرن ، حيث استقر الشاب نفسه أورورا بسلام. يتفحص الأمير بذهول الصورة التي فتحت أمامه - أناس متجمدون بلا حركة. ينادي الملك ، الخادم الشخصي ، لكنه لا يتلقى إجابة ، ثم يلاحظ الجميلة النائمة أورورا. الأمير مندهش للغاية من جمال الفتاة المذهل لدرجة أنه يميل على الفور لتقبيلها. من قبلة لطيفة تستيقظ الأميرة وتعود الحياة إلى القلعة وجميع سكانها في نفس اللحظة. الأمير ديزاير يطلب يد أورورا من والدها الملكي. تنتهي الحكاية بحفل زفاف رسمي للعروسين.

صورة:

حقائق مثيرة للاهتمام

• كل عمل من أعمال الباليه هو عمل مستقل ، مثل جزء من سيمفونية - مغلق وكامل في شكله.
• للأداء معنى فلسفي عميق ، يتعارض مع جنية ليلك وجنية كارابوس ، التي تجسد الصراع الأبدي بين الخير والشر ، ونتيجة الحكاية الخيالية هي القوة الشاملة للحب النقي لأورورا وديزيريه.
• قبل تشايكوفسكي ، تم تنظيم هذه الحكاية الخيالية في شكل رقص باليه من قبل الملحن الفرنسي هيرولد ، الذي ابتكر إنتاجًا بعنوان " La Belle au bois نائمة("جمال الغابة النائمة") عام 1829.
• أصبحت الباليه واحدة من أغلى العروض الأولى في مسرح ماريانسكي - تم تخصيص 42 ألف روبل لها (ربع الميزانية السنوية لمسارح سانت بطرسبرغ).
• قام Ezio Frigerio ، الحائز على جائزة الأوسكار ، بإخراج سينوغرافيا رقص الباليه لعام 2011 في موسكو عن عمله في مجموعة Cyrano de Bergerac.
• اسم الملك فلورستان الرابع عشر هو تكريما للملك الفرنسي لويس الرابع عشر ، الذي يعتبر مؤسس نوع الباليه.
• كتب المؤلف موسيقى الباليه أثناء سفره في جميع أنحاء أوروبا ، وأثناء عمله في The Sleeping Beauty زار باريس ومرسيليا وتيفليس والقسطنطينية ، ثم عاد إلى موسكو وقدم العمل النهائي.
• قرر Vsevolzhsky إقامة باليه على أساس قصة خيالية فرنسية لأسباب سياسية ، ودعم بحماس مسار القيصر ألكسندر الثالث نحو التقارب مع فرنسا.
• وُلد ماريوس بيتيبا في بلجيكا ، وشارك منذ سن التاسعة في إنتاجات والده. من عام 1847 حتى نهاية حياته عاش وعمل في روسيا.
• في إنتاج ماثيو بورن الحداثي لعام 2013 ، تقع أورورا في حالة حب مع بستاني ملكي يُدعى ليو ، ومصدر الشر هو ابن ساحرة شريرة تريد الانتقام من والدته.
• في عام 1964 ، تم تصوير فيلم الباليه السوفيتي The Sleeping Beauty ، حيث شارك مصمم الرقصات سيرجيف. لعبت راقصة الباليه آلا سيزوفا الدور الرئيسي في الفيلم ، وحصلت على جائزة أكاديمية الرقص الفرنسية.

ارقام مشهورة

رقصة الفالس من الفصل الأول (استمع)

Pas d'action Adagio (استمع)

ليلك الجنية (استمع)

سنور في الأحذية والقط الأبيض(استمع)

موسيقى

على الرغم من حقيقة أن الباليه تم إنشاؤه على أساس قصة خيالية فرنسية قديمة ، فإن الموسيقى التي كتبها تشايكوفسكي ، في مكونها الغنائي وثرائها العاطفي ، هي روسية تمامًا. في هذا الباليه ، تعتبر كل حركة موسيقية تحفة رائعة ، تتطور من مشهد إلى آخر وتبلغ ذروتها في تأليه انتصار الحب في شكل أداجيو كبير في نهاية العرض.

من خلال عمله ، لا يصف تشايكوفسكي الحبكة فحسب ، بل يعكس تناقضات العالم الداخلي للإنسان ، ذلك الصراع الأبدي للنور والظلام الذي يدور في روح الجميع ، بغض النظر عن العصر والبلد. تصبح المرافقة الموسيقية اللمسة الأخيرة للقصة وجزءًا لا يتجزأ منها.

خضعت موسيقى المايسترو العظيم لتغييرات مختلفة على مدى عقود من إنتاج The Sleeping Beauty. لا يمكن إعادة بناء التسلسل الزمني الدقيق لهذه التغييرات أثناء وجود الباليه في المسرح الإمبراطوري إلا من الملصقات. لذلك ، فور بدء العرض تقريبًا ، فقد الفصل الثالث ساراباندي البطيء ، وبعد ذلك بقليل - تم استبعاد أشكال جنية ليلك ، وتم استبعاد المينوت من جناح رقص الفلاحين. في العشرينات من القرن العشرين ، في المقدمة ، تم تقليل مشهد ظهور جنية Carabosse ومشاهد رقصات الصيادين.

يغير كل مخرج من فرقة باليه "الجميلة النائمة" النتيجة الأصلية بطريقة أو بأخرى وفقًا لأفكارهم الخاصة.

روعة الباليه في 3 أعمال (مع مقدمة وتأليه).

الشخصيات:

• الملك فلورستان الرابع عشر
• ملكة
• الأميرة أورورا ، ابنتهما
• الأمير شري
• الأمير شارمان
• الأمير فلور دي بويكس
• الأمير فورتشن
• كاتالابوت ، كبير الخدم لملك فلورستان
• الأمير ديزيريه
• ليلك الجنية
• الجنيات الطيبة: Canary Fairy ، Violante Fairy (عنيف) ، Crumb Fairy (مبعثر فتات الخبز) ، Candide Fairy (نقي القلب) ، Fleur de Farin Fairy (الآذان المتفتحة الجنية)
• كارابوس ، الجنية الشريرة
• السيدات ، كبار السن ، الصفحات ، الصيادون ، الخدم ، الأرواح من حاشية الجنيات ، إلخ.

تجري الأحداث في بلد حكاية خرافية في أوقات حكاية خرافية بفاصل مائة عام.

مقدمة.قاعة قصر الملك فلورستان الرابع عشر. يتم الاحتفال هنا بتعميد الأميرة أورورا. يتم دعوة الساحرات الخيالية ، كل واحد منهم يمنح ابنتها العديد من الصفات الروحية. ومع ذلك ، فإن العرابة الرئيسية ، Lilac Fairy ، ليس لديها وقت للاقتراب من المهد ، عندما تنفجر الجنية Carabosse الأكثر شرًا وقوة في القاعة مع ضوضاء. نسوا دعوتها وهي غاضبة! عبثًا ، توسل الملك والملكة إليها أن تغفر خطأ Master of Ceremonies Catalubute. Carabosse فقط يسخر منهم. "حتى لا تنقطع سعادة الأميرة ، التي منحتها لها أخواتي ، أبدًا ، فإنها ستغرق في نوم أبدي بمجرد وخز إصبعها." بهذه الكلمات ، تتلفظ الجنية الشريرة بالتعاويذ السحرية. تمت مقاطعة متعة كارابوس المنتصرة وحاشيتها القبيحة من قبل Lilac Fairy. تتنبأ بأن الشفق القطبي ليس أبديًا ، بل نومًا طويلًا فقط. "سيأتي اليوم سيأتي الأمير ويوقظك بقبلة على جبهتك." غاضبًا ، يختفي Carabosse ، وتحيط بقية الجنيات بالمهد.

1. أورورا يبلغ من العمر 20 عامًا.طغى المشهد مع القرويين على بداية العطلة في حديقة القصر. ووجدوا إبرًا محظورة بالقرب من القصر. الملك يريد معاقبتهم بشدة ولكن هل يستحق إفساد الاحتفال؟ المرح العام ، رقص الفلاحين. خروج أورورا. ترقص مع أربعة من الخاطبين دون أن تعطي الأفضلية لأي منهم. الجميع معجب بالأميرة الشابة. تلاحظ أورورا امرأة عجوز ذات مغزل ، وتنتزعها بفضول من يديها وتلوح بها ، وتواصل الرقص. الألم المفاجئ من وخز المغزل يخيف الأميرة. إنها تضرب من جانب إلى آخر ثم تسقط بلا حياة. الجميع مرعوبون. المرأة العجوز تخلع عباءتها - هذه هي المنتصرة Carabosse. عبثًا يرسم الخاطبون سيوفهم ، تختفي الجنية. النافورة في الجزء الخلفي من المسرح مضاءة بالضوء السحري ، وتظهر Lilac Fairy. وفقًا لتعليماتها ، يتم اصطحاب الأميرة إلى القلعة ، يتبعها الحاشية. تلوح الساحرة بعصاها ويتجمد كل شيء. شجيرات الليلك تغلق القلعة ، مخلوقات خاضعة لحراسة الجنية سلامها.

2. مرت مائة عام.الأمير ديزاير يصطاد على ضفة نهر واسع. أثناء الإفطار في الطبيعة ، يستمتع حاشيته. الرماية والرقص. الأمير متعب ويأمر بمواصلة الصيد بدونه. يظهر قارب فاخر على النهر. ومنه تأتي الجنية ليلك - عرابة الأمير. تعترف لها الرغبة بأن قلبه حر. بعلامة عصا الجنية ، يمكن رؤية الشفق القطبي النائم في الصخرة. جنبا إلى جنب مع صديقاتها ، يظهر شبح الأميرة على المسرح. برقصاتهم يأسرون الشاب. الأمير مسرور ، لكن الظل يراوغه ويختفي في الصخرة. تطلب الرغبة من جنية ليلك أن تخبره بمكان العثور على هذا الكائن السماوي. يجلسون في القارب ويسبحون. المشهد يزداد بروزًا (بانوراما). تظهر قلعة غامضة في ضوء القمر. تقود الجنية الأمير عبر البوابة المغلقة ، وتظهر الخيول النائمة والناس. تسمع الموسيقى الهادئة.

قلعة الجمال النائم.طبقة من الغبار وأنسجة العنكبوت تغطي الغرفة التي تنام فيها أورورا ، محاطة بوالديها وحاشيتها. بمجرد أن تقبل ديزيريه الأميرة على جبهتها ، يتغير كل شيء. يختفي غبار القرون ، وتشتعل النيران في المدفأة. الأمير يتوسل الأب المستيقظ للموافقة على الزواج من ابنته. "هذا هو مصيرها" يرد الملك وينضم إلى الشباب.

3. زفاف أورورا وديزيريه.باحة قصر فلورستان. دخول الملك والملكة والعروسين مع حاشية وجنيات الماس والذهب والفضة والياقوت. أبطال الحكايات الخرافية يسيرون في لعبة بولونيز كبيرة. إليكم بلوبيرد وزوجته ، بوس إن بوتس ، وماركيز دي كاراباس ، جمال الشعر الذهبي والأمير أفينانت ، دونكيسكين والأمير شارمان ، بيوتي أند ذا بيست ، سندريلا والأمير فورتوني. فيما يلي الطائر الأزرق والأميرة فلورينا ، القطة البيضاء ، ذات الرداء الأحمر والذئب ، الأمير هوليك والأميرة آيم ، الفتى الإبهام وإخوانه ، الغول والغول ، جنية كارابوس على عربة يد يقودها الفئران ، وكذلك الجنيات الطيبة بقيادة Lilac Fairy. انحراف كبير حيث ترقص الجنيات وشخصيات القصص الخيالية. باس دي أورورا وديزيريه. الكود المشترك النهائي.

جاءت مبادرة الظهور على خشبة مسرح سانت بطرسبرغ على أساس قصة خيالية شهيرة لبيرولت من إيفان فسيفولوجسكي ، مدير المسارح الإمبراطورية. تلقى هذا النبيل تعليمه في أوروبا ، وقام بتأليف المسرحيات ، والرسم بشكل جيد ، وتلقى تعليمًا موسيقيًا جيدًا. في أغسطس ، تلقى تشايكوفسكي نصًا تفصيليًا للباليه المستقبلي ، والذي أحبه. اختلف النص ، الذي تزامن في كثير من النواحي مع النص النهائي المذكور أعلاه ، بشكل إيجابي عن قصة Perrault الخيالية في العديد من التفاصيل: ظهرت شخصيات جديدة ، وتم تحديد مشاهد الحركة بشكل أكثر فائدة على المسرح. مؤلفو السيناريو (لم يكن موقعًا) هم ماريوس بيتيبا ، وربما المخرج نفسه.

في فبراير 1889 ، أرسل بيتيبا إلى تشايكوفسكي خطة ترتيب مفصلة للمقدمة وجميع الأعمال الثلاثة. في هذا المستند الرائع ، تم تدوين الموسيقى المرغوبة حسب عدد الأشرطة. إنه لأمر مدهش كيف رأى مصمم الرقصات الموقر أدائه بالتفصيل ، ولم يسمع بعد عبارة موسيقية واحدة ، ولم يؤلف حركة واحدة. على سبيل المثال ، تم وصف رد فعل Aurora على الحقن على النحو التالي: "2/4 ، سريع. مرعوبة ، لم تعد ترقص - هذه ليست رقصة ، لكنها حركة مجنونة مذهلة ، كما لو كانت من لدغة الرتيلاء! أخيرًا ، تنهار بلا حياة. يجب ألا يدوم هذا الهيجان أكثر من 24 إلى 32 بارًا ". قام تشايكوفسكي ، باتباع جميع تعليمات مصمم الرقصات رسميًا ، بإنشاء تركيبة فريدة من نوعها ، "رفع مستوى" موسيقى الباليه لسنوات عديدة قادمة.

على غلاف البرنامج الذي تم إصداره للعرض الأول ، كتب: "المحتوى مستعار من حكايات بيرولت الخيالية". أولاً ، لم يُشر عن عمد إلى من استعار ، أي من هو مؤلف أو مؤلفو السيناريو. في وقت لاحق فقط ، بدأ التأليف المشترك لـ Petipa و Vsevolozhsky في الإشارة (امتلك الأخير أيضًا رسومات تخطيطية لأزياء الأداء ، والتي ، على ما يبدو ، يجب أن يعرفها المبتدئين فقط). ثانيًا ، من بين شخصيات الفصل الأخير هناك أبطال حكايات ليس فقط لبيرولت (من "Puss in Boots" الشهير إلى "Donkey Skin" و "Riquet with a Tuft") ، ولكن أيضًا مدام د "Onua (The بلو بيرد والأميرة فلورينا ، الجميلة ذات الشعر الذهبي ، الأمير أفينانت) وليبرنس دي بومونت (الجميلة والوحش).

كانت جميع أفضل قوات الفرقة مشغولة. رقصت أورورا من قبل كارلوتا بريانزا ، أحد راقصي الباليه الإيطاليين الذين خدموا بموجب عقد في مسرح مارينسكي في تسعينيات القرن التاسع عشر ، والذي أدى الأدوار الرئيسية في باليه تشايكوفسكي وجلزونوف. الرغبة - بافل جيردت ، ليلك فيري - ماريا بيتيبا ، كارابوس - إنريكي سيكيتي (فنان إيطالي ومصمم رقص ومعلم ، قام أيضًا بأداء جزء من الطائر الأزرق). تبين أن تقديرات العرض الأول لفيلم "Sleeping Beauty" مختلفة. تذمر عازفو الباليه في دفتر الملاحظات من أن الموسيقى "غير مناسبة للرقص" ، وأن الباليه كان "قصة خيالية للأطفال وكبار السن". ومع ذلك ، كان المسرح مليئًا بالمتفرجين الآخرين الذين عرفوا وأحبوا موسيقى تشايكوفسكي من أوبراه ومؤلفاته السمفونية. خلال الموسمين الأولين ، تم أداء الباليه حوالي 50 مرة.

"الباليه الفاخر الرائع The Sleeping Beauty له نفس المعنى في تطور الباليه الروسي مثل رسلان وليودميلا في الأوبرا" (بوريس أسافييف). بفضل موسيقى تشايكوفسكي ، أصبحت قصة "الأطفال" الخيالية قصيدة عن الصراع بين الخير (جنية ليلك) والشر (جنية كارابوس). في الوقت نفسه ، في مزاجها ، تعتبر The Sleeping Beauty فريدة من نوعها في عمل الملحن. الباليه ، المكتوب بين السيمفونية الخامسة وملكة البستوني - مؤلفات مليئة بالبدايات القاتلة والدراما المكثفة ، مليئة بالضوء وكلمات الأغاني. ليس من أجل لا شيء أن تسمى الجميلة النائمة رمز الباليه في سانت بطرسبرغ. إن حقد وحسد أي Carabosse غير مهمين في مواجهة الضوء غير الواقعي لليالي البيضاء المليئة برائحة الليلك.

تم تطوير المادة الموسيقية للأرقام الفردية إلى قماش سيمفوني واسع. المقدمة ضخمة ورسمية. العمل الأول هو المركز الدرامي النشط للباليه. والثاني هو كلمات رومانسية ، ومثيرة للإعجاب بشكل خاص في فترات الاستراحة الموسيقية الممتدة. الفصل الأخير هو احتفال بفرح الانتصار. تتنوع موسيقى الفالس الشهيرة لتشايكوفسكي في The Sleeping Beauty - من الجنيات الراقصة في المقدمة إلى رقصة الفالس بيسان الاحتفالية الواسعة وحلقة الفالس القصيرة من رقصة Aurora مع مغزل. من المعروف أن موسيقى الباليه الرائعة تجاوزت المسرح. يؤديها أفضل الموصلات في الحفلات الموسيقية وتسجيلها على أقراص صوتية مضغوطة. ليس بدون سبب ، كتب الملحن ، الذي كان دائمًا غير راضٍ عن نفسه ، في رسالة إلى صديق: "ربما تكون الجميلة النائمة هي الأفضل بين جميع مؤلفاتي."

نحيف في الهندسة المعمارية ، يذهل الباليه بروعة ألوان الرقصات المختلفة. في الوقت نفسه ، تم التفكير في تصميمات الأفعال بشكل فني. أولاً ، حلقة إيمائية قصيرة (الحياكة في الفصل الأول) أو رقصة من النوع (مطاردة الرغبة). ويلي ذلك مقطع رقص واسع (السداسية الخيالية في المقدمة ، والفلاح الفلاح في الفصل الأول ، والرقص في الفصل الثاني). وأخيرًا ، فرقة الرقص الكلاسيكي (pas d "axion) - رقص أورورا مع أربعة خاطبين ، أو مشهد الحوريات. نلاحظ بين قوسين أن هذا المشهد لإغراء Desire يسمى خطأً" رقصات نيريد ". لم يكن هناك هذا الاسم ، ولا يمكن أن يكون مع Petipa ، لأنه كان يعلم أن Nereids "يوجد" فقط في البحر ، وليس على ضفاف النهر. في الفصل الأخير ، أبهرت عبقرية Petipa المبتكرة الجمهور نمط غريب من الرقصات المتنوعة ، وعلى رأسها الرقص الرسمي للأبطال.

كما هو الحال دائمًا ، فإن راقصة الباليه هي مركز كل أداء بيتيبا. تتميز الصورة الكوريغرافية لأورورا بمجموعة بارعة من الحركات ، وفي نفس الوقت ، تعبير بلاستيكي نادر في ديناميات تصادمات الحبكة. فتاة صغيرة تدرك العالم من حولها باستخفاف وسذاجة ، في الفصل الأول. شبح يومئ ، استدعاه جنية ليلك من حلم طويل الأمد ، في الثانية. الأميرة السعيدة التي وجدت خطيبها في النهاية. لم يكن من أجل لا شيء أن Petipa كانت تعتبر سيدة الاختلافات الأنثوية. في Sleeping Beauty ، هذه صور راقصة لجنيات جيدة. حسب التقاليد ، الصور الذكورية ، باستثناء الطائر الأزرق ، أقل إثارة للإعجاب. لم يعتبر مصمم الرقصات أنه من الضروري ، على سبيل المثال ، إعطاء الخاطبين في Aurora أي خصائص رقص ، باستثناء دعم الأميرة المرغوبة. بشكل عام ، يُطلق على "الجمال النائم" لـ Petipa - Tchaikovsky "موسوعة الرقص الكلاسيكي".

استمرت الحياة المسرحية للمسرحية في مسرح ماريانسكي بنشاط في القرن العشرين. في عام 1914 تقرر استبدال السينوغرافيا الأصلية ، وعهد إلى الفنان الشهير كونستانتين كوروفين. في عام 1922/23 ، عندما كان من الضروري "إصلاح" الباليه بعد سنوات الثورة المضطربة ، تم إجراء تغييرات بالفعل على تصميم الرقصات. في الفصل الثاني ، أعاد فيودور لوبوخوف الاستراحة السمفونية ، رقصات محكمة مؤلفة على البحث الذي فاته بيتيبا ، وحررت اللوحة "الحلم" بعض مشاهد الفصل الأخير. ظهر كل هذا تقريبًا لاحقًا على أنه لا ينفصل عن تصميم رقص بيتيبا.

في سنوات ما بعد الحرب ، بدا أن روعة الجمال النائم قد تلاشت. في عام 1952 ، أجرى كونستانتين سيرجيف تصويراً رئيسياً للرقص ومراجعة المخرج للباليه القديم ، "بهدف الكشف الكامل والعميق عن المفهوم الأيديولوجي والفني للملحن والمخرج". أصبحت صور Lilac Fairy ، التي انفصلت عن حذاء بكعب عالٍ وعصا سحرية ، و Desire ، التي تلقت اختلافات جديدة في العملين الثاني والثالث ، أكثر رقصًا. تم إعادة تنظيم بعض الأرقام: مدخل الجنيات في المقدمة ، فاراندولي الفصل الثاني ، موكب الشخصيات وسداسية الجنيات في الفصل الأخير. أثار مشهد Simon Virsaladze الأنيق وأزياءه الإعجاب.

في عام 1999 ، قرر مسرح مارينسكي فكرة تبدو مجنونة - لإعادة بناء "الجمال النائم" لنموذج عام 1890. بحلول هذا الوقت ، أصبحت مجموعة المدير السابق لمسرح مارينسكي السابق للثورة نيكولاي سيرجيف ، المخزنة الآن في جامعة هارفارد ، متاحة. كتب سيرجي فيخاريف ، مصمم الرقصات ومدير إعادة الإعمار: "عندما تعرفت على تسجيلات نيكولاي سيرجييف ، أصبح من الواضح أنه يمكن استعادة The Sleeping Beauty في أقرب وقت ممكن من أصل Petipa ... والأهم من ذلك - مجموعات الرقص. .. ".

تم ترميم المشهد والأزياء بناءً على مواد من متاحف سانت بطرسبرغ. تبين أن العرض كان ساطعًا بشكل احتفالي ، "وليمة كبيرة" حقيقية للعيون ، ولكنه متناقض إلى حد ما.

بدأ تاريخ المسرح للجمال النائم في الخارج عام 1921 في لندن. قرر دياجيليف أن يُظهر لأوروبا نموذجًا لمدرسة بطرسبورغ القديمة التي شكلت أساس فرقته. تم تكليف المشاهد والأزياء (أكثر من 100!) للإنتاج الفاخر من قبل Lev Bakst الشهير. صحيح أن دياجليف تعامل مع أعمال تشايكوفسكي وبيتيبا بطريقته الخاصة. لقد حذف من النتيجة كل ما بدا مملًا بالنسبة له وأكمله بموسيقى أخرى من نفس الملحن. طلب من إيغور سترافينسكي إعادة تنظيم شيء ما.

أظهر نيكولاي سيرجيف تصميم الرقصات للفرقة ، ولكن بعد ذلك أضافها برونيسلافا نيجينسكا بأرقام جديدة. أشهرهم - "رقصة الإيفان الثلاثة" - توج بتشتيت الحكايات الخيالية. وراقص العرض الأول ضيفة بتروغراد أولغا سبيسيفتسيفا والعرض الأول السابق لمسرح مارينسكي بيوتر فلاديميروف. دعا دياجيليف كارلوتا بريانزا ، أول مؤدي لحفلة أورورا في عام 1890 ، للعب دور كارابوس. الفرقة ، على الرغم من 105 أداء ، فشلت في تبرير النفقات الهائلة. أخذ المستثمر كل السينوغرافيا على حساب الدين ، وتلقى باكست أتعابه فقط من خلال المحكمة.

جاءت أوقات الباليه الكبيرة في الغرب لاحقًا. في الوقت الحاضر ، تمتلك معظم شركات الباليه الكبرى The Sleeping Beauty في مجموعتها في إصدارات مختلفة للغاية من المسرح والرقص.

أ. ديجين ، آي ستوبنيكوف

تاريخ الخلق

Vsevolozhsky (1835-1909) ، مدير المسارح الإمبراطورية ، أحد المعجبين بأعمال تشايكوفسكي ، الذي قدّر تقديراً عالياً سوان ليك ، حاول في عام 1886 إثارة اهتمام الملحن بموضوع باليه جديد. اقترح مؤامرات "أوندين" و "سالامبو". الملحن ، الذي كان يعمل في ذلك الوقت على أوبرا The Enchantress ، رفض على الفور سلامبو ، لكن أوندين اهتم به: تمت كتابة أوبرا مبكرة حول هذه المؤامرة ، ولم يكن تشايكوفسكي مترددًا في العودة إليها. حتى أنه طلب من الأخ موديست ، كاتب النصوص المعروف ، أن يتولى النص. ومع ذلك ، تم رفض النسخة التي قدمها تشايكوفسكي (1850-1916) من قبل إدارة المسرح ، واتقن فسيفولوجسكي فكرة أخرى - لإنشاء أداء رائع في أسلوب الباليه في ملعب لويس الرابع عشر مع رباعي من حكايات بيرولت الخيالية في تحويل الفعل الأخير. في 13 مايو 1888 ، كتب إلى تشايكوفسكي: "قررت أن أكتب نصًا نصيًا لـ" La belle au bous dormant "استنادًا إلى قصة خيالية كتبها Perrault. أريد أن أصنع مشهدًا بسيطًا بأسلوب لويس الرابع عشر. هنا يمكن أن يلعب الخيال الموسيقي ويمكنك تأليف الألحان بروح Lully و Bach و Rameau وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك. إذا كنت تحب الفكرة ، فلماذا لا تأخذ الموسيقى؟ في الفصل الأخير ، نحتاج إلى رباعي كل حكايات Perrault الخيالية - يجب أن يكون هناك قطة في جزمة ، وصبي بإصبع ، وسندريلا ، ولحية زرقاء ، إلخ. كتب السيناريو من قبله بالتعاون الوثيق مع M. Petipa (1818-1910) استنادًا إلى الحكاية الخيالية التي كتبها تشارلز بيرولت (1628-1697) "جمال الغابة النائمة" من مجموعته "حكايات مازر جوز ، أو حكايات. وحكايات الأخلاق الماضية مع التعاليم "(1697). بعد أن حصل عليها في النصف الثاني من شهر أغسطس ، كان تشايكوفسكي ، على حد قوله ، مفتونًا وسعيدًا. أجاب Vsevolozhsky: "إنه يناسبني تمامًا ، ولا أريد أي شيء أفضل من كتابة الموسيقى لهذا".

يتألف تشايكوفسكي بشغف. في 18 يناير 1889 ، أكمل الخطوط العريضة للمقدمة وفعلين ، كان العمل على الفصل الثالث في الربيع والصيف ، جزئيًا خلال الرحلة الطويلة التي قام بها الملحن على طول طريق باريس - مرسيليا - القسطنطينية - تفليس (تبليسي) ) - موسكو. في أغسطس ، كان قد أنهى بالفعل آلات الباليه ، والتي كانت تنتظر بفارغ الصبر في المسرح: كانت البروفات جارية بالفعل هناك. استمر عمل الملحن في تفاعل مستمر مع مصمم الرقصات العظيم ماريوس بيتيبا ، الذي شكل حقبة كاملة في تاريخ الباليه الروسي (خدم في روسيا من عام 1847 حتى وفاته). زود Petipa الملحن بخطة طلب مفصلة. نتيجة لذلك ، ظهر نوع جديد تمامًا من الباليه من حيث التجسيد الموسيقي ، بعيدًا عن التقليد الموسيقي والدرامي ، على الرغم من جماله من حيث الموسيقى ، بحيرة البجع. أصبحت The Sleeping Beauty سيمفونية موسيقية ورقصية حقيقية ، حيث يتم دمج الموسيقى والرقص في واحد.

كتب باحث الباليه الشهير في. - لكن كل واحدة عبرت عن أحد جوانب الفكرة العامة ، وبالتالي ، كجزء من سيمفونية ، لا يمكن تقديرها بالكامل إلا فيما يتعلق بالأفعال الأخرى. كرر العمل المسرحي لـ "الجميلة النائمة" خطة السيناريو ظاهريًا. ولكن بجانب ذروتها في الحبكة ، وفي الواقع ، ازدحمتهم ، نشأت قمم جديدة - العمل الموسيقي والرقص .... "الجمال النائم" هي إحدى الظواهر البارزة في تاريخ تصميم الرقصات العالمية في القرن التاسع عشر. يلخص هذا العمل ، وهو الأكثر كمالًا في عمل بيتيبا ، عمليات البحث الصعبة ، التي لم تكن ناجحة دائمًا ، ولكنها مستمرة لمصمم الرقصات في مجال سمفونية الباليه. إلى حد ما ، يلخص أيضًا المسار الكامل لفن الكوريغرافيا في القرن التاسع عشر ... "

أقيم العرض الأول لفيلم The Sleeping Beauty في مسرح سانت بطرسبرغ Mariinsky في 3 يناير (15) ، 1890. طوال القرن العشرين ، تم عرض الباليه أكثر من مرة على عدة مراحل ، وكان الأداء دائمًا يعتمد على تصميم رقص بيتيبا ، الذي أصبح كلاسيكيًا ، على الرغم من أن كل من مصممي الرقصات الذين تحولوا إلى The Sleeping Beauty جلبوا شيئًا من شخصيته.

موسيقى

على الرغم من حقيقة أن The Sleeping Beauty هي قصة خيالية فرنسية ، إلا أن موسيقاها ، بسبب عاطفتها العفوية وشعرتها الغنائية ، هي روسية بعمق. تتميز بالروحانية والرومانسية الخفيفة والوضوح والاحتفال. بحكم طبيعته ، فهو قريب من أحد جواهر أوبرا تشايكوفسكي - Iolante. استندت الموسيقى إلى المعارضة والتطور السمفوني لموضوعات ليلك وكارابوس كنقيضين للخير والشر.

يعد Grand Waltz of Act I واحدًا من ألمع الأرقام في الباليه. توضح بانوراما الفصل الثاني الموسيقية الشهيرة مسار القارب السحري. الفاصل الموسيقي ، الذي يربط بين المشهدين الأول والثاني من الفصل الثاني ، عبارة عن عزف منفرد على الكمان ، وهو ترنيمة لألحان الحب والأحلام الجميلة. يتم الرد على الصوت اللطيف للكمان بواسطة المزمار والقرن الإنجليزي. في الفصل الثالث ، يعتبر Pas de deux of Aurora and the Prince أداجيو رائعًا يبدو مثل تأليه الحب.

ميخيفا

الظروف التي صاحبت إنتاج "بحيرة البجع" لا يمكن أن تساعد ولكن كان لها تأثير التبريد على تشايكوفسكي. بعد ثلاثة عشر عامًا فقط ، تحول مرة أخرى إلى نوع الباليه ، بعد أن تلقى أمرًا بتأليف موسيقى الباليه The Sleeping Beauty استنادًا إلى قصة Perrault الخيالية للإنتاج في مسرح Mariinsky. تم إنشاء الباليه الجديد في ظروف مختلفة تمامًا. بحلول نهاية الثمانينيات ، حقق تشايكوفسكي ، الذي كان في فترة النضج الإبداعي الأعلى ، اعترافًا عالميًا في وطنه وفي عدد من البلدان الأجنبية كواحد من أبرز الملحنين الروس. دفع النجاح الذي حظي به العديد من أعماله على مسرح الحفلات الموسيقية وفي الأوبرا ، مدير المسارح الإمبراطورية ، آي إيه. من الألوان. أبدت فسيفولوجسكي اهتمامًا خاصًا بمستوى العروض المسرحية لأكبر مسرح حضري ، وأرادت إبهار الجمهور بالحداثة والذكاء في The Sleeping Beauty ، متجاوزًا أي شيء يمكن أن تراه من قبل. لهذا الغرض ، لم تكن موسيقى الباليه العادية مناسبة وكانت هناك حاجة إلى مشاركة مؤلف موسيقي بمقياس تشايكوفسكي.

كان لدى بطرسبرغ باليه فرقة قوية برئاسة أحد أبرز مصممي الرقصات في القرن التاسع عشر ، ماريوس بيتيبا. ممثل المدرسة الكلاسيكية ، وليس عرضة لأي ابتكارات جريئة ، لم يكن فقط سيدًا لامعًا يتمتع بخيال رائع وذوق دقيق ، بل كان أيضًا فنانًا مدروسًا ومثيرًا للاهتمام. كتب الباحث أن "إحدى مزايا بيتيبا العظيمة كانت رغبته في العودة إلى الرقص الكلاسيكي ، على الأقل الحبكات الأولى ، وقدرته التعبيرية السابقة وثرائه النفسي ، وربما تكون هذه هي الخاصية الأكثر قيمة للباليه القديم ، منذ فترة طويلة. قبل تخفيضها إلى لا شيء ".

كتب تشايكوفسكي موسيقى The Sleeping Beauty بالتعاون الوثيق مع كاتب السيناريو والمخرج Petipa ، الذي استفاد من رغبات Vsevolozhsky العامة ، ووضع خطة باليه مفصلة تشير إلى طبيعة وكمية (حجم وعدد الحانات) من الموسيقى لكل رقم فردي. . حاول تشايكوفسكي أن يأخذ في الاعتبار جميع التعليمات الواردة في خطة بيتيبا بأقصى قدر من الدقة ، لكنه في الوقت نفسه لم يلب فقط رغبات مدير المسرح ومصمم الرقصات ، بل قام بتفسير الحبكة بشكل مستقل ، وخلق عملاً شاملاً داخليًا كاملًا متخللًا مع وحدة واستمرارية التطور السمفوني. في بعض الأحيان كان الملحن يخالف نوايا كتّاب السيناريو. تخيل Vsevolozhsky موسيقى The Sleeping Beauty كأسلوب أنيق في روح القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر. مخاطبًا تشايكوفسكي باقتراح لتولي هذا العمل ، كتب: "هنا يمكن للخيال الموسيقي أن يندلع ويؤلف ألحانًا بروح Lully و Bach و Rameau وما إلى ذلك." ومع ذلك ، لا يلجأ تشايكوفسكي إلى مثل هذا الأسلوب إلا في بضع حلقات منفصلة ، ولكن بشكل عام تتميز موسيقاه بالثراء الاستثنائي ، والامتلاء والسطوع في الألوان ، وذلك باستخدام كل ثروات الانسجام والكتابة الأوركسترالية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

غالبًا ما قاده الفكر الإبداعي للعازف السمفوني إلى مثل هذا التوسع في الحجم والتعقيد في النسيج الذي حير مصمم الرقصات ، الذي لم يكن معتادًا على مثل هذه الأشكال الموسيقية المتطورة ومثل هذه الدرجة من "التكثيف" للمادة. يشهد عدد من شهود العيان على الصعوبات التي واجهتها بيتيبا في الحصول على المقطوعات الموسيقية النهائية من تشايكوفسكي. ("خلقت موسيقى تشايكوفسكي صعوبات كبيرة لبيتيبا" ، كتب أحد كتاب المذكرات. "لقد اعتاد العمل مع مؤلفي الباليه المتفرغين - جدي بوني ومينكوس ، الذين كانوا مستعدين لتغيير موسيقى أرقام معينة إلى ما لا نهاية<...>لذلك ، كان من الصعب جدًا على Petipa العمل على Sleeping Beauty. اعترف لي بهذا).. نوسيلوف ، يلاحظ أن "بيتيبا" "كان أعظم معلم في تأليف رقصات الباليه لموسيقى غير راقصة ، لكنه لم يكن مضطرًا بعد إلى التعامل مع الكشف عن الأفكار والصور المضمنة في السمفونية بوسائل الرقص." لذلك ، مع كل تألق الإنتاج ، الذي قام به مصمم الرقصات الموقر ، لم تكشف حتى الآن عن درجات تشايكوفسكي بكل عمق وأهمية محتواه.

بالنسبة إلى Petipa ، كان The Sleeping Beauty عملًا رقصيًا من الحكايات الخيالية ، مما جعل من الممكن الكشف عن بانوراما واسعة ملونة من الصور والصور التي تأسر الخيال ، لإظهار كل ثراء وسائل الرقص الكلاسيكي والمميز. من ناحية أخرى ، احتاج تشايكوفسكي إلى الدافع الرئيسي ، وهو فكرة توجيهية توحد كل هذه السلسلة المتنوعة من المشاهد والحلقات. وجد لاروش أساسًا أسطوريًا في القصة الخيالية حول الجمال النائم ، والتي تنتشر بين العديد من الشعوب - "أحد تجسيدات الأرض التي لا تعد ولا تحصى ، يستريح في الشتاء ويستيقظ من قبلة الربيع". تم التعبير عن فكرة مماثلة من قبل مفتش مسارح سانت بطرسبرغ ، V.P. Pogozhev ، في رسالة إلى تشايكوفسكي بتاريخ 24 سبتمبر 1888 ، عندما كانت فكرة The Sleeping Beauty تنضج فقط مع المؤلف: الرأي ناجح جدا. النوم والاستيقاظ (الشتاء والربيع) - قماش رائع لصورة موسيقية. ربما تبين أن هذه الكلمات كانت تلميحًا لتشايكوفسكي إلى حد ما وعززت قراره بكتابة الموسيقى على حبكة لم يعجبه كثيرًا في البداية: الشتاء والربيع ، والنوم والصحوة ، والحياة والموت - غالبًا ما تتلاقى هذه التناقضات في الفن الشعبي وقابلة للتبادل. مثل هذا الفهم للمخطط جعل من الممكن ربطها بالمشاكل الرئيسية لعمل تشايكوفسكي.

تجسد صور الجنية الشريرة Carabosse والجنية الجميلة Lilac المبادئ العدائية في The Sleeping Beauty ، والتي يحدد صراعها كلاً من الدورة الأبدية في الطبيعة ومصير الحياة البشرية. كلاهما يتميز بموضوعات موسيقية ثابتة ، والتي تتلقى تطورًا سمفونيًا واسعًا في الباليه. هذين الموضوعين في تناقض حاد. يتميز موضوع الجنية Carabosse بالحدة والنمط "الشائك" والتنافر التوافقي والتنقل للخطة اللونية. (يلفت Asafiev الانتباه إلى "طريقة خلط الألوان اللونية" التي استخدمها هنا تشايكوفسكي ، والتي وجدها جلينكا في مشهد رحلة تشيرنومور من روسلان وليودميلا.).

يُصوَّر Lilac Fairy من خلال لحن رخيم سلس غير متسرع من نوع الباركارول مع مرافقة نابضة بشكل متساوٍ ، مما يثير إحساسًا بسلام هادئ واضح.

على عكس موضوع Carabosse المتغير بمهارة ، فإنه يحتفظ بثبات بنمطه اللحني ويخضع فقط لتغييرات نسيجية خارجية.

العقدة الدرامية ومراكز تشابك قوى التمثيل الرئيسية هي نهائيات المقدمة والفصل الأول ، بالإضافة إلى الصورة الكبيرة لجنية ليلك والأمير في الفصل الثاني. إن الظهور غير المتوقع للجنية Carabosse في مقدمة الاحتفال بتعميد المولود الجديد الأميرة أورورا وتوقعها المشؤوم حول النوم الأبدي للأميرة يسبب ارتباكًا عامًا. في هذا المشهد ، تم تطوير موضوع Carabosse على نطاق واسع ، مع الأخذ في الاعتبار الخطوط العريضة الغريبة ؛ تضفي الأصوات المتشنجة لآلات النفخ الخشبية نكهة خاصة صلبة باردة مميتة. ولكن بعد ذلك ، يظهر موضوع خفيف وعاطفي ساحر لجنية ليلك ؛ تقول إن الحلم لن يدوم إلى الأبد ، وستستيقظ أورورا من قبلة الأمير الوسيم. تنتهي المقدمة بصوت منتصر لهذا الموضوع ، حيث يتم نسج أجزاء منفصلة فقط من موضوع Carabosse ، تاركة القصر في حالة غضب.

خاتمة الفصل الأول أكثر دراماتيكية ، حيث تصطدم مرة أخرى قوى الخير والشر ، التي تجسدها جنيتان قويتان. مباشرة قبل النهاية هي رقصة أورورا ، بالفعل جمال شاب ، يبحث الفرسان النبلاء عن أيديهم. رقصة رشيقة ومغازلة بعض الشيء (تم تحديده في النتيجة باسم Aurora Variation رقم 8 ج.)يبدأ في حركة رقصة الفالس على مهل ، لكنه يصبح تدريجياً أسرع وأسرع. عند ملاحظة امرأة عجوز ذات مغزل ، تمسك أورورا بها وخز إصبعها عن طريق الخطأ: لقد تحقق التنبؤ الهائل: أورورا تدور في حالة من اليأس والنزيف ("رأس دانسي" - رقصة مذهلة أو رقصة جنون) ، وأخيراً ، يسقط ميتا. في هذه اللحظة ، يتردد صدى موضوع Carabosse بشكل خطير على القرون والترومبون في زيادة إيقاعية (يلفت الانتباه إلى تشابه هذا المتغير مع بداية التطور في الحركة الأولى من السيمفونية السادسة.),

معربا عن انتصار وابتهاج الساحرة الشريرة. يهدأ الرعب واليأس لدى جميع الحاضرين عندما تظهر Lilac Fairy ، مصحوبة بفكرتها المهيمنة في نفس المفتاح السميك والمشرق من E major ، حيث يتم تحديدها في مقدمة الأوركسترالية ونهايتها. مع موجة من العصا السحرية ، تغرق الجنية الجميع في نوم عميق ، وتبدو "أوتار النوم" قوية ومليئة بالسيطرة في الأوركسترا ، وهي ليست أكثر من نسخة خفيفة من موضوع Carabosse الخيالي.

الفصل الثاني ، الذي يتألف من مشهدين ، هو سلسلة ملحومة بإحكام من الرقص ومشاهد التمثيل الإيمائي التي تمر مباشرة أحدهما إلى الآخر. يسود هنا جو من الخير والحب والفرح - يتربص الشر ، ويذكر نفسه في بعض الأحيان فقط ، وبنهاية العمل يتم هزيمته تمامًا. بعد مشاهد التحريف الأولى للصيد والألعاب والرقصات للأمير ديزاير وبلاطه ، يبدو أن نوعًا من الضوء السحري قد انتشر على المسرح ، مما أدى إلى مسافة غامضة غير معروفة. من اللحظة التي تظهر فيها Lilac Fairy ، يتغير لون الموسيقى ، ويصبح متلألئًا إلى أجل غير مسمى ، رائع - توقظ تعطشًا للحب في الأمير وتظهر له رؤية أورورا. Adagio of Aurora و Desiree الغنائي مع التشيلو المنفرد المنفرد ، مشهد مناشدة الأمير الحماسة لتعريفه بالجمال ، بانوراما رحلة Desiree والجنيات التي تبحر على متن قارب إلى المملكة المسحورة ، وأخيراً ، صورة الحلم ، رائعة لدقة الكتابة الأوركسترالية - هذه هي أهم معاقل كل شيء في هذا الامتداد الكبير من الحركة (تحتوي النتيجة أيضًا على استراحة أوركسترالية مع كمان كبير منفرد ، يربط بين مشهدي الفصل الثاني ، ولكن هذا عادةً ما يتم حذفه أثناء أداء الباليه. وفي الوقت نفسه ، هذه الاستراحة مهمة لتطوير الحركة الداخلية: موضوع غنائي معبر قريب من موضوع الحب لملكة البستوني ، يعبر عن قوة شغف الأمير ، مما يضطره لكسر كل العقبات والمخاطر للجمال الذي أسرته.). مرة أخرى ، ولكن بهدوء ، صوت "أوتار النوم" من آلات النفخ الخشبية ، يتم سماع شظايا من موضوعات جنية Carabosse و Lilac Fairy ، وكل هذا يبدو وكأنه يكتنفه ضباب خفيف وشفاف. قبلة الأمير ، التي تشق طريقها عبر الضباب والغابات الكثيفة للغابة ، توقظ أورورا من سبات طويل: الحب والشجاعة يهزمان تعويذة السحر الشريرة (تتميز لحظة "كسر التعويذة" بضربة توم توم - الوحيدة في النتيجة بأكملها).. هذا ، في جوهره ، ينهي تطور الحركة - الفصل الثالث الأخير (حفل زفاف Aurora و Desiree) هو انحراف فاخر كبير.

يتم الجمع بين وحدة وسلامة المفهوم السمفوني في The Sleeping Beauty مع ثراء غير عادي ومجموعة متنوعة من أشكال الرقص. في كل حركة نجد نوعًا من عرض الرقصات التي تخلق خلفية ملونة لتكشف عن الحبكة الدرامية. يتم دمج الرقصات المنفصلة في هياكل أكبر وفقًا لمبدأ التباين الإيقاعي والتعبري ، وتشكل أشكالًا دورية من نوع الجناح. في حد ذاته ، لم يكن هذا المبدأ جديدًا على الباليه الكلاسيكي ، ولكن في The Sleeping Beauty ، تخلى مصمم الرقصات والملحن عن صيغ الرقص العامة غير الشخصية التي لا علاقة لها بموقف معين ، وبالتالي يمكن نقلها بسهولة من عمل إلى آخر: يتم التقاط صورة مميزة من الرقصات. هذه هي الاختلافات في الجنيات في المقدمة ، والرقص الريفي و "رقصة الفالس للمصالحة" في الفصل الأول ، مجموعة من الرقصات القديمة (مينوت ، جافوت ، فاراندول) في الفصل الثاني ، والفصل الثالث بأكمله تقريبًا - هذا ، وفقًا لتعريف أسافييف ، "عطلة تتكشف باستمرار في رقصتها المزهرة السحرية."

هناك عدد من المشاهد المميزة المصغرة الرائعة التي تظهر فيها شخصيات مألوفة من حكايات بيرولت الخيالية. من الروائع الحقيقية لمهارات الرسم الصوتي الرائعة حلقات مثل "Puss in Boots and a White Cat" مع "مواء" المزمار والباسون ، "الطائر الأزرق والأميرة فلورينا" ، حيث "الفيضانات" من الفلوت والكلارينيت تخلق وهم غناء بعض الطيور الغريبة غير المسبوقة ، "ذات الرداء الأحمر والذئب" ، في الموسيقى التي يمكن للمرء أن يسمع فيها خطوات خجولة لفتاة صغيرة ، وتتحول إلى جري متسرع ، وزئير ذئب هائل (تيرات الكمان والتشيلو). في نهاية الفصل الثالث ، بعد انتهاء المسيرة الاحتفالية لشخصيات القصص الخيالية ، تعود الشخصيات الرئيسية أورورا وديزاير إلى الظهور. صوتهم Adagio (متبوعًا بالتغيرات السريعة الإلزامية) يبدو خفيفًا ، حتى منتصرًا ، معبرًا عن الفرح والامتلاء بالسعادة المحققة.

أصبح العرض الأول لفيلم The Sleeping Beauty في مسرح Mariinsky في 3 يناير 1890 حدثًا في الحياة الفنية للعاصمة الروسية. على الرغم من الهجمات المعتادة للنقد المحافظ ، كانت حداثة الظاهرة وحجمها واضحين للجميع. تقييمًا لموسيقى الباليه ، وضعها لاروش على قدم المساواة مع أفضل أعمال تشايكوفسكي باعتبارها "أعلى نقطة وصلت إليها مدرسة جلينكا حتى الآن ، وهي النقطة التي بدأت فيها المدرسة بالفعل في تحرير نفسها من غلينكا و فتح آفاق جديدة، لا يزال غير مفسر ".

إن الابتعاد عن الكليشيهات المعتادة ، وغرابة الأداء الذي قدم نفسه لآذانهم وأعينهم ، أثار قلق فتيات الباليه ، الذين انتقدوا إنتاج The Sleeping Beauty بالضبط من هذا الموقف. في الوقت نفسه ، أثار باليه تشايكوفسكي رد فعل متحمسًا من شخصيات جيل الشباب ، الذين كانوا متجهين في المستقبل القريب إلى جلب تيار جديد منعش للفن الروسي. كان Young A.N Benois ، بعد أن زار أحد العروض الأولى لـ The Sleeping Beauty ، مسرورًا بشكل خاص بموسيقى تشايكوفسكي ، حيث وجد فيها " نفس الشيء، ما أنا دائما تنتظر بطريقة أو بأخرى"،" شيء قريب بلا حدود ، عزيزي ، شيء يمكن أن أسميه موسيقاي. " كتب: "الإعجاب بالجمال النائم" ، كما كتب بالفعل في سنواته المتدهورة ، "أعادني بشكل عام إلى رقص الباليه ، الذي هدأت منه ، وبهذا الشغف الذي أشعلته أصبت جميع أصدقائي ، الذين أصبحوا تدريجياً" مهووسين بالباليه الحقيقيين " . وهكذا ، تم إنشاء أحد الشروط الرئيسية التي دفعتنا بأنفسنا في غضون سنوات قليلة إلى النشاط في نفس المجال ، وهذا النشاط حقق لنا نجاحًا عالميًا.

اعتراف أحد أقرب شركاء S.P. Diaghilev في تنظيم المواسم الروسية في باريس ، والذي تعاون بشكل مباشر مع Stravinsky وغيره من الملحنين من نفس الدائرة ، هو دليل مقنع على الدور البارز الذي لعبته The Sleeping Beauty في تجديد مسرح الباليه في مطلع القرن التاسع عشر والقرن العشرين.

باليه رائع في ثلاثة أعمال
مؤلف كتاب النص (استنادًا إلى القصة الخيالية التي تحمل نفس الاسم من تأليف C. Perrault) ومصمم الرقصات M. Petipa. العرض الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 3 يناير 1890
الشخصيات
فلورستان الرابع عشر. ملكة. الأميرة أورورا ، ابنتهما. الأمير فلور دي بوا ، الأمير شيري ، الأمير تشارماند ، الأمير فورتوني هم المتنافسون على يد أورورا. كاتالابوت ، كبير الخدم لملك فلورستان. برنس ديزاير. جاليفرون ، معلمه. الجنيات الطيبة: ليلك فيري ، كانديد فيري ، فلور دي فارين فيري ، فيري
فيولانت ، جنية الكناري ، جنية التنقل. الجنية كارابوس. السيدات ، اللوردات ، الصفحات ، الصيادون ، الصيادون ، الحراس الشخصيون ، الأتباع. أرواح من حاشية الجنيات وغيرها.
مقدمة
صورة واحدة. تعميد الأميرة أورورا.
القاعة الرئيسية في قلعة الملك فلورستان الرابع عشر. على اليمين يوجد ارتفاع للملك والملكة والجنيات - عرابين الأميرة أورورا. في الأعماق - الباب
من الرواق.
السيدات والسادة يقفون في مجموعات في الصالة بانتظار ظهور الملك والملكة. يشير مضيفو المهرجان إلى كل مكان له ، ويطلبون منه التقيد الصارم بالترتيب المخطط له خلال حفل التهنئة و
يعبرون عن رغباتهم للملك والملكة وكذلك الجنيات المؤثرة المدعوين إلى العيد كالعرابين.
يقوم Catalabutte ، المحاط بالحاشية ، بفحص قائمة الجنيات الذين تم إرسال الدعوات إليهم. كل شيء يتم بالطريقة التي يريدها الملك. كل شيء جاهز للعطلة - يمكن للملك والملكة دخول القاعة الأمامية ؛ يتم تجميع الفناء بأكمله ، وهم ينتظرون ظهور الجنيات في أي لحظة.
ضجة. أدخل الملك والملكة ، تسبقه الصفحات ، تليها المربيات والممرضات المبتلات للأميرة أورورا ، حاملين مهدًا ينام فيه الطفل الملكي.
بالكاد اتخذ الملك والملكة مكانهما على المنصة على جانبي المهد ، عندما أعلن المضيفون أن الجنيات قد وصلت.
ظهور الجنيات. تدخل الجنيات Candide و Farin و Violante و Canary Fairy و Breadcrumbs Fairy إلى القاعة أولاً. يقف الملك والملكة لمقابلتهما و
مدعوون للصعود إلى القمة.
تظهر جنية ليلك - العرابة الرئيسية للأميرة أورورا. إنها محاطة بحاشيتها - أرواح طيبة تحمل معجبين كبارًا ،
البخور ودعم قطار سيدتهم.
عند لافتة من كاتالابوت ، تظهر الصفحات والعذارى يحملن هدايا على وسائد الديباج التي أعدها الملك لعراب ابنته.
بعد أن شكلوا مجموعات جميلة ، يشيرون إلى كل جنية الهدايا المخصصة لها.
تنزل الجنيات من المنصة لتقديم الهدايا بدورها إلى حبتهم.
لقد حان دور Lilac Fairy ، ولكن بمجرد أن تريد الذهاب إلى المهد لتقديم هديتها إلى Aurora ، تسمع ضوضاء عالية في الردهة.
يتم تشغيل صفحة لإعلام كاتالابوت بوصول جنية جديدة ، تم نسيانها لدعوتها إلى العيد ، وهي على أبواب القلعة. هذه هي الجنية Carabosse ، الأقوى والأكثر شرًا في البلاد.
Catalabutte مرتبك. كيف يمكن أن ينسى ذلك - هو ، الدقة نفسها! كل ذلك يرتجف ، يقترب كبير الخدم من الملك ويعترف بذنبه.
الملك والملكة قلقون جدا. يمكن أن تتسبب إشراف كبير الخدم في مصيبة كبيرة وتؤثر على مصير ابنتهما العزيزة. تبدو الجنيات أيضًا قلقة.
يظهر Carabosse في عربة تجرها ستة جرذان كبيرة. ترافقها صفحات قبيحة ترتدي ملابس سخيفة. الملك والملكة يتوسلان الجنية
سامح كاتالابوت المنسي. إنهم مستعدون لإخضاعه لأي عقوبة يتنازل عنها كارابوس للإشارة إليها. Catalabutte ، ليس على قيد الحياة ولا
ميتًا ، يرمي نفسه عند أقدام جنية شريرة - دعها تنقذ حياته ، وهو على استعداد لخدمتها بأمانة حتى نهاية أيامه.
يضحك Carabosse بشكل شرير ويسلي نفسه عن طريق تمزيق شعر Catalabutte وإلقائه على الفئران التي تلتهمه على الفور. سرعان ما يصبح رأس كاتالابوت أصلعًا.
- أنا لست عرابة أورورا ، - تقول كارابوس ، - لكن ما زلت أريد أن أقدم لها هديتي.
تقنع الجنيات الطيبة Carabosse بالتسامح مع الذنب اللاإرادي للخادم ، وتتوسل إليه ألا يسمم سعادة أفضل الملوك ، ولكن رداً على ذلك ، تضحك Carabosse فقط بغضب ، وحوش صفحتها وحتى الفئران تضحك معها. الجنيات الطيبة تبتعد عن أختها بسخط.
- هدايا العرابين الستة للأميرة أورورا - كما تقول كارابوس - ستساعدها على أن تصبح أجمل أميرة وأكثرها جاذبية وذكاءً في العالم بأسره. ولكن حتى لا يطغى شيء على سعادتها - ترى كم أنا لطيف - في المرة الأولى التي وخزت فيها الأميرة إصبعها أو يدها ، سوف تغفو ، وسيكون هذا الحلم أبديًا.
الملك والملكة وجميع الحاشية مرعوبون.
يمد Carabosse عصاه السحرية إلى المهد وينطق تعاويذ سحرية. ثم ، فرحة لأنها تمكنت من خداع أخواتها ، الجنيات الطيبة ، انفجرت في الضحك. تفرح حاشية كارابوس بلا حسيب ولا رقيب.
ولكن بعد ذلك ، غادرت Lilac Fairy ، التي لم يكن لديها الوقت بعد لتقديم الهدايا إلى ابنتها الحبيبة ووقفت دون أن يلاحظها أحد خلف مهد أورورا ، ملجأها. كارابوس
ينظر إليها بالكفر والغضب.
الجنية الطيبة تميل فوق المهد.
"نعم ، سوف تغفو ، يا صغيرتي أورورا ، كما كانت تتمنى أختنا كارابوس" ، قالت جنية ليلك ، ولكن ليس بالنوم الأبدي. سيأتي اليوم - وسيظهر الأمير الذي وقع في حب جمالك ، سيقبلك ، وستستيقظ من نوم طويل لتصبح صديقة الأمير وتعيش في سعادة وفرح.
غاضبة ، تدخل كارابوس عربتها وتختفي. تتجمع الجنيات الطيبة حول المهد ، كما لو كانت تحمي حبتهم من أخت شريرة.
فعل واحد
الصورة الثانية. أربعة خاطبين للأميرة أورورا.
منتزه قلعة فلورستان الرابع عشر. على يمين الجمهور يوجد مدخل القلعة ، والطوابق الأولى منها مخفية خلف أوراق الشجر. في منتصف المسرح - الرخام
نافورة على طراز القرن السابع عشر.
أورورا يبلغ من العمر عشرين عامًا. فلورستان ، عندما رأى أن تنبؤات الجنية Carabosse لا تتحقق ، فهو مليء بالبهجة. Catalabutte - شعره كذلك
لم يكبر ، وهو يرتدي باروكة شعر مستعار مضحك - سيقوم بتغريم العديد من القرويين الذين جلسوا بالتطريز أمام القلعة. هو يشير
إلى إعلان يفيد بحظر استخدام الإبر أو إبر الحياكة في مقاطعة مائة فرسخ من المقر الملكي. يأمر الخادم الشخصي بأخذهم تحت الحراسة إلى السجن.
يظهر الملك والملكة على شرفة القلعة. يرافقهم أربعة أمراء - متنافسون على يد أورورا. الملك يسأل ماذا
تم ارتكاب الجريمة من قبل القرويين الذين تم نقلهم إلى السجن. يذكر كاتالابوت سبب الاعتقال ويقدم أدلة مادية. الملك والملكة مرعوبون:
"آمل أن يعاقبوا بقسوة على جريمتهم ، وألا يروا ضوء النهار أبدًا.
الأمراء شارمان ، شيري ، فلور دي بوا وفورتوني يطالبون بالرحمة على المذنبين. لن تذرف دمعة واحدة في مملكة فلورستان في اليوم
الذكرى العشرون لأورورا. الملك يسمح لنفسه أن يقتنع. يغفر القرويون ، لكن الإبرة سيحرقها الجلاد في الميدان.
يبتهج الجميع. تبدأ رقصات القرية والرقصات المستديرة. يعيش الملك فلورستان! تحيا الأميرة أورورا!
لم ير الأمراء الأربعة الأميرة أورورا من قبل ، لكن لكل منهم ميدالية عليها صورة لابنة الملك. تنشغل كل أمير برغبة عاطفية في أن تحبها ، ويعبرون عن هذه الرغبة لفلورستان والملكة. يجيبون بأنهم يمنحون ابنتهم الحرية الكاملة والحق في الاختيار. كل من تحبه سيكون صهرهم ووريثهم للمملكة.
يظهر أورورا. ركضت برفقة سيدات في الانتظار يحملن باقات وأكاليل الزهور. صُدم الأمراء الأربعة بجمالها. كل واحد يحاول
مثلها. لكن أورورا لا تحبذ أحدا. رقصت محاطة بمعجبيها.
يتبع مشهد التنافس بين الأمراء وغنج أورورا.

يقنع الملك والملكة ابنتهما باختيار يدها لأحد المتنافسين.

ما زلت شابًا ، - يجيب أورورا ، - دعني أستمتع بالحياة والحرية.
"افعل ما يحلو لك ، لكن تذكر أن مصالح المملكة تتطلب منك الزواج ومنح البلد وريثًا. لا نتوقف عن القلق ، عند التفكير في تنبؤات Carabosse.
- اهدأ يا أبي. لكي يتحقق توقعها ، أحتاج إلى وخز يدي أو إصبعي. لكن بعد كل شيء ، لم أحمل أبدًا إبرة أو إبرة حياكة في يدي ؛ أنا أغني ، أرقص ، أستمتع ، لكني لا أعمل أبدًا.
أربعة أمراء يحيطون بأورورا ، يتوسلون إليها أن ترقص أمامهم ، لأنهم سمعوا أنه لا توجد فتاة في العالم أكثر رشاقة من أميرة.
أورورا تمنح رغبتها عن طيب خاطر. ترقص على أنغام العود والكمان التي تعزفها السيدات في الانتظار والصفحات.
يتناوب الأمراء الأربعة على الاقتراب من الأميرة للتعبير عن فرحتهم وجذب انتباهها. تصبح الرقصة أكثر رشاقة وحيوية. لا
الأمراء فقط - تعجب بها المحكمة بأكملها ؛ سكان المدينة والقرى المحيطة - كبارًا وصغارًا - يتبعونها بفضول في كل خطوة. الكل فى
مسرور. تبدأ الرقصة العامة. فجأة ، لاحظت أورورا امرأة عجوز تجلس على عجلة الغزل والمغزل ويبدو أنها تقرب وقت خطواتها الخفيفة.
تمسك أورورا بالمغزل ، وهي تلوح به الآن مثل الصولجان ، وهي الآن تقلد عمل الغزال ، وتسبب فرحة جديدة لمعجبيها الأربعة. لكن فجأة توقفت الرقصة - نظرت الأميرة إلى يدها ، مثقوبة بمغزل وملطخة بالدماء. إلى جانب رعبها ، لم تعد ترقص ، لكنها تندفع وكأنها في نوبة جنون. تندفع في اتجاه ، ثم في الاتجاه الآخر ، وتسقط في النهاية ميتة. الملك و الملكة
يندفعون إلى ابنتهم الحبيبة ، ورؤية يدا ملطخة بالدماء ، يفهمون المقياس الكامل لسوء الحظ. ثم تخلت المرأة العجوز ذات العجلة الدوارة فجأة عن العباءة التي تغطيها ، ويتعرف الجميع على الجنية Carabosse. تضحك على يأس فلورستان والملكة. يسحب الأمراء الأربعة سيوفهم من غمدهم ويسارعون لضرب الجنية معهم ، لكن كارابوس بضحك جهنمي يختفي في زوبعة من النار والدخان. الأمراء وحاشيتهم يفرون في رعب. في هذه اللحظة ، في أعماق المسرح ، تبدأ النافورة في التوهج بالضوء السحري ، ومن بين النفاثات النابضة تظهر Lilac Fairy.
- خذي الراحة ، - تقول الجنية للوالدين المحطومين ، - الأميرة تنام وستنام مائة عام. ولكن حتى لا يزعجك شيء من سعادتها عند الاستيقاظ ، ستنام معها. عندما تستيقظ ، ستستيقظ أيضًا. العودة إلى القلعة. أنا سوف حمايتك.
توضع الأميرة النائمة على نقالة وتُحمل بعيدًا. يتبعها الملك والملكة ورؤساء البلاط.
ينحني كبار السن والصفحات والحراس الشخصيون منخفضًا قبل اقتراب الموكب منهم. تشير الجنية بعصاها السحرية إلى القلعة. وفجأة تحول الناس الواقفون على الرواق وعلى الدرج إلى حجر. كل شيء ينام ، حتى الزهور ، حتى الماء في النافورة. فجأة نمت اللبلاب والزواحف لإخفاء القلعة والناس النائمين عن الأنظار. الأشجار والغابات الكثيفة من الليلك ، التي ارتفعت على موجة يد جنية قوية ، تحول الحديقة الملكية إلى غابة لا يمكن اختراقها. تتجمع الأرواح من حاشيتها حول Lilac Fairy. تأمرهم الجنية بالتأكد من عدم اقتراب أي شخص خارجي من القلعة وإزعاج سلام حيوانها الأليف.
العمل الثاني
الصورة الثالثة.مطاردة الأمير ديزاير.
في الجزء الخلفي من المسرح ، على خلفية غابة كثيفة ، رياح نهر واسعة. على يمين الجمهور صخرة مغطاة بالنباتات. تضيء الشمس المبهجة هذا
المناظر الطبيعيه.
يرتفع الستار ، ولا أحد على المسرح. تسمع أصوات أبواق الصيد. هذا هو بحث برنس ديزاير عن الذئاب والوشق في الغابات المجاورة. يظهر
يوجد الصيادون والصيادون على العشب للراحة والانتعاش
قوتهم.
سرعان ما يظهر برنس ديزاير مع معلمه جاليفرون والعديد من كبار السن ، خدام والده الملك. الأمير ورفاقه
يقدم وجبة. الصيادون والصيادون ، من أجل الترفيه عن الأمير الشاب ، يرقصون ، ويطلقون النار من القوس ويخرجون بجميع أنواع الألعاب. جاليفرون
يقنع تلميذه بالانضمام إلى ترفيه الحاشية ، والأهم من ذلك ، أن يكون أكثر لطفًا مع السيدات ، لأنه سيتعين عليه اختيار زوجة من بين الفتيات الأكثر نبلاً في البلاد. ملوك الدول المجاورة لديهم أبناء فقط ، لكن ليس لديهم بنات. لذلك ، ينتهز Galifron الفرصة لتقديم العرائس الأكثر جدارة بالاهتمام للأمير أثناء الصيد.
رقصة الدوقة. رقصة الماركيز. رقصة الأميرات. رقصة البارونة.
تحاول جميع الفتيات إرضاء الأمير بأي ثمن ، لكن ديزاير ، وهي تحمل كأسًا من النبيذ في يدها ، تضحك فقط في الجهود غير المجدية من هؤلاء.
الفتيات الجميلات. قلبه صامت - لم يلتق بعد بامرأة أحلامه. لا يتزوج الأمير حتى يلتقي بمن يبحث عنه.
يأتي الصيادون ويخبرون أنهم غشوا الدب في العرين. إذا رضى الأمير ، فيكفي أن يصنع طلقة واحدة فقط.
لكن الأمير يشعر بالتعب.
قال لرجال الحاشية: "اصطادوا بدوني ، ما زلت أريد أن أرتاح. انا احب هذا المكان. الصيادون ورجال الحاشية يتقاعدون ، وجاليفرون الذي
شربت أكثر من زجاجة شمبانيا ، وتنام بجانب الأمير.
بمجرد اختفاء الجميع ، يظهر قارب من عرق اللؤلؤ على النهر مزينًا بالذهب والأحجار الكريمة. ينبثق منها جنية ليلك ، وهي العرابة للأمير ديزيريه. يركع الأمير أمامها. ترفعه الجنية بشكل إيجابي ويبدأ في التساؤل عن أمور القلب.
- هل وقعت في حب أحد حتى الآن؟ هي تسأل.
يجيب الأمير: "لا ، عذارى بلادي النبلاء لم يأسرن قلبي ؛ الأفضل أن تظل أعزب على أن يتزوج فقط لمصلحة الدولة
- إذا كان الأمر كذلك ، - تقول الجنية ، - سأريك زوجتك المستقبلية ؛ إنها أجمل أميرة و آسر و ذكاء في العالم كله.
لكن أين يمكنني رؤيتها؟
- سأريك ظلها الآن. انظر إذا كنت تحب الأميرة وإذا كنت تستطيع أن تحبها.
تحول Lilac Fairy عصاها السحرية نحو الصخرة التي تنفتح فجأة ، وشوهدت Aurora وصديقاتها نائمات في الأعماق. تلوح الجنية بعصاها وتستيقظ أورورا. جنبا إلى جنب مع السيدات في الانتظار ، تندفع الأميرة إلى المسرح. أشعة الشمس
تضيءها بالضوء الوردي. ديزيريه مندهشة ، غارقة بالبهجة ؛ يتابع أورورا بلا هوادة ، لكن في كل مرة يراوغه. رقصها
الآن ضعيف ، الآن عاطفي ، معجب به أكثر فأكثر. يريد أن يعانق الفتاة ، لكنها تبتعد لتظهر فجأة حيث لا يوجد الأمير
أتوقع رؤيتها ، تتأرجح الآن على أغصان الأشجار ، تسبح الآن في النهر ، وتستريح الآن بين الزهور. أخيرًا ، تجد نفسها مرة أخرى في أعماق الصخرة - و
يختفي على الفور. جنونًا بالحب ، ديزيريه ترمي نفسها عند قدمي عرابتها.
- أين هذا المخلوق الإلهي الذي أريتني إياه؟ خذني إليها ، أريد أن أراها ، أريد أن أضغط عليها في قلبي!
- لنذهب إلى! - تقول الجنية. تخبر الأمير أن يصعد إلى قاربها الذي يبدأ في النزول ببطء من النهر. يستمر Galifron في النوم في حلم جميل.
القارب يتحرك بسرعة ، والمناظر الطبيعية أصبحت مهجورة أكثر فأكثر. يحل الظلام ، وسرعان ما يحل الليل - ينير ضوء القمر الفضي مسار القارب.

تظهر قلعة في المسافة وتختفي مرة أخرى حول منعطف النهر. لكن في النهاية ، القلعة هي هدف الرحلة. يخرج الأمير والجنية من القارب.
بحركة العصا السحرية ، تأمر الجنية بفتح أبواب القلعة. يمكنك رؤية قاعة المدخل ، حيث ينام الحراس الشخصيون والصفحات بهدوء.
الأمير ديزاير يندفع هناك ، برفقة جنية.
المشهد يكتنفه ضباب كثيف. تشغيل الموسيقى الهادئة.
استراحة موسيقية.
الصورة الرابعة.قلعة الجمال النائم.
عندما يختفي الضباب ، يرى الجمهور الغرف التي تنام فيها الأميرة أورورا على سرير كبير ، تحت مظلة. ينام الملك فلورستان والملكة
كراسي بذراعين بجانب سرير الابنة. سيدات البلاط ، اللوردات والصفحات ، المتكئون على بعضهم البعض ، ينامون أيضًا بسرعة. طبقات سميكة من الغبار وأنسجة العنكبوت تغطي الأثاث والأشخاص. شعلة الشموع تنام ، والشعلة في الموقد نائمة. كما لو أن الضوء الفسفوري يضيء الصورة بأكملها.
يفتح الباب على اليسار - دخلت Desiree والجنية الحرم.
تندفع الرغبة إلى سرير أورورا ، ولكن بغض النظر عن مدى اتصاله بالأميرة ، بغض النظر عن مدى محاولته إيقاظ الملك والملكة وكاتالابوت ، الذي ينام
البراز عند قدمي الملك لا يستيقظون. الجنية تنظر بهدوء إلى يأس ديزيريه.
أخيرًا ، يندفع الأمير إلى الجميلة النائمة ويقبلها على جبهتها.
والآن تعويذة مكسورة. أورورا يستيقظ. استيقظ الخدم معها. يختفي الغبار وخيوط العنكبوت ، وتضيء الشموع الغرفة مرة أخرى
طقطقة النار بمرح في الموقد.
تتوسل الشهوة إلى الملك أن يعطيه يد ابنته.

هذا هو مصيرها - يجيب الملك وينضم إلى أيدي الشباب.
الفصل الثالث
الصورة الخامسة.حفل زفاف ديزيريه وأورورا.
المتنزه مثل الذي أمام قصر فرساي. يظهر الملك برفقة حاشيته وعريسه. يتم استقبالهم من قبل رجال البلاط.
الانحراف.
خروج الباليه.
الرباعية التركية. الرباعي الاثيوبية. الرباعي الأفريقي. الكوادريل الأمريكية. موكب شخصيات حكايات.
بولونيز كبير.
ويشمل:
1. بلوبيرد وزوجته.
2. سنور في الأحذية. (يظهر الماركيز دي كاراباس في كرسيه الصغير برفقة الخدم).
3. سندريلا والأمير فورتشن.
4. الجمال والوحش.
5. بلوبيرد والأميرة فلورينا.
6. القط الأبيض. (تُحمل على وسادة مخملية قرمزية
أربعة خدم رفيعي المستوى.)
7. جمال الشعر الذهبي والأمير أفينان.
8. جلد الحمار والأمير شارمان.
9. الرداء الأحمر والذئب.
10. ريك كريست والأميرة آيم.
11. الولد بإصبعه وإخوته.
12. أكلة لحوم البشر وأكل لحوم البشر.
13. الجنية Carabosse (في عربتها التي تجرها الفئران).
14. الجنيات الطيبة (من المقدمة).
15. ليلك الجنية وحاشيتها.
16. أربع جنيات: جنية الذهب الخالص ، الجنية الفضية ، الياقوت الجنية ، الجنية الماسية.
يمر الجميع أمام الملك والعريس ، ينحنون لهما.
الكل يرقص كوادريل.
تأليه. نوافير فرساي العظيمة ، أو المجد.

، كونستانتين سيرجيف ، يوري جريجوروفيتش

تاريخ الخلق

قبل تشايكوفسكي ، خاطب الملحن الفرنسي فرديناند جيرولد المؤامرة نفسها ، مؤلفًا باليه بنفس الاسم (حرفياً: الجمال في غابة نائمة - La Belle au bois نائمة) إلى نص ليبريتو من تأليف يوجين الكاتب. أقيمت هذه الباليه لأول مرة على مسرح أوبرا باريس في 27 أبريل 1829 ، ونظمها مصمم الرقصات ج.ب. عمر بمشاركة ماريا تاغليوني وليز نوبل وآخرين.

تم الاعتراف بالنسخة الجديدة من قبل تشايكوفسكي وبيتيبا على أنها رائعة واحتلت الباليه مكانها بين روائع فن الباليه في العالم.

الشخصيات الرئيسية في الباليه: الملك فلورستان ، الملكة ، الأميرة أورورا ؛ سبع جنيات: ليلك ، كانديد (صدق) ، فلور دي فارين (آذان مزهرة) ، فتات الخبز ، الكناري ، فيولانت (العاطفة) وكارابوس ؛ برنس ديزاير.

قائمة الأرقام (وفقًا لـ clavier لـ P. I. Tchaikovsky)

المزيد من مصير الموسيقى

بالفعل في عملية العمل على الإنتاج الأول ، خضعت درجة P. I. Tchaikovsky لبعض التغييرات. في طبعة المؤلف ، تم أداء موسيقى المقدمة والفعل الأول من الباليه. تم حذف وإعادة ترتيب منفصلة في الفصلين الثاني والثالث. في مجموعة رقصات الصيادين والصيادين والفلاحين ، تم إيقاف دقيقة (في بداية القرن العشرين تقريبًا ، تغير الوضع إلى عكس ذلك - بدلاً من الرقصات الموجودة سابقًا ، تم تنفيذ مينوت ومشهد فاراندول الأخير) . تم تعيين تنوع Aurora في "Nereids" على موسيقى اختلاف Gold Fairy من الفصل الثالث (لاحقًا ، أعاد عدد من مصممي الرقصات التباين الأصلي). تم تخطي فاصل الكمان الذي يسبق المشهد الثاني من هذا العمل (في عدد من الإنتاجات تم ترميمه ، في نسخة R. "على هذه الموسيقى). في الفصل الثالث ، تم قطع Pas de quatre لجنيات الجواهر. لم يكن هناك اختلاف في الجنية الذهبية (التي بدت في وقت سابق في رقصة أورورا) ، كما تم اقتصاص التباين في جنية الياقوت. في شكله النهائي ، اتخذ Pas de quatre شكل رقصة فردية (Diamond) برفقة ثلاثة راقصين. في المقدمة ، تم استبدال رقصة الترويكا بمدخل الجنية المنفردة. ثم كان هناك تنوع بين الجنيات الثلاث إلى موسيقى الفضة ، واختلاف فردي للماسة وكودا مشترك. لم يتم تنفيذ هذا الرقم في النسخة الموسيقية للمؤلف في أي من الإنتاجات العديدة. كان الأقرب إليها هو R. Nureyev ، الذي أعاد تنوع Sapphire (يؤديه راقص مدرج أيضًا في Antre fey). تم تضمين تباين الذهب في الإصدار بواسطة K.M Sergeev في جزء من Lilac Fairy (مع تصميم الرقصات بواسطة Petipa لـ Aurora) ويتم تأديته قبل Jewels Ensemble ، على الرغم من أن معظم مصممي الرقصات لا يقومون بإعادة الترتيب حتى لو كان تشايكوفسكي مؤلفًا بشكل خاص تستخدم الموسيقى المنفردة في Nereids. في ممر الشخصيات الرئيسية ، تم أداء رقصة جنيات الذهب والفضة على موسيقى عنتر (وفقًا لبعض الأدلة ، بمشاركة بعض "الصفحات" - لا توجد معلومات لا لبس فيها حول ما إذا كانت هذه التلاميذ أو الراقصين الكبار).

على المسرح الإمبراطوري ، خضع الأداء لتغييرات تدريجية ، يمكن تحديد تسلسلها الدقيق من الملصقات. بعد العرض الأول تقريبًا ، سقط فيلم Sarabande البطيء الذي سبق المازوركا الأخير من الفصل الثالث. بحلول بداية القرن العشرين ، تم إجراء التغييرات المذكورة أعلاه في مشهد الصيد ، وكانت المقدمة تفتقد إلى اختلافات Lilac Fairy. بحلول العشرينات من القرن العشرين ، تم قطع قدر كبير من تصميم الرقصات الأصلي: في المقدمة ، تم تقليل دخول Carabosse ، في الفصل الأول - مشهد الحياكة وبعض أجزاء النهاية ، في الثاني - الرقص على الصيد.

في 1922-1923 ، كلف F. Lopukhov نفسه بمهمة إعادة إنتاج إنتاج M. I. Petipa بشكل موضوعي ، واستعادة الدراما الموسيقية والرقصية بشكل كامل قدر الإمكان. ومع ذلك ، في عملية العمل ، قام بعدد من التغييرات ، وبالتالي بدأ ممارسة واسعة لمراجعة الجانب الموسيقي من الأداء.

اليوم ، ينشئ كل مصمم رقص تقريبًا ينفذ إصدارًا جديدًا من The Sleeping Beauty أيضًا إصدارًا جديدًا من درجاته.

الإنتاج

في روسيا

دار الأوبرا ماريينسكي

العرض الأول

• 3 يناير - مصمم الرقصات M. I. Petipa ، والفنانين G. Levot ، و I.P. Andreev ، و K.M. Ivanov ، و M. A. Shishkov ، و M. I. Bocharov (مجموعات) ، و I. A. Aurora - K. Brianza، Desiree - P. A. Gerdt، Lilac Fairy - M. M. Petipa، Puss in Boots - A. F. Bekefi

التجديدات

• 16 فبراير - مصمم الرقصات إن جي سيرجيف ، الفنان ك.أ.كوروفين ، قائد الفرقة ر.دريجو.
• 8 أكتوبر - مصمم الرقصات F.VL Lopukhov ، والفنانين K. A. Korovin ، P. Ya. Ovchinnikov ، V. S. Yakovlev ، S. Aurora - E. P. Gerdt، Desire - M.A Dudko، Lilac fairy - M. Yu. Piltz، Carabosse Fairy - A. I.
• 25 مارس - مصمم الرقصات K.M Sergeev ، فن. S. B. Virsaladze ، قائد B. E. Khaikin ؛ Aurora - N.M Dudinskaya، Desire - K.M Sergeev، Lilac fairy - A. Ya. Shelest، Carabosse fairy - B. V. Shavrov؛ تم تصوير المسرحية (1964).
• - مصممي الرقصات K.M. Sergeev و N.M Dudinskaya ، والفنان S.
• - مصمم الرقصات S.G Vikharev، محاولة لإعادة بناء أداء عام 1890.

مسرح كبير

• 17 يناير - نقل إنتاج M. Petipa في مسرح Mariinsky ، مصمم الرقصات A. A. Gorsky ، الفنانين A.F Geltser ، K.F Waltz ، موصل A.F Arends ؛ Aurora - L. A. Roslavleva ، Prince Desire - I.N.Klyustin ، Lilac fairy - M.I.Grachevskaya ، Carabosse fairy - V. F. Geltser.
• 24 مايو - مصمم الرقصات في دي تيخوميروف (قدمه بيتيبا) ، الفنان أ.ف.جيلتسر ، قائد الأوركسترا يو. Aurora - E.V Geltser، Desire - V. D. Tikhomirov، Lilac fairy - M. V. Vasilyeva، Carabosse fairy - V. A. Ryabtsev.
• 20 مارس - مصممي الرقصات A.M.Messerer ، A.I. Chekrygin ، المخرج B. A. Mordvinov ، الفنان I.M.Rabinovich ، قائد الفرقة الموسيقية Yu. F. Fire ؛ Aurora - M. T. Semyonova، Desire - V. D.Golubin، Lilac fairy - G. P. Petrova، Carabosse fairy - G. A. Lerhe.
• 9 أبريل - مصمم الرقصات M. M. Gabovich ، A.M. Messerer ، والفنانين M. Obolensky (مجموعات) ، L. Aurora - O. V. Lepeshinskaya، Desire - V. A. Preobrazhensky، Lilac fairy - L.K Cherkasova، Carabosse fairy - E. S. Vanke.
• 7 ديسمبر - مصمم الرقصات Yu. N. Grigorovich (تكوين وإصدار جديدان يعتمدان على إنتاج Petipa) ، والفنان S. B. Virsaladze ، موصل B. E. Khaikin ؛ Aurora - M. M. Plisetskaya، Desire - N.B Fadeechev، Lilac Fairy - R.K Karelskaya، Carabosse Fairy - E.A Kholina، Princess Florina - E. S. Maksimova، Blue Bird - V. V. Vasiliev.
• 31 مايو - مصمم الرقصات Yu .N Grigorovich (طبعة جديدة) ، مصمم الإنتاج S.B Virsaladze ، موصل A. A. Kopylov ؛ Aurora - E. S. Maksimova، Desire - V. V. Vasiliev؛ جنية ليلك - M.K. Leonova ، Carabosse Fairy - V.A. Levashov.
• 18 نوفمبر - مصمم الرقصات Yu.N Grigorovich (نسخة جديدة في عملين) ، مصمم الإنتاج Ezio Frigerio ، مصمم الأزياء فرانك سكوارتشابينو ، قائد الفرقة الموسيقية فاسيلي سينيسكي.

• الأميرة أورورا - سفيتلانا زاخاروفا ، (ثم نينا كابتسوفا ، ماريا ألكسندروفا ، إيكاترينا كريسانوفا ، آنا نيكولينا ، إيفجينيا أوبراتسوفا)
• الأمير ديزاير - ديفيد هولبرغ (ثم الكسندر فولتشكوف ، نيكولاي تيسكاريدزه ، سيميون تشودين ، أرتيوم أوفتشارينكو ، روسلان سكفورتسوف ، دميتري جودانوف)
• الجنية كارابوس - أليكسي لوباريفيتش ، (ثم إيغور تسفيركو)
• ليلك الجنية - ماريا ألاش ، (ثم إيكاترينا شيبولينا ، أولغا سميرنوفا)
• قطة بيضاء - يوليا لونكينا (ثم فيكتوريا ليتفينوفا ، ماريا برورفيتش)
• Puss in Boots - إيغور تسفيركو ، (ثم ألكسندر سموليانينوف ، أليكسي ماتراخوف)
• الأميرة فلورينا - نينا كابتسوفا ، (ثم داريا خوخلوفا ، أناستاسيا ستاشكيفيتش ، تشينارا أليزاد ، كريستينا كريتوفا)
• الطائر الأزرق - أرتيوم أوفشارينكو (ثم فلاديسلاف لانتراتوف ، فياتشيسلاف لوباتين)
• الرداء الأحمر - أناستازيا ستاشكيفيتش ، (ثم كسينيا بتشولكينا ، ماريا ميشينا)
• الذئب الرمادي - أليكسي كورياجين ، (ثم أنطون سافيتشيف ، ألكسندر فوروبيوف)
• سندريلا - داريا خوخلوفا ، (ثم كسينيا كيرن ، آنا تيخوميروفا)
• برنس فورتشن - كريم عبد الدين ، (ثم كليم إفيموف ، أرتيوم بلياكوف)

مسرح ميخائيلوفسكي

• 11 نوفمبر من العام - مصمم الرقصات إن. ن. بويارتشيكوف (تصميم الرقصات ماريوس بيتيبا ، راجعه فيودور لوبوخوف ، كونستانتين سيرجيف ، بيوتر جوسيف) ، مصمم الإنتاج فياتشيسلاف أوكونيف ، مصمم الأزياء إيرينا بريس ، مدير الموسيقى والقائد أندريه أنيخانوف. الشخصيات:

• الأميرة أورورا - ريجينا كوزميشيفا ، (ثم أولغا شيستاكوفا)
• برنس ديزاير - يوري بيتوخوف ، (ثم سيرجي باسالايف)
• ليلك الجنية - غالينا لاريشيفا
• فيري كارابوس - جينادي سوداكوف

• الأميرة أورورا - إيرينا بيرين ، (ثم سفيتلانا زاخاروفا ، ناتاليا أوسيبوفا)
• الأمير ديزاير - ليونيد سارافانوف ، (ثم إيفان فاسيليف)
• ليلك الجنية - إيكاترينا بورشينكو
• الجنية كارابوس - ريشات يولباريسوف
• الأميرة فلورينا - سابينا ياباروفا
• الطائر الأزرق - نيكولاي كوريباييف

في مسارح أخرى

• مسرح ساراتوف للأوبرا والباليه - 1941 ، مصمم الرقصات K. I. Salnikova ؛ 1962 ، مصمم الرقصات ف.ت.أداشيفسكي.
• أوبرا وباليه يكاترينبورغ - 1952 ، مصمم الرقصات M. L. Satunovsky ؛ 1966 ، مصمم الرقصات S. M. 1989 ، حرره K.M Sergeev ، مصمم الرقصات T. Soboleva.
• مسرح الأوبرا والباليه في نوفوسيبيرسك - 1952 ، مصمم الرقصات في آي فاينونين ؛ 1967 ، مصممي الرقصات K.M Sergeev و N.M Dudinskaya ؛ 1987 ، مصمم الرقصات جي تي كومليفا.
• أوبرا نيجني نوفغورود ومسرح باليه - 1953 ، مصمم الرقصات G. I. Yazvinsky ؛ 1973 ، مصمم الرقصات Yu. Ya. Druzhinin.
• أوبرا بيرم ومسرح باليه - 1953 ، مصمم الرقصات يو. بي. كوفاليف ؛ 1968 ، مصمم الرقصات إن إس ماركاريانتس.
• مسرح سامارا للأوبرا والباليه - 1955 ، مصمم الرقصات N.V. Danilova ؛ 1970 ، مصمم الرقصات E. X. Tann ، 1977 ، تم تجديده بواسطة I. A. Chernyshev ؛ 2011 ، مصمم الرقصات جي تي كومليفا.
• مسرح فورونيج للأوبرا والباليه - 1983 ، مصمم الرقصات K.M Ter-Stepanova.

في الخارج

الباليه الروسي دياجليف

في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، وبعد أن واجه صعوبات مالية خطيرة ، كان دياجليف يبحث عن طرق لتسويق الفن. بالنظر إلى السنوات العديدة من نجاح الكوميديا ​​الموسيقية على المسرح ، تشو تشين تشو"، قرر أن" يخترع باليه يستمر طوال الوقت ":" هذه ستكون السعادة! ". في البداية ، أخبره غريغورييف أن هذا لم يكن مستحيلًا فحسب ، بل سيضجره حتى الموت. ومع ذلك ، قرر دياجيليف تقديم إنتاج رائع متعدد المقاطع ، والذي كان من المفترض أن يعقد تجمعات يومية في لندن طوال فصل الشتاء. على هذا النحو "التجاري" ، اختار "الجميلة النائمة" في الكوريغرافيا "رجعية" بيتيبا ، والتي أظهر خلال "عالم الفن" الازدراء فقط. الآن ، كان من المفترض أن يكون الباليه ، الذي أعده فريق من المهاجرين الروس ، "قصيدة إشادة كبيرة بفن روسيا القيصرية قبل الثورة". وقع دياجيليف عقدًا مع نيكولاي سيرجيف ، الذي استأنف في العام الأداء في مسرح مارينسكي وكان لديه تدوين للأداء ، وأشرك أولغا سبيسيفتسيفا ، التي تعيش في ريغا ، لتلعب الدور الرئيسي. كان من المقرر أن يكون الإنتاج برونيسلافا نيجينسكا ، الذي فر من كييف ويعيش الآن في باريس. وافقت على تولي الوظيفة ، لكن إحياء الجميلة النائمة بدا لها "سخافة ، فشل في الماضي ... بدا وكأنه دحض" للدين "الأساسي للفرقة ... رفض البحث عن أشكال جديدة ". وكتبت "بدأت وظيفتي الأولى غارقة في الاحتجاج على نفسي".

ربما غير دياجليف العنوان من الجميلة النائمة إلى الأميرة ( الأميرة النائمة) مع التركيز على الموضة لأعلى طبقة أرستقراطية بعد الثورة. في الوقت نفسه ، من المعروف أنه عندما سُئل عن سبب قيامه بذلك ، أجاب بأنه "ليس لديه جمال".

قرر دياجليف أن يعهد بالتصميم إلى André Derain ، لكنه لم يكن مهتمًا بالمشروع ؛ قرر المرشح الثاني ، الكسندر بينوا ، البقاء في بطرسبورغ ، مكرسًا نفسه لمتحف الإرميتاج. ثم تحول دياجليف إلى باكست. الفنان ، الذي اضطر إلى إكمال أكثر من 200 رسم تخطيطي لأكثر من 100 من الأزياء والمناظر الطبيعية لثلاثة أعمال في شهرين ، من أجل تأمين نفسه مالياً ، جعله شرطًا لمنحه الطليعة التالية ، حسب اعتقاده ، الإنتاج. - إيغور سترافينسكيالصورة مافرا ، والتي أدت فيما بعد دياجيليف إلى التقاضي وخسائر أكبر.

قام Diaghilev بإجراء تخفيضات خطيرة في النتيجة وأدرج فيها اختلافًا عن جنية Pellet من الباليه The Nutcracker. في الوقت نفسه ، دبر سترافينسكي استراحة لم يتم إجراؤها من قبل. أضافت نيجينسكا إلى تصميم الرقصات الأصلي لماريوس بيتيبا العديد من القطع الخاصة بها ، بما في ذلك رقصات الهوباك "ثلاثة إيفانز" ، والتي أصبحت واحدة من أكثر رقصات الماركيز شهرة ،